總有一種精神流淌在天地間！人類生存成長(zhǎng)的路上，永遠(yuǎn)都會(huì)遇到考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。憑著生生不息的精神，榆林人直面沙患，逼退沙漠，讓毛烏素變成生命綠洲，創(chuàng)造了人間奇跡。新編現(xiàn)代秦腔“生命的綠洲”，讓這一奇跡折射出精神的高光，照耀著偉大復(fù)興的征程！

奇絕的創(chuàng)作背景。一個(gè)渺小的人在沙漠面前是無(wú)力的，一株脆弱的樹(shù)在苦寒環(huán)境是無(wú)奈的，但擁有強(qiáng)大精神的人，就可以愚公移山，創(chuàng)造奇跡。石廣義和何玉芬的新婚之夜遇到了沙暴，一對(duì)新人被堵在了屋子里，第二天他們扒開(kāi)沙子、狼狽地爬了出來(lái)。硬漢石廣義在那一刻決心要栽樹(shù)植綠，讓他們的生活中有藍(lán)天綠樹(shù)，讓子孫們活出個(gè)人樣子。和他有同樣夢(mèng)想的妻子決然加入，兩個(gè)人挑起桑木擔(dān)子沖向了無(wú)邊的沙漠。一棵小樹(shù)苗種下去，一瓢水澆下去，他們的一個(gè)夢(mèng)想也隨之種了下去。廣義頂著寒暑住在沙窩里，玉芬一天擔(dān)水九十趟。一棵樹(shù)萌芽了，他們像喜得貴子一樣興奮，老天卻輕易地把一切抹去。欲哭無(wú)淚就不再哭，他們刨去浮沙，再一個(gè)窩窩一個(gè)窩窩地去栽樹(shù)苗。歷時(shí)三年，第一批沙柳終于扎住了根。無(wú)奈的是，兩個(gè)人的努力如杯水車薪。他們只能到處借債，雇人一起來(lái)固沙、種樹(shù)。債臺(tái)高筑，壓得人喘不過(guò)氣時(shí)，又傳來(lái)晴天霹靂，石廣義患上骨癌，不得不截掉半條腿。妻子玉芬像弱柳一樣經(jīng)受著風(fēng)沙、債務(wù)、病情的無(wú)情抽打。她鐵定決心，鼓勵(lì)丈夫中途不輟，治沙不止。丈夫死后，她帶著女兒、女婿和鄉(xiāng)親們，在各級(jí)政府的支持下，三十年治沙育林幾萬(wàn)畝。大地綠了，天空藍(lán)了，她有心再干“70年”，卻遭遇林權(quán)之爭(zhēng)，讓破碎的家庭再度破碎，傷痕累累的心頭再次淌血。不法公司妄圖爭(zhēng)奪林地，蠱惑女婿為了所謂的五個(gè)億賣掉林子，進(jìn)行惡意開(kāi)發(fā)。林子是石家人的生命，也是沙漠人的綠洲。整劇在這樣一個(gè)斷面上展開(kāi)，不斷在時(shí)空上穿插，以一家人的悲壯來(lái)折射治沙育林之艱難，凸顯治沙精神之堅(jiān)定。

藝術(shù)家一定是首先自己被感動(dòng)，才能創(chuàng)作出感動(dòng)別人的作品。熟悉榆林治沙壯舉的人，很容易看出劇中兩個(gè)主人公的原型。主創(chuàng)人員從榆林人祖祖輩輩治沙的斗爭(zhēng)中，從浩如煙海的歷史里，細(xì)心打撈這些典型的人物、事件和情節(jié)，用心體會(huì)，精心架構(gòu)，通過(guò)一條主線、四個(gè)篇章、多個(gè)沖突，在有限的時(shí)空里，精彩呈現(xiàn)一部“唯有犧牲多壯志、敢教日月?lián)Q新天”的現(xiàn)實(shí)主義大劇。雖然只聚焦一家人治沙的事跡，但有著整個(gè)榆林治沙、人類治沙這樣奇絕的現(xiàn)實(shí)背景，該劇時(shí)刻會(huì)把觀眾從一家的追求放大到一國(guó)的奮斗，從一家的犧牲聯(lián)想到人類的奉獻(xiàn)。黨的二十大報(bào)告強(qiáng)調(diào)，“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。”舞臺(tái)永遠(yuǎn)連著大世界，跟著大時(shí)代，要唱響自強(qiáng)不息、艱苦創(chuàng)業(yè)的主旋律。李梅院長(zhǎng)她們立足陜西的精神厚土，又為時(shí)代奉獻(xiàn)了精神佳作。

