一說到魏碑，人們就會想到點畫方峻、內(nèi)圓外方的字體風格，想到雄渾、陽剛、強勁的硬朗書風。魏碑都是這般的風格嗎？顯然不是！上面所說的僅是魏碑部分風貌特點�！拔罕�”是南北朝時期的北朝摩崖、造像題記、碑碣和墓志銘等石刻文字的通稱，泛指北魏，包括東魏、西魏、北齊和北周等在內(nèi)的整個北朝的碑刻書法作品。它上承漢隸，下啟唐楷，完整地構(gòu)成了一種承前啟后的過渡性書法體系。由于特殊的歷史條件，造就了魏碑書法氣象萬千的現(xiàn)象。魏碑的美學(xué)要素也是應(yīng)有盡有，似乎審美意識里的任何概念，從碑版中總可以找到與之呼應(yīng)的那款書品，其書法風貌涵蓋了多元的融通之美。

魏碑書法中的一大支派是墓志銘。墓志銘始于秦漢，洛陽一帶發(fā)現(xiàn)最早的志石，當是東漢袁安、袁敞父子墓碑，到魏晉時期發(fā)展為“埋銘”，北魏王朝特別講究地下埋幽，于是墓志銘風行于世。當時，享用高檔墓志是一種特權(quán)，根據(jù)墓主地位的顯赫程度，墓志規(guī)格奢簡各異，充分表現(xiàn)了當時不可僭越的封建等級制度。故書者和刻手，完全不能像書寫、雕刻摩崖、造像那般放羈、率意與任性，自然帶著幾分恭謹與嚴謹，一筆一畫欲求極力向善、精益求精、一絲不茍，盡量貼近規(guī)范。所以墓志書法風格整體精美、雋逸、莊謹。但無法掩飾的是字里行間，書者和刻手率性的自我風格，在雋逸中時而閃爍著奇?zhèn)�，在莊謹中時而奔放著雋逸的神情，盡情地展現(xiàn)自身所具備的多姿美感�？傊�，一志一品，氣象萬千，傳遞著魏晉文化的遺韻，透露出向精準和完美發(fā)展演進的信息。從美學(xué)角度衡量也是色彩斑斕，應(yīng)有盡有，各式各樣的特性都發(fā)揮到淋漓盡致，成為“魏碑”中最閃爍的那顆星星。

《張黑女》便是墓志中的那顆閃爍的星星，是北魏墓志的代表作之一，剛?cè)嵯酀�的飄逸之美、典雅精致的平和之美，顛覆了大家對魏碑的理解和觀感，驚艷了無數(shù)后學(xué)，被譽為魏碑中的《蘭亭序》�！稄埡谂�》全稱《魏故南陽太守張玄墓志》，或叫《張玄墓志》，清人因避康熙帝玄燁名諱，俗稱《張黑女墓志》。北魏普泰元年（531年）刊石，書刻者均無考，原石久佚。據(jù)說,道光五年，何紹基得到后，終生矜為枕秘，可見其珍視若寶的程度，并將它剪裱復(fù)制傳世。有曰：“余既性嗜北碑，故模仿甚勤，而購藏亦富�；�篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者�！弊郧宕�先后有阮元、包世臣、趙之謙、康有為等書學(xué)家大力推崇魏碑，并作了深入的研究、探討，對《張黑女》的贊美之詞尤甚�？涤袨樵谄渌�著《廣藝舟雙楫·備魏第十》里列舉了北魏諸碑風格后說:“統(tǒng)觀諸碑，若游群玉之山，若行山陰之道，凡后世所有之體格無不備，凡后世所有之意態(tài)，無所不備矣�！庇盅�，“《張玄》為質(zhì)峻偏宕之宗（《廣藝舟雙楫》）”�！稄埡谂�墓志》成為后人推崇的最佳臨習魏碑范本之一。

《張黑女》之美，一是它的本真。

來看它的融合性。首先，其外形特點出于隸，結(jié)字扁方，內(nèi)緊外松，波磔猶存隸分遺意。但又方正規(guī)整，收斂住了北碑字形大小不一、高低放縱、奇倚、不受約束的特性態(tài)式，向方正平整、法度謹密靠近，呈現(xiàn)一種端莊之姿態(tài)，形成了暗含隸書外形的獨特過渡楷書，并為后朝規(guī)范楷書做出了示范。其次用筆，以篆、分的用筆入楷，以方筆為主，兼以圓轉(zhuǎn)，橫畫或圓起方收，或方起圓收，以求剛?cè)嵯酀�。長捺一波三折，轉(zhuǎn)角含分隸寫意，生動飄逸，不少用筆含有行書筆意，暗藏行書之勢。再次，其線條在北碑一般以粗實渾厚的基礎(chǔ)上，用筆精密、輕靈，婉轉(zhuǎn)。方筆質(zhì)樸，側(cè)鋒直率，在用鋒、使轉(zhuǎn)、側(cè)筆等諸多方面充分發(fā)揮，使線條豐富、變化靈活、多樣。最后，用筆與用刀的結(jié)合，反射那個時代堪稱獨絕的審美風尚與追求。正是這些名不見經(jīng)傳的刻手的再造，給它增添了別樣生機�！稄埡谂�》刻工精良，下刀如下筆，刀意合筆意，將行刀方切利落與行筆中鋒飽滿的兩種不同審美統(tǒng)一于一根線條之中。

