古絲綢之路上遠(yuǎn)去的駝鈴聲，已融入了中國錢幣文化恢宏、壯美的交響詩之中，余音悠悠，傳之千秋。當(dāng)鐵甲金戟融透在歷史的沙漏時，當(dāng)異域彎刀深藏在文化的卷簾里。一揮千萬年的風(fēng)沙，如時光的旋渦，如歷史的暗涌，珍存的是東方錢幣與世界錢幣文化的盛世繁華，封印的是人類絢爛千秋萬世的文明與對話。

近日，一部以中國古代錢幣改革歷史為背景的長篇小說《大漢錢潮》，引起了文學(xué)界、金融界和歷史學(xué)家的高度關(guān)注。這是中國第一部以錢幣題材為背景的傳奇勵志作品，筆觸直接深入古代幣制改革、制假反假、鑄幣技藝改進(jìn)以及兩千多年前中國最早的銀行雛形等多個領(lǐng)域，表現(xiàn)了古代人如何應(yīng)對通貨膨脹、進(jìn)行的一場場貨幣戰(zhàn)爭的故事。小說《大漢錢潮》由中國金融出版社出版，是中國作家協(xié)會“重點作品扶持項目”。小說出版后，作者楊軍的名字頻繁地出現(xiàn)在中國作家網(wǎng)、《金融時報》等各大媒體上，帶著諸多疑問，我們見到了這位擁有作家、詩人、編劇等眾多頭銜并以文學(xué)形式講述東方貨幣傳奇故事的作家。

以下是《人民日報》（海外版）記者何峰對《大漢錢潮》作者楊軍的訪談實錄：

何峰：楊軍先生您好，您的長篇小說《大漢錢潮》出版以來，受到了市場的熱捧，也引起各方面的普遍關(guān)注，您是怎么想到寫一部以錢幣故事為背景的小說？

楊軍：何峰你好，大家好！《大漢錢潮》這部小說的創(chuàng)作歷時近十載，在我的文學(xué)生涯中留下了極為難忘的記憶。由于有多年金融從業(yè)的經(jīng)歷，金融題材已成為我的作品中不竭的思維源泉和精神動力。我經(jīng)常促使自己運用文學(xué)的思維去考量金融，以金融的視角來豐富文學(xué)創(chuàng)作，二者相得益彰受益匪淺�！洞鬂h錢潮》便是我的作品中文學(xué)與金融相交融的典型，著一部與錢幣有關(guān)的小說亦是我多年夙愿。

20世紀(jì)90年代末的亞洲金融危機以及后來的全球金融危機，激發(fā)了我籌劃創(chuàng)作一部關(guān)于金融和貨幣方面的作品。由于我長期研究錢幣文化，忽然靈感涌現(xiàn)，何不以錢幣為切入點，構(gòu)寫一部長篇小說呢？中華民族有著源遠(yuǎn)流長的錢幣史，貨幣是能夠承載金融故事的最好載體，加之自己多年對錢幣文化的研究，創(chuàng)作錢幣題材的故事，呼之欲出。當(dāng)然，小說出版后，能引起這么多讀者的喜愛，是我沒有預(yù)料到的。

何峰：中國是世界上最早使用錢幣的國家之一，中國的錢幣文化浩如煙海，您雖然確定以錢幣為選題，但為什么選擇寫漢代的“五銖錢”？

楊軍：目標(biāo)雖已確立，但從何入手仍是問題。浩瀚的中國錢幣文化，蘊含了極為豐富的內(nèi)涵，包括政治、經(jīng)濟、軍事、民俗、書法藝術(shù)，甚至文學(xué)、美學(xué)等諸多方面。原始社會末期的古人就將貝殼作為貨幣，錢幣的發(fā)展史與中華文明的興衰及生產(chǎn)力的發(fā)展息息相關(guān)。

