走近著名電影導(dǎo)演翟俊杰。改革開放四十年來，翟俊杰糅合藝術(shù)的魅力與生活的真實，以一部部優(yōu)秀作品跟隨中國革命、建設(shè)、改革進程，記錄民族英雄的堅定身影，謳歌中華民族的高尚品德。

初冬時節(jié)，落葉繽紛。在八一電影制片廠，國家一級導(dǎo)演翟俊杰笑呵呵地向我們走來。77歲的他身體硬朗，聲如洪鐘，散發(fā)著軍人的氣質(zhì)與力量。

從《長征》《金沙水拍》《我的長征》表現(xiàn)的長征精神、《血戰(zhàn)臺兒莊》展示的抗戰(zhàn)精神，到《共和國不會忘記》體現(xiàn)的改革精神、《驚濤駭浪》贊頌的抗洪精神……翟俊杰糅合藝術(shù)的魅力與生活的真實，以一部部優(yōu)秀作品跟隨中國革命、建設(shè)、改革進程，記錄民族英雄的堅定身影，謳歌中華民族的高尚品德。

“主旋律電影是時代精神、民族精神的記錄和寫照，我的使命和責(zé)任就是弘揚中國精神。”改革開放四十年之際，記者專訪著名電影導(dǎo)演翟俊杰，共同重溫電影里堅毅卓絕的英雄人物，感受歷史光影中偉大光榮的民族精神。

“改革開放為導(dǎo)演提供了一展身手的天地”

記者：改革開放初期，1986年您與楊光遠共同執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭片《血戰(zhàn)臺兒莊》，也是您的第一部電影，當(dāng)時為什么選擇拍攝這樣的題材？

翟俊杰：《血戰(zhàn)臺兒莊》是中國第一部表現(xiàn)國民黨軍隊正面戰(zhàn)場抗擊日本侵略者的影片。十一屆三中全會后，在解放思想、尊重歷史的環(huán)境中，《血戰(zhàn)臺兒莊》得以搬上熒幕。共產(chǎn)黨軍隊與國民黨軍隊同為中國軍隊，展現(xiàn)中華兒女團結(jié)一致抗擊外敵的英勇形象。通過如實反映抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成過程，告訴觀眾歷史是這樣走過來的�？梢哉f，這是一部堅持歷史唯物主義、尊重歷史、實事求是的影片。

記者：這部影片在當(dāng)時引起了怎樣的反響？

翟俊杰：影片上映后，我隨大陸電影代表團到臺灣訪問。臺灣記者問我：“您在拍《血戰(zhàn)臺兒莊》時，把國民黨軍隊表現(xiàn)得英勇頑強，拍《大決戰(zhàn)》時，又把國軍表現(xiàn)得兵敗如山倒，您是怎么想的？”我回答說：“為民族而戰(zhàn)者，英雄；為官僚買辦而戰(zhàn)者，不敗沒有天理。得民心者得天下，失民心者失天下，這是歷史給我們的昭示。”《血戰(zhàn)臺兒莊》得到時任廣電部部長艾知生、中宣部副部長賀敬之以及統(tǒng)戰(zhàn)部等領(lǐng)導(dǎo)大力支持，社會各界充分肯定，影片發(fā)揮了應(yīng)有的作用，我們感到非常欣慰。

《血戰(zhàn)臺兒莊》劇照

記者：1988年，您執(zhí)導(dǎo)影片《共和國不會忘記》，從鋼鐵公司變革的視角切入，講述改革開放帶來的大變化。為何選擇這一題材？

翟俊杰：拍完《血戰(zhàn)臺兒莊》后，感到意猶未盡，我與編劇之一田軍利決定再拍一個直面改革開放的大工業(yè)題材故事。飛機、大炮、工廠機器乃至生活中的縫紉機、自行車，哪一樣都離不開鋼鐵，但恰恰鋼鐵工人的生活常被忽略，工業(yè)題材難出高票房電影，因為人們認(rèn)為硬邦邦、冷冰冰的鋼鐵電影有什么看頭？

當(dāng)時我提出來：要把鋼嚼出味道來。我們跑遍國家大型鋼鐵基地，到鞍鋼、武鋼、本鋼、上鋼、攀鋼等大型鋼鐵基地深入體驗，有時高爐前的溫度高到簡直要把人烤成薯片。但是我們始終堅持到一線與領(lǐng)導(dǎo)、工人談心，了解他們的想法，只有感同身受才能將生活化作自己創(chuàng)作的源泉、素材和力量。最終《共和國不會忘記》獲得第十二屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。它是一種激勵，讓我更加堅定了要為人民創(chuàng)作的信心。

記者：堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，您覺得這種觀念給您的創(chuàng)作帶來怎樣的收獲？