次看它的獨特性。首先《張黑女》脫胎于隸書，除字形以寬扁橫勢為主外，結(jié)字精密，點畫映帶，貫通整篇。在以北碑總體主雄強的硬朗書風中，強調(diào)了隸書般的典雅精密，且氣息濃郁，更呈現(xiàn)一種志氣和平、精致靈動的正書面貌。其次是在用筆和行筆上，北碑雄強風格一般表現(xiàn)為線條粗實、渾勁、沉著，如《張猛龍碑》《嵩高靈廟碑》《龍門造像》等，線條起伏不大，以按筆行走為主，沉穩(wěn)少提。《張黑女》在北碑慣例用筆的基礎(chǔ)上突破，在起筆、收筆處善于用鋒，精美而靈動，露鋒直入，入筆處細膩精切。行筆質(zhì)樸，提按結(jié)合，按筆處扎實平穩(wěn)，提筆處線條雖細，卻力度飽滿。行筆使轉(zhuǎn)含蓄，順勢換鋒、折后轉(zhuǎn)鋒運用自如，側(cè)筆直率，行筆側(cè)鋒后中轉(zhuǎn)，將精切利落和中鋒飽滿的兩種不同美感，統(tǒng)一于線條之中，顯示了用筆和靈活、生動、豐富。最后精美之處是它的法度嚴謹。大家對魏碑的慣性思維是其書風雄強、奔放，甚至是粗野不羈的，沒有規(guī)范、規(guī)矩，包括對墓志的認識也是一樣，所謂一志一品，姿態(tài)萬千，各有千秋，但《張黑女》法度嚴謹，包世臣也在《藝舟雙楫》中指出了它與唐楷皆有法度及不同之處�！氨北�字有定法，而出之自在，故多變態(tài)。唐人書無定勢，而出之矜持，故形楹刻�！薄稄埡谂�》的美就在于它有明顯的法度，從字的點畫、用筆、結(jié)構(gòu)等上看，都有法而行，依法而動。它遵法且精美而古雅，循法而靈動飛揚。

再看它的發(fā)展性。魏碑在中國書法史特定的節(jié)點上得以形成，具有高度的綜合性。北碑普遍是由一種隨機性、可塑性、非固定性的天真爛漫之貌、無拘無束之態(tài)，向平穩(wěn)、規(guī)范性過渡�！稄埡谂�》因地域和時代特性，在北碑都以雄強風格出現(xiàn)時，它順應(yīng)了南北文化的大融合之勢，在繼承了厚重端嚴的同時，向南帖靠近。作為一種過渡性書體內(nèi)含豐富，既有北碑的自然渾厚，又有南帖的刻意精致。將北方胡狄少數(shù)民族的粗獷強健與漢文化的精致內(nèi)斂結(jié)合在一起。南北書風的新妍嫵媚與樸厚雄壯，隸書的筆勢開張與體態(tài)莊謹，都在這里得到恰好的融合。可謂面貌峻利而沉著、端莊而靜謐，灑脫處見剛勁，剛勁中見柔美，是集雄強、俊逸、樸茂、含蓄為一體的最強組合。它的融合、匯通、聚集，恰到好處地表現(xiàn)它的本真特色，又蘊含無限的發(fā)展可能，在融合的基礎(chǔ)上，它又獨具特色，在北碑普遍以放縱、率意、陽剛的主流下，卓然鶴立，獨自古雅。它既承篆隸法度，又有自己的獨特面目，開啟了楷書規(guī)矩，為楷書向規(guī)矩發(fā)展做出了示范，蘊含無限的開拓性和發(fā)展性。

二是它的意境。

從美學(xué)概念上看，魏碑的發(fā)展是由“方”“勁”“拙”的壯美向“平”“穩(wěn)”“麗”的優(yōu)美轉(zhuǎn)變，拿《張猛龍碑》和《張黑女》兩碑來比較，《張猛龍碑》更符合前者的壯美，方勁有力。而《張黑女》應(yīng)是優(yōu)美的最佳代表，它平畫寬結(jié)，圓勁渾厚，清絕超逸，被后學(xué)稱為代表北碑之美的佼佼者，在北碑以雄渾、陽剛、強勁的風格背景下，它顯現(xiàn)了完全不一樣的意境。

《張黑女》法度嚴謹又和韻生動。它的書體是在隸楷之間，遵循法度的同時，精密與靈動互相呈現(xiàn)，蘊有生機，既有隸的精密，且筆道開闊恣肆，字勢飛動，又不顯呆板。布白勻整，又體態(tài)奇縱，淳樸縹緲，于奇宕中不失茂密,婀娜中雜以流麗,整體風格氣韻生動，在北碑中尤顯獨特。

《張黑女》聚斂風骨又古雅含蓄。它雖然整體字形以扁為基調(diào)，但通篇給人以開闊飽滿的感覺。它的字在方筆切入的同時，筆鋒一轉(zhuǎn)，中鋒行筆，運轉(zhuǎn)自如，筆劃有方有圓，方中帶圓，用筆用刀精美，既率性又溫潤、既峻利又沉著，如人之少年，筋骨茂盛，勁潤初現(xiàn)，一派茁壯迎風之姿，可灑脫處見剛勁，剛勁中見柔美。它猶如一位容貌秀麗的青年女子，從遠古走來，帶著篆隸的氣息，邁著平穩(wěn)的腳步，走入一群放縱、率意的人群中。它的謐韻、高古、典雅、蘊藉，引人注目，且深入人心，并將流傳千古。

編輯：張瑞琪