在我生活的長安這個古都，中國具有劃時代意義的四大錢系——秦半兩錢、漢五銖錢、唐開元通寶、宋交子之中的三個均誕生于此。秦代半兩錢是中國最早的統(tǒng)一貨幣，奠定了圓形方孔東方錢系的基礎(chǔ)；漢代五銖錢是世界上第一個由中央統(tǒng)一貨幣發(fā)行權(quán)的貨幣；唐代開元通寶首次開創(chuàng)了不以重量計位貨幣的先河，具有人類貨幣史上劃時代的意義；宋代交子——世界上最早使用的紙幣。

在研究中發(fā)現(xiàn)，西漢武帝年間進(jìn)行了六次大規(guī)模的幣制改革，為中國古代貨幣開辟了一個新階段，創(chuàng)造了一個適合社會經(jīng)濟發(fā)展的新的錢幣體制。錢幣改革確立了中央政府的貨幣鑄造權(quán)和發(fā)行權(quán)，禁止私鑄，這有利于貨幣的統(tǒng)一和幣值穩(wěn)定，有利于經(jīng)濟發(fā)展和政權(quán)的鞏固，也有利于安定人民的生產(chǎn)和生活。公元前113年，中央政府在上林苑設(shè)“上林三官”錢局（今陜西戶縣大王鎮(zhèn)），統(tǒng)一鑄造五銖錢，開創(chuàng)了世界歷史上由國家統(tǒng)一鑄幣的先河。自此，五銖錢流通近八百年，是世界錢幣史上鑄造數(shù)量最多、流通時間最久的錢幣，被稱為“長壽錢”。這即是作為故事背景的最佳選擇。

何峰：寫這么一部有歷史厚重感的作品，需要大量的文學(xué)、歷史、錢幣知識積累，能不能談?wù)勀�是怎么做到的�?/p>

楊軍：選題確定后，真正動筆寫起來，才感到困難重重。在前期準(zhǔn)備寫作的幾年時間，是最痛苦的階段。小說的創(chuàng)作需要進(jìn)行大量相關(guān)知識的積累，而歷史知識、錢幣知識卻容不得草率，必須一絲不茍。在有限的時間內(nèi)，我系統(tǒng)地研習(xí)了搜集來的錢幣和歷史書籍，并整理了幾大本筆記。中國歷史博大精深，我只能片斷式的截取攝入，對《史記》《資治通鑒》等漢代歷史有關(guān)的著作進(jìn)行細(xì)致的鉆研和探究。為了學(xué)以致用，我還經(jīng)常撰寫發(fā)表關(guān)于錢幣研究、錢幣文學(xué)方面的文章。經(jīng)過多年積累，才能將所學(xué)知識靈活運用于作品之中。讀過此書的讀者可以發(fā)現(xiàn)，我在書中談及了很多對普通讀者來說較為生僻的錢幣相關(guān)知識，譬如與錢幣有關(guān)的錢幣功夫、用錢幣治病、錢幣游戲以及錢幣占卜等相關(guān)的錢幣民俗。

何峰：作品能夠得到讀者的認(rèn)可，確實和您的刻苦學(xué)習(xí)是分不開的。那么，能不能介紹一下《大漢錢潮》究竟是一部怎樣的作品呢？

楊軍：小說《大漢錢潮》以西漢時期六次大的錢幣改革為背景，講述的是在幣制改革的過程中，國家官鑄、郡國私鑄與民間盜鑄三方勢力互相爭斗的故事。小說著力展現(xiàn)了盜鑄錢幣各方勢力的明爭暗斗及人物感情糾葛，而且有大量的篇幅描寫了西漢經(jīng)濟改革、錢幣戰(zhàn)爭的壯觀氣象。同時，抵御外族入侵，平定邊疆叛亂，大漢帝國雄視天下的盛世風(fēng)華，都在本書中得以淋漓盡致的映現(xiàn)。

