8月14日至16日，我有幸參加全國第三屆篆書展在河南漯河的評審工作，親身經(jīng)歷了3整天緊張而嚴(yán)密的評審環(huán)節(jié)，感觸頗深。

8月14日至16日，我有幸參加全國第三屆篆書展在河南漯河的評審工作，親身經(jīng)歷了3整天緊張而嚴(yán)密的評審環(huán)節(jié)，感觸頗深。經(jīng)過多年的實(shí)踐和總結(jié)，現(xiàn)在中國書協(xié)的評審機(jī)制相對科學(xué)和完善。初評階段的預(yù)審、三人小組的初評、與其他組的交叉復(fù)查、初評自審，進(jìn)行得有條不紊。復(fù)評、終評階段集體審看、個(gè)人投票、再審看、文字審讀、作品提名，十分縝密。最終選出的209件作品，得到全體評委的公認(rèn)。本次來稿總數(shù)9148件，經(jīng)過初評進(jìn)入復(fù)評的572件，復(fù)評打票并排除重復(fù)作品上來了271件，在這里面經(jīng)過文字審讀、糾錯(cuò)，提出疑似問題的作品138件，又在這些疑似問題的作品中經(jīng)投票（夠半數(shù)票）保留了62件，最終產(chǎn)生了209件入展作品。平均入選率為2.3%。

篆書，籠統(tǒng)地說包括四大類，即甲骨文，大篆（含戰(zhàn)國文字）、小篆（秦小篆、漢篆、清小篆），簡帛書。無論是哪一類都要符合相應(yīng)的文字規(guī)范和書寫規(guī)律。

初評階段，作品的第一印象決定取舍。在眾多的作品面前，至少要做到三點(diǎn)：所書文字歸為一類，有法源、有遵循、不杜撰、不夾生；章法上協(xié)調(diào)統(tǒng)一，虛實(shí)適宜；所用紙張材料與所書文字風(fēng)格相配，給人以視覺美感。在此基礎(chǔ)上，書寫技法熟練或有適度個(gè)性化的追求，那就真是眼前一亮，非上不可了。這第一印象好的作品并不多見，大部分作品或?qū)懛ú灰?guī)范、或書寫欠火候、或任意拼湊，或章法不順、落款行草書水平欠佳、用紙顏色鬧騰，最終與此展無緣。作品風(fēng)格的協(xié)調(diào)與形式的合理搭配組合，打扮出令人看著順眼的視覺效果，給人以良好的第一印象，真的很重要。

復(fù)評階段，細(xì)節(jié)的優(yōu)劣決定成敗。進(jìn)入復(fù)評的作品可謂初戰(zhàn)告捷，勝人一籌，但也并非高枕無憂。復(fù)評的作品懸掛起來，就與初評攤在地上看不同，很容易發(fā)現(xiàn)新的問題。在眾多風(fēng)格各異、表現(xiàn)形式多樣的作品面前，審看的重點(diǎn)就是細(xì)節(jié)的推敲。這里包括文字風(fēng)格的協(xié)調(diào)、文字取法的準(zhǔn)確、風(fēng)格趣味的一致性、落款的書寫水準(zhǔn)、筆法的技術(shù)含量，以及筆法、結(jié)字、用墨的個(gè)性化特征等等，都是要看的細(xì)節(jié)。如果在某一方面有所疏忽，必然導(dǎo)致整體格調(diào)受到影響。這一輪投票是決定取舍的重要環(huán)節(jié)。篆書作品不是復(fù)制照搬古文字，必須體現(xiàn)整體的筆墨關(guān)照和書寫性。對于細(xì)節(jié)的關(guān)注和錘煉，不斷塑造個(gè)性化的表現(xiàn)語匯，也是有志于在書法藝術(shù)上有所成就的作者必須努力追求的目標(biāo)。

終評階段，文字審讀區(qū)分高下。進(jìn)入終評的作品必須經(jīng)過文字的審核把關(guān)。篆書作為有特殊規(guī)定性的古文字，比其他任何書體都更講究文字的準(zhǔn)確、規(guī)范。每一種文字體系相應(yīng)獨(dú)立的文字及使用規(guī)律是必須要嚴(yán)格遵循的。這是古文字書寫的特殊規(guī)定性。