飽滿的情感張力。近三個(gè)小時(shí)的演出中，觀眾的眼淚一次又一次被勾了出來(lái)。真沒(méi)想到，一部治沙大戲竟然可以這樣轉(zhuǎn)換成情感大劇。主創(chuàng)人員有意淡化治沙事件的本身，把舞臺(tái)和燈光更多地交給有血有肉的人，不停地在用感情來(lái)推動(dòng)劇情。黃土地的兒女從來(lái)都有火辣辣的愛(ài)，夫妻二人用心血澆灌出來(lái)的小樹(shù)發(fā)芽了，他們的愛(ài)也爆發(fā)了�；茧y夫妻情更堅(jiān)，妻子瞞著丈夫的病情，守著他、護(hù)著他，把丈夫和沙柳一起種到了自己的心里頭；丈夫得知病情后，開(kāi)腔就說(shuō)妻子的好，理解了妻子里里外外的難，甚至不想再成為妻子的包袱。丈夫死后，每到艱難時(shí)、每到動(dòng)情處，她都要拿出丈夫給她的小鈴鐺。特別是，到了劇終，歲月染成白發(fā)的妻子，與英年早逝的丈夫舞臺(tái)再見(jiàn)時(shí)，滿眼仍是濃得化不開(kāi)的情。始于愛(ài)情的治沙夢(mèng)想，折于治沙的半截夫妻，成于治沙的偉大壯舉，兩個(gè)主人公的愛(ài)情，成了統(tǒng)攝全劇的焦點(diǎn)，也成了支撐人心的動(dòng)力。有了愛(ài)情和夢(mèng)想，重?fù)?dān)底下腳步輕，甚至覺(jué)得擔(dān)子軟、腳步歡。同樣濃烈的還有親情。兒子大林為了替父還債，毅然出走，走得卻是一步三回頭，回頭再叩首，叩首又哭告�？蘼曋�，有對(duì)父母的不舍和擔(dān)心，有對(duì)沙林的維護(hù)和期許，也有對(duì)妹妹的依戀和牽掛。把瘋了的兒子找回來(lái)，讓女兒委屈地嫁了人，生硬的現(xiàn)實(shí)再三粗暴地撕扯著母親的心，本是柔情若水的母愛(ài)只能學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)強(qiáng)中滲透著讓人心寒的無(wú)奈。沙漠本是苦寒地，她們所有的犧牲就是為了改變這一切。為此付出的心寒，像酒精一樣燃燒著他們，也燃燒著觀眾的情感，化作一把把噴涌的熱淚。

從女主人公如泣如訴的道情，到老公公天崩地裂的哭喊，到小孫子委屈無(wú)奈的酸楚，轟轟烈烈的治沙大戲中，更多地有痛徹肺腑的哭聲。當(dāng)世人都矚目英雄創(chuàng)造出奇跡般的成就時(shí)，很少有人關(guān)注過(guò)他們背后的犧牲，以及心里的痛苦。這部大戲在宏大的體裁中，選取一個(gè)家庭，選取情感主軸，就是在折射人性在歷史中的力量，放大情感在犧牲中的煎熬。人人都是奮斗者，從事的行業(yè)不同，應(yīng)對(duì)的挑戰(zhàn)不同，受到的委屈不同，但到了情感的層面上，所有的奮斗者又都是相通的。該劇撥動(dòng)了這根心弦，就能從頭到尾引發(fā)共鳴、讓人感動(dòng)。

濃烈的藝術(shù)底色。所有的文藝作品都在講述動(dòng)人的故事，所用的手法不同，產(chǎn)生的效果隨之而異。秦腔作為最古老的劇種，保持了原始的激情，也積累著厚重的典雅。為了用激越的唱腔表達(dá)感情、交待事件，所有的唱詞都經(jīng)過(guò)了用心的打磨，合轍押韻，朗朗上口，耐人尋味。唱法上，不同人物、不同場(chǎng)景、不同情境下，都選用了最有沖擊力的方式。女主人公的上場(chǎng)，未見(jiàn)其人，先聞其聲，用響遏流云的聲腔，塑造了金子般又硬又亮的精神形象。高潮時(shí)一口氣唱出“十大恨”，唱出天地英雄氣，也唱盡了心中萬(wàn)般苦。男主人如一棵沙柳，挺立在自然的風(fēng)沙和生命的風(fēng)暴中，開(kāi)腔就有正氣，腿殘更顯高大。在戲曲的鏗鏘中，大膽地加上民歌的悠長(zhǎng)，讓藝術(shù)的感覺(jué)更接地氣，讓黃土的情韻更加濃烈。所有參加演出的人員，角色不同，位置各異，但人人有戲，個(gè)個(gè)增分�！皦牡啊毙睦锉P算時(shí)，雙手合十中的兩個(gè)拇指總在不停地轉(zhuǎn)，雖然黔驢技窮，仍然煞費(fèi)心機(jī)，讓小人之心昭然若揭。

創(chuàng)新無(wú)止境，也無(wú)禁區(qū)。舞臺(tái)劇限于場(chǎng)地和條件，自古以來(lái)就必須大量留白，更多象征，形成獨(dú)特的表達(dá)方式，也留下了讓人想象的空間，客觀上擋住了一些年輕人的欣賞。這部大劇在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，多處使用電影手法進(jìn)行補(bǔ)白，增強(qiáng)了可視性，擴(kuò)大了受眾面。為了增強(qiáng)舞臺(tái)效果，黃沙卷地時(shí)，八個(gè)身穿黃袍的“沙神”就揮舞著袍巾，營(yíng)造出沙魔亂舞的恐怖；地綠天藍(lán)時(shí)，八個(gè)身穿白裙的“精靈”則揮動(dòng)著翅膀，表達(dá)著萬(wàn)物歡喜的心情。特別是電子屏的加入，讓劇情直接發(fā)生在宏大的場(chǎng)景中，進(jìn)入黃沙風(fēng)暴中，進(jìn)入萬(wàn)畝綠林里，極大地延伸了觀眾的視覺(jué)效果。在提供大場(chǎng)景的同時(shí)，電子屏還配合情節(jié)，做著生動(dòng)的渲染。比如，生離死別時(shí)畫面上的鵝毛飛雪，殘肢上場(chǎng)時(shí)背景中的枯木獨(dú)立。

大幕已落，余音繞胸。一個(gè)個(gè)人物、一個(gè)個(gè)沖突、一個(gè)個(gè)情節(jié)，仍然在心中跳躍，宛如一股股精神的浪潮在心頭涌動(dòng)。

本文所有圖片來(lái)自省戲曲研究院 文章來(lái)源于亞舍散文

編輯：曉佳