書中人物個性鮮明各具特色，主人公使君，朝氣蓬勃、行俠仗義；其父親英卓，忠肝義膽、表里如一；賒貸行老板無鹽淡，樂善好施、德高望眾；大俠郭解嫉惡如仇、義薄云天。該書所塑造的女性人物無瑕、悠然、托婭等亦是溫文爾雅、蕙質(zhì)蘭心。英俊、伍育之、劉徹等人物風(fēng)骨迥異，引人入勝。通過一個個精彩故事的演繹，文中的三個主要人物使君、悠然、無瑕歷經(jīng)種種磨難，最終成為“上林三官”（鐘官、辨銅、均輸），中國歷史上最徹底的一次錢幣改革取得成功。

何峰：有媒體報道，小說《大漢錢潮》是一部關(guān)于“絲綢之路”題材的小說，您在書中也有張騫等人物出現(xiàn)，同時，還涉及到西亞和歐洲，也就是當(dāng)時的波斯帝國和古羅馬帝國，您怎么看待這個問題？

楊軍：這部小說創(chuàng)作的后期,適逢國家提出”一帶一路”戰(zhàn)略。古代絲綢之路形成于兩漢時期，將東西方文明直接地聯(lián)系起來，非常有意思的是，也正是“五銖錢”的時代。在商貿(mào)往來中，不僅有茶葉、絲綢、瓷器，更離不開錢幣。而“五銖錢”代表著兩漢時期燦爛輝煌的中國文化，可以說“絲綢之路”不僅是古代亞歐互通有無的商貿(mào)大道，還是促進(jìn)亞歐各國和中國的友好往來、溝通東西方文化的友誼之路，亦是一條“錢幣之路”。

當(dāng)時的波斯（即今天的伊朗），就同我國有著頻繁的友好往來，波斯的薩珊銀幣以銀質(zhì)為主，圓形、無孔，錢的正背兩面都有花紋。薩珊王朝銀幣是沿著絲綢之路進(jìn)入中國，我國的許多地方都曾出土過薩珊王朝銀幣，而我國的“五銖錢”也在西亞及歐洲各國均有考古發(fā)現(xiàn)。這段歷史在本書中有精彩的故事呈獻(xiàn)。書中人物蒙哥瑪是一位古羅馬帝國（古稱大秦）的王子，他的祖輩尤為向往傳說中的東方青銅之國大漢朝，蒙哥瑪成年后向東出發(fā)，尋訪大漢。在羅馬與波斯的戰(zhàn)爭中成了俘虜,后來波斯和匈奴打仗他再次被俘，一生都在屈辱中度過，但他矢志不渝，歷盡艱辛，暮年終于來到長安，誠心拜主人公使君為師，學(xué)習(xí)到了東方先進(jìn)的冶銅鑄幣技術(shù)。但是，由于年齡太大，他最后沒有能夠回到他的家鄉(xiāng)，大漢朝廷賜予他至高無上的榮譽，從一個側(cè)面反映了古代東西方人民的友好交往。

何峰：您曾編劇的一部名為《上海女人在西北》的電影，被認(rèn)為新中國第一部銀行題材電影，據(jù)我們了解，您的《大漢錢潮》45集電視劇本初稿已然完成，能說它是中國第一部以錢幣為主題的電視劇嗎？這兩部作品，有什么區(qū)別？