在這一環(huán)節(jié)里發(fā)現(xiàn)很多問題，有的是基本的文字常識問題。如簡化字對應(yīng)的多個(gè)繁體字混用，例如“余”與“馀”，“發(fā)”與“髪”，“云”與“雲(yún)”，“谷”與“榖”等錯(cuò)用。還有任意拼湊添加偏旁，如將感動的“感”左邊又加“忄”旁，“氵”旁任意加好多點(diǎn)子等等。還有隨意上下左右挪移結(jié)構(gòu)，造成誤讀或表意不清等錯(cuò)誤。有的文字風(fēng)格不統(tǒng)一，不同時(shí)期的文字混在一起。這些問題反映了作者文字的基本功還很不扎實(shí)，對于古文字的常識性規(guī)律還有待進(jìn)一步的學(xué)習(xí)和掌握。出現(xiàn)錯(cuò)誤的原因有的是查看的工具書不夠權(quán)威，或從手機(jī)字典上不加甄別地用字，更有甚者干脆造字。對古文字的準(zhǔn)確把握和正確運(yùn)用是篆書作者的基本功，必須引起高度重視，必須養(yǎng)成勤查字典的好習(xí)慣。

據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，本次篆書展各種類所占比例依次為：第一小篆，第二大篆，第三簡帛書，第四甲骨文。小篆以清人小篆為大宗，秦、唐小篆次之。趙之謙、吳昌碩風(fēng)格偏多，趙之謙的幾近泛濫，只能優(yōu)中選優(yōu)�？上驳氖菞钜蕦O、徐三庚、何紹基等風(fēng)格的作品也時(shí)有閃現(xiàn)。大篆類風(fēng)格近似或雷同的較多，如寫《中山王器》的多且面目單一，抄錄吳大澂《論語》《孝經(jīng)》稍加形式改變的也有露頭。眼界不高、取法面過窄、局限而導(dǎo)致作品撞車、趨同現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

甲骨文與簡帛書因其文字的獨(dú)立性與復(fù)雜性成為文字審讀的重點(diǎn)，也是問題最多的領(lǐng)域，導(dǎo)致最后入選者寥寥無幾。甲骨文里沒有的字忌諱生造。楚簡里訛變的字也很多，用常規(guī)的寫法為好。這并不意味這兩個(gè)品種不被看好，相反，它們所具有的獨(dú)特的藝術(shù)魅力和發(fā)展空間，吸引了越來越多的愛好者學(xué)習(xí)取法。這提示我們，對于這兩項(xiàng)要加以積極引導(dǎo)和扶持，并抱以寬容的心態(tài)對待這些作品，給予出現(xiàn)的機(jī)會。

本次展覽中篆書大字作品本來就很少，復(fù)評上來的幾件，經(jīng)過嚴(yán)格的文字審讀，非常遺憾地落選了。審讀中有一件4言的對聯(lián)，8個(gè)字就錯(cuò)了2個(gè)，必下無疑了。最后僅留下為數(shù)不多的兩三件大字對聯(lián)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去顯得挺孤單。

展品所用紙張依然多彩照人。大部分作者摒棄了前幾年所采用的拼接、混搭、題跋、顏色過多過雜等形式。個(gè)別黑紙白字或藍(lán)紙白字的作品，很難產(chǎn)生視覺共鳴，最終經(jīng)過投票都沒能入選。這也說明作者在紙張選用上更加理性、慎重，趨于文雅、高古。值得注意的是在209件入展作品中，僅有31件是使用純白宣紙創(chuàng)作的。必須承認(rèn)，純白宣紙（生宣或半生熟）創(chuàng)作的難度比一般的色宣要大，白宣紙入選作品數(shù)量不多，并非白宣創(chuàng)作效果不好，恰恰相反，素宣、黑墨、紅章，這三種顏色的搭配是中國書法最基本的元素，也是最佳的三種顏色搭配，是高雅而有生命力的，因而也是難度最大的。從這一點(diǎn)上說，這31位作者的勇氣和膽識值得欽佩，也是值得鼓勵和提倡的。

評審的最后環(huán)節(jié)是每位評委挑選一件有特色的作品，本來我是想從楚簡作品里選，遺憾的是確實(shí)沒有精彩之作，改換從大篆類作品中選了一件多字對聯(lián)，那件寫的既輕松又不乏趣味。

篆書是文字之本源，篆書展對于推動篆書的學(xué)習(xí)創(chuàng)作具有非常重要的導(dǎo)向和推動作用。我和大家一樣，期待著10月下旬展覽開幕的時(shí)刻！拉雜寫下這些瑣碎的文字，但愿會對篆書作者有所幫助。

（高慶春，中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心主任，全國第三屆篆書展評審委員。）

《文化藝術(shù)報(bào)》（2018年08月31日 06版）

編輯：職霆