《自敘帖》是唐代書法家懷素于唐大歷十一年（776年）或十二年創(chuàng)作的草書書法作品，為紙本墨跡卷。現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。為懷素自述其生平大略，兼錄顏真卿、張謂、戴叔倫等人對其的贈詩而成文。通篇為狂草，全卷形成連綿之勢，運筆上下翻轉(zhuǎn)，起伏擺蕩，有疾有速，有輕有重，通幅神采動蕩，為草書藝術的極致表現(xiàn)。

《自敘帖》局部

《自敘帖》是唐代書法家懷素于唐大歷十一年（776年）或十二年創(chuàng)作的草書書法作品，為紙本墨跡卷�，F(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。為懷素自述其生平大略，兼錄顏真卿、張謂、戴叔倫等人對其的贈詩而成文。通篇為狂草，全卷形成連綿之勢，運筆上下翻轉(zhuǎn)，起伏擺蕩，有疾有速，有輕有重，通幅神采動蕩，為草書藝術的極致表現(xiàn)。

《自敘帖》在草書領域達到了自漢末魏晉以來新的高峰，與張旭的狂草作品共同構(gòu)成了唐代狂草的制高點。是懷素流傳下來篇幅最長的作品，人稱“天下第一草書”。

《自敘帖》前有明李東陽篆書引首“藏真自序”四字，后有南唐升元四年（940年）邵周等重裝題記。有“乾隆”、“宣統(tǒng)鑒賞”等鑒藏印。另有宋蘇轍、蔣璨，明吳寬、李東陽、文征明，清高士奇、安岐等題跋……

《自敘帖》在結(jié)構(gòu)方面部件較為靈活，長短大小、穿插錯落一任自然；字內(nèi)、字間姿態(tài)萬千，字的重心、松緊、外觀空間與字內(nèi)空間處理以圓為主，間用方、尖、多角等不規(guī)則空間布局和分割，在結(jié)體取勢方面仍然靈活多變。在行筆中順勢或者逆勢的弧線、圓圈較多，轉(zhuǎn)換運筆方向使用圓滑的運筆方式，折角較小線條、牽絲映帶處轉(zhuǎn)換筆鋒的方式也轉(zhuǎn)折并用，整體上呈現(xiàn)出圓潤姿態(tài)、筆跡細勁為主，增加了變化和靈動之勢。墨淡處不但沒有力弱之感，反覺更加蒼勁，更能顯現(xiàn)墨跡的真實與巧妙。

懷素（725~785年），字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人。自幼出家，經(jīng)禪之余，從事藝文，尤好草書。好飲酒，及其酒酣興發(fā)，寺壁屏幛、衣裳器具，靡不書之，時人謂之“醉僧”。自言得草書三昧，有“狂僧”之稱。懷素書法初學歐陽詢，后師從鄔彤（懷素姨表兄弟）學草書。鄔彤是張旭的學生，乃告以筆法。762年（寶應初年）自零陵出游，歷衡陽，走廣州，客居潭州，然后經(jīng)岳州，進入長安。772年，懷素回鄉(xiāng)，途經(jīng)洛陽，適逢顏真卿，曾趨謁拜訪，僧儒論書，遂為書壇盛事。唐代名士如李白、盧象、戴叔倫、錢起等人，皆有歌行稱頌之。

懷素以狂草著稱于世，與張旭齊名，人稱“顛張狂素”。傳世墨跡有《論書帖》、《自敘帖》、《苦筍帖》等帖。

名家點評《自敘帖》

北宋書法家米芾《海岳書評》：“如壯士拔劍，神采動人；而回旋進退，莫不中節(jié)�！�

明文征明跋曰：“如散僧人圣，狂怪處無一點不合軌范�！�

清安岐跋曰：“墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發(fā)于毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢。”

中國書法家協(xié)會副主席陳振濂《中國書畫篆刻品鑒》：“如狂風驟雨，如閃電雷鳴；溶天地萬物之態(tài)，合宇宙陰陽之道；精彩頻出，高潮疊起，這不可捉摸的線的精靈，溶化在《自敘帖》的黑白之間，呼之欲出，騰空欲飛�！�

編輯：張瑞琪