翟俊杰：文藝工作者不能高高在上，只有深入基層、深入生活，才能獲得最真實、最動人的故事。真正熱烈地?fù)肀�生活，真正地沉入生活，生活才能賜予你靈感。比如拍攝軍事題材電影時，我常深入到部隊最基層，和戰(zhàn)士們一起坐潛艇入深海，乘飛機上藍天，目的是加深對部隊?wèi)?zhàn)士的了解。深入生活是為了追求真實，如果藝術(shù)不真實，那么藝術(shù)價值蕩然無存。

記者：強烈的社會責(zé)任感與民族憂患意識是第四代導(dǎo)演共有的特征，作為第四代導(dǎo)演的代表人物，您覺得改革開放的時代契機為您的創(chuàng)作帶來了哪些影響？

翟俊杰：改革開放為我提供了一展身手的天地。感恩改革開放為我提供施展才華的廣闊舞臺。我算不上第四代導(dǎo)演的代表人物，只能說是第四代導(dǎo)演兄弟中的一員。第四代導(dǎo)演的作用在于承前啟后，繼承過去中國電影的傳統(tǒng)，同時對新的電影藝術(shù)理念有所吸納、開拓和創(chuàng)新。

1982年，我專門到北京電影學(xué)院的編導(dǎo)進修班充電，接觸、學(xué)習(xí)先鋒派、作家電影、新現(xiàn)實主義等理論，把其中有益的部分運用到自己的創(chuàng)作中去，在吸收中不斷創(chuàng)新。第四代導(dǎo)演在登上電影主流舞臺時，也沒有忘記我們的初心，始終使自身創(chuàng)作與時代保持同步，努力拍出優(yōu)秀的電影作品。

“主旋律電影應(yīng)當(dāng)藝術(shù)化地傳播正能量”

記者：有網(wǎng)友說，在看您的電影時，內(nèi)心總因影片中的英雄主義精神深感震撼。在您看來，什么是英雄主義精神？

翟俊杰：有一個觀念深深扎根在我心里——軍人首先要為人民服務(wù)。我17歲考入西藏軍區(qū)文工團，61年的部隊生涯培養(yǎng)了我深深的軍人情結(jié)。我當(dāng)年進軍西藏時經(jīng)歷過兩次戰(zhàn)爭，很多年輕的戰(zhàn)友長眠在戰(zhàn)場上。當(dāng)年軍區(qū)政委譚冠三曾說：“同志們，咱們進軍西藏，保衛(wèi)祖國邊疆，我這把老骨頭就埋在西藏，永遠和西藏的人民一起保衛(wèi)邊疆，建設(shè)邊疆！”這些人都是英雄��！正是這種英雄的精神，形成我的理想、信念、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)。在我心中有一種抹不去的英雄情結(jié)。接受央視邀請拍《西藏風(fēng)云》長篇電視劇時，我再回西藏，凡是有烈士墓的地方，我都去拜謁一下。

拍攝中的翟俊杰

記者：61年的軍旅生活為您帶來怎樣的影響？

翟俊杰：部隊的文藝工作者一定要記住：我是誰，為了誰，依靠誰，要始終與人民和生活同呼吸、共命運，尋找挖掘生活的瑰寶，才能把精神力量播撒到觀眾心里。當(dāng)我被授予“國家突出貢獻電影藝術(shù)家”稱號時，和王心剛、張良、田華等前輩相比我感到慚愧。這是一種激勵，敦促我更好地用電影這種藝術(shù)形式回報社會。

軍旅生活不僅在思想層面對我有深刻影響，也讓我切實體會到真實的戰(zhàn)爭場景，對我日后拍攝戰(zhàn)爭題材電影有很大幫助。我經(jīng)歷過殘酷的戰(zhàn)爭，缺氧嚴(yán)寒的風(fēng)雪高原磨練了我的勇氣和堅毅。當(dāng)我把這些苦都吃下去，拍電影遇到更惡劣的天氣我也不覺得辛苦，反而覺得很知足。作為一名導(dǎo)演，若不是在西藏軍區(qū)文工團練就的功夫，今日何能統(tǒng)領(lǐng)攝制組的眾三軍！

記者：您拍攝了許多深入人心的主旋律題材電影，包括《共和國不會忘記》、《大決戰(zhàn)》、《我的法蘭西歲月》，以及三拍長征故事，主旋律電影和其它類型電影有哪些不同？

翟俊杰：重大革命歷史題材通常以大人物、大事件、大場面為主要元素，它不僅肩負(fù)著對“史”的正確表述，更承擔(dān)著對“史”的完美、細(xì)膩且符合藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作。主旋律電影是時代精神、民族精神的記錄和寫照，我的使命和責(zé)任就是弘揚中國精神。一次又一次“觸摸”那段抗戰(zhàn)史，每次都有一種別樣的感受，但唯一不變的是民族精神，那是一種堅定的信念，更是中華民族傳統(tǒng)美德的集中體現(xiàn)。長征精神，抗戰(zhàn)精神，人民解放戰(zhàn)爭精神，新時期的抗洪精神、抗震精神、航天精神……各個歷史時期的無數(shù)精神構(gòu)成了中華民族精神。弘揚中華民族精神，弘揚中華民族崇高品德，是時代的主旋律。弘揚時代主旋律，是藝術(shù)工作者的使命和責(zé)任。