楊軍：目前來看，還沒有發(fā)現(xiàn)有這方面題材的影視劇上映，特別是關(guān)于古代幣制改革為背景的故事，所以應(yīng)該算吧。電影《上海女人在西北》，故事發(fā)生在上世紀(jì)50年代，以上海國民銀行梅雪一家人的故事為主線，寫了上海及華東地區(qū)的一大批愛國青年，響應(yīng)國家支援大西北號召，舍棄繁華舒適的大都市生活，千里迢迢從上海來到大西北艱苦創(chuàng)業(yè)，獻(xiàn)身金融的感人故事。是以電影的形式講述的，主要反映新中國第一代銀行人艱苦創(chuàng)業(yè)歷程，采用的傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，重在以情感人。而電視劇《大漢錢潮》，是以錢幣題材為背景的勵志、傳奇劇。該劇在力求正確把握古代文化和歷史的前提下，采用了新古典主義的手法，用現(xiàn)代的技法來處理故事情節(jié)及結(jié)構(gòu)，線性敘事，強調(diào)節(jié)奏和速度，全部使用現(xiàn)代語言，力求使現(xiàn)代人在感觀和心理上無隔膜地融入古代社會。是以電視連續(xù)劇的方式呈現(xiàn)的。從大的方面講，二者都與金融有關(guān)，只是反映的時代不同，體裁不同，故事不同，表現(xiàn)形式不同而已。

何峰：在人民幣逐步走向國際化，貨幣戰(zhàn)爭暗流涌動的今天，您的《大漢錢潮》的出現(xiàn)，可渭正當(dāng)其時。您想通過這部作品，向今天的讀者和觀眾傳達(dá)一種什么樣的信息和理念呢？您認(rèn)為《大漢錢潮》最精采的看點在什么地方？

楊軍：貨幣是一個國家主權(quán)的象征，也是一個國家保持社會經(jīng)濟穩(wěn)定發(fā)展的一個重要因素，古今中外莫不如是。我國自秦朝統(tǒng)一了貨幣，西漢時由國家集中造幣和統(tǒng)一貨幣發(fā)行權(quán)，結(jié)束了春秋戰(zhàn)國以前幣種蕪雜、不利交易和流通的混亂局面，這是一種歷史的進(jìn)步。但秦國只是開了一個好頭，而隱藏在各郡國及民間的私自盜鑄錢幣的現(xiàn)象卻是屢禁不止，屢鏟不絕。如同腐敗一樣，各朝各代均有存在，無法根絕。當(dāng)代中國也同樣面臨貨幣打假的問題。通過影視作品，回望一下古代歷史上造假與反假的斗爭，國家錢幣體制改革的艱難歷程，可以從中得到一些啟示和借鑒。

何峰：您對錢幣深有研究，曾出版過錢幣研究專著，這為您寫作這部作品帶來了哪些好處？前面您也提到，您在作品中展示了很多對普通觀眾來說極為生僻的有關(guān)錢幣的知識，賦予了錢幣很多的功能和神密色彩，如與錢幣有關(guān)的武功、治病、識毒以及錢幣自我身份的鑒別、與錢幣相關(guān)的民俗等等，這些東西，在文本中能起到什么樣的作用？

楊軍：我從事的是金融工作，這給了我了解錢幣知識提供很多方便，接觸這些東西多了，慢慢的就對中國古代貨幣和世界貨幣產(chǎn)生了濃厚興趣，開始鉆研。我曾創(chuàng)作紀(jì)錄片《大錢幣》，通過翻閱大量史料，更加深了我對錢幣的認(rèn)識。在創(chuàng)作六集大型錢幣文化紀(jì)錄片《大錢幣》時，我力圖以恢宏的文化視野，通俗的筆觸，縱攬五千年，對錢幣這個“社會化石”所承載的人類文化藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行詳細(xì)解讀，將自己對錢幣的知識通過紀(jì)錄片的形式傳達(dá)到每一個渴望了解它的觀眾。該紀(jì)錄片被有關(guān)研究者贊為是一部弘揚錢幣文化的開山之作，一部傳承錢幣歷史的恢宏巨制。該部作品的創(chuàng)作成功，進(jìn)一步激發(fā)了我對錢幣題材文學(xué)創(chuàng)作的熱情，由于有多年的知識積累，所以，將這些東西運用在作品中，對我來說就是順理成章、輕而易舉的事情。把這些東西寫進(jìn)作品中，無疑會給觀眾帶來一種新鮮感和滿足感。要使全劇不僅懸念重重，扣人心弦，而且充滿錢幣文化氣息，感受錢幣帶給人們