翟俊杰（右一）在《長征》拍攝現(xiàn)場為演員說戲

記者：您曾三次拍攝長征故事——《金沙水拍》、《長征》和《我的長征》，為何如此鐘愛這一題材？

翟俊杰：首先，長征體現(xiàn)了人民軍隊義無反顧的革命理想和信念；其次，長征是中華民族美德的集中體現(xiàn)——團結(jié)一心、眾志成城、堅忍不拔、不怕犧牲、團結(jié)友愛；第三，長征也是對人類體能極限的一種挑戰(zhàn)——饑餓、寒冷都沒有打敗紅軍。在種種艱苦之中，這種長征精神是一座屹立不倒的豐碑，是一筆寶貴的精神財富。這筆財富甚至是屬于全人類的。

長征精神并不是口號，而是一段血與淚的故事，是不斷激勵著我的精神力量。我要通過電影將這種情懷藝術(shù)化地表達出來。拍長征、學(xué)長征，三拍《長征》也是電影人以身作則發(fā)揚長征精神的過程。第二次拍《長征》時，我?guī)е�演員重走長征路。我告訴他們，脫掉時髦的名牌服裝，在荒山野嶺中體驗艱苦生活，這種都市生活和艱苦環(huán)境的巨大反差能讓你們更貼近所扮演的人物。

記者：您的主旋律影片總是在表達主題的同時多增新意，獲得觀眾廣泛好評。在您看來，主旋律電影如何做到思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一？

翟俊杰：主旋律電影應(yīng)當(dāng)藝術(shù)化地傳播正能量，想盡辦法增強影片的藝術(shù)感染力。中國電影應(yīng)藝術(shù)化地、形象化地來表達這個偉大時代。藝術(shù)作品要有吸引人的中國故事內(nèi)核與充滿感染力的藝術(shù)形式。比如《這里的黎明靜悄悄》描寫了蘇聯(lián)年輕女兵的戰(zhàn)爭悲劇，如果不是戰(zhàn)爭，這些女兵可以結(jié)婚生子，但是法西斯戰(zhàn)爭毀掉了她們的生活。什么叫做悲劇，把美好撕碎給人看就是悲劇。這種悲劇，就是藝術(shù)感染力的一種體現(xiàn)。

觀眾不可能牢牢記住電影的每一分鐘，但是影片中生動感人的鮮活細(xì)節(jié)越多，越能夠感動觀眾，一部作品成功的系數(shù)越大�！堆獞�(zhàn)臺兒莊》中，一個老兵蹲在戰(zhàn)壕里思鄉(xiāng)，折下一段嫩柳枝，做成柳哨，吹出《走西口》的調(diào)子，最后把集束手榴彈綁在身上和敵人的坦克同歸于盡。這樣來自生活的藝術(shù)細(xì)節(jié)，對塑造人物形象有很大的好處。

“電影要由產(chǎn)量的繁榮向質(zhì)量的高度發(fā)起沖擊”

記者：您以一部部優(yōu)秀作品見證了中國電影成長的四十年。在您看來，改革開放四十年后的今天，中國電影取得哪些成就？有哪些不足？

翟俊杰：中國電影從題材、制作都取得長足的進步。在取得成績同時，更要看到不足，百尺竿頭更進一步。如何克服不足，創(chuàng)造新的輝煌，這是一個重要的命題。我認(rèn)為，要警惕泛娛樂化、功利浮躁的不良傾向。

提高文化產(chǎn)品質(zhì)量，要由產(chǎn)量的繁榮向質(zhì)量的高度發(fā)起沖擊。講好中國故事，要堅決繼承優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)，大膽吸收先進的藝術(shù)理念。目前我們可以憑借數(shù)字技術(shù)制作具有視覺沖擊力的畫面，但關(guān)鍵還需要豐沛的藝術(shù)想象力，避免千篇一律。增強影片的想象力與感染力，吸引廣大人民群眾自發(fā)參與審美。

記者：如今，越來越多的娛樂元素充斥著人們的生活，您覺得現(xiàn)在的年輕人與重大革命歷史題材的主旋律影片之間，是否存在一定的距離感？

翟俊杰：由于一段時期里主旋律電影出現(xiàn)千篇一律、急功近利的現(xiàn)象，使大家產(chǎn)生了距離。但是歷史是我們的根與魂，堅決不能忘記過去，忘記意味著背叛。為了創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的作品，我特別注意和年輕人交朋友，了解他們的喜好，與年輕人保持同步。

通過娛樂放松并沒有錯，但是一個民族只追求娛樂，那么這個民族是沒有希望的。如今人民的生活水平不斷提高，日子越過越好，但要始終銘記為此付出寶貴生命的革命先烈，牢記過去艱難的抗?fàn)帤q月，不能把中華民族的抗?fàn)幨�、苦難史娛樂化，要讓后代了解偉大的革命戰(zhàn)爭歷史，讓民族精神指引后代繼續(xù)前進。

記者：您提出過“多學(xué)習(xí)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化才能拍出具有中國特色的電影”。在拍攝電影時，您覺得優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對創(chuàng)作有什么影響？

翟俊杰：古典詩詞與電影是藝?yán)硐嗤ǖ�。電影是個舶來品，但是中國古典詩詞中卻蘊含著許多電影表現(xiàn)手法——“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”恰如一個鏡頭融入另一個鏡頭的“疊化”效果；“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，短短20個字如同構(gòu)成一部微型電影分鏡頭劇本——故事、人物情感、規(guī)定情境、構(gòu)圖、光調(diào)、色調(diào)、影調(diào)，乃至似有若無的音樂都在里面。這種“藝?yán)硐嗤ā笔锹?lián)系文藝領(lǐng)域各個門類的共同紐帶，是我們?nèi)≈�不盡用之不竭的寶藏，也是我們拍出具有中國特色的中國電影的源泉。

記者：您是如何將傳統(tǒng)文化與鏡頭語言相結(jié)合的？

翟俊杰：比如，電影《長征》的配樂上采用“聲畫對立”的手法——悲壯慘烈的場景中的配樂恰是委婉凄美的《十送紅軍》，最后兩句詞我還改為：問一聲親人紅軍啊，此去西征何時才回還。這正符合中國古代辯證藝術(shù)理論提出的“以哀情寫樂，以樂情寫哀，倍增哀樂”。極大的反差引起人們豐富的藝術(shù)聯(lián)想，更讓觀眾印象深刻。

《驚濤駭浪》里，一個小戰(zhàn)士晝夜搶險累死在抗洪第一線，彌留之際一只蠶豆大小的小青蛙蹦到他的臉上，將死的戰(zhàn)士憑著殘留的一點點知覺露出一個若有若無的微笑，最終還是逝去。小青蛙出現(xiàn)之前是敘事，之后是抒情，這是借用中國古典戲曲的“緊拉慢唱”的藝術(shù)手法。除此之外，中國畫的虛實相間、中國書法的謀篇布局等，意境優(yōu)美，同樣值得我們學(xué)習(xí)與傳承。

翟俊杰題寫寄語：中國電影博大精深，有著燦爛的歷史，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀影片。我愿永遠堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，熱烈地?fù)肀�生活，�?chuàng)作出無愧于偉大新時代、為人民群眾喜聞樂見的電影作品！一個藝術(shù)家的生理年齡可以增加，但藝術(shù)年齡永遠保持年輕！

記者：在您的藝術(shù)生涯中，執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作了許多經(jīng)典影片，在您看來，哪部電影、哪個角色最令您感動？

翟俊杰：我認(rèn)為，重大革命歷史題材作品創(chuàng)作中也要堅持一種人文關(guān)懷的基調(diào)。《我的法蘭西歲月》是首次用青春偶像片的手法拍攝革命先驅(qū)的青年時光。片中鄧小平、周恩來、聶榮臻、蔡暢、李富春等老一輩革命家遠渡重洋到法國勤工儉學(xué)，尋求報效國家的真理。這段浪漫艱辛的生活，何嘗不是我們老中青幾代人共同的偶像和精神榜樣呢？

《長征》中，我們打破了模式化表演，推出一個全新的、深入人心的毛澤東形象。唐國強同志首次出演毛澤東一角，為此他拼命節(jié)食、游泳，40天減掉26斤，最后他的身材、長發(fā)、憂郁的眼神，和1936年美國記者斯諾拍的毛澤東非常吻合。演員這種為追求藝術(shù)效果而不辭勞苦的精神也令我感動。

記者：回顧過往的電影歲月，您覺得電影對您而言意味著什么？

翟俊杰：如果用軍人的話說，電影應(yīng)該是我的武器，是打擊敵人、團結(jié)人民、謳歌人民的武器。電影也是我的終身事業(yè)，我愛電影，我愿意為它獻出一切。我感恩生活、感恩部隊、感恩這個偉大的時代。一個人的生理年齡可以增長，但藝術(shù)年齡、心理年齡要永遠保持青春。我要永遠保持銳氣，為了中國的電影事業(yè)，為了我的最愛。永遠奮斗下去！

編輯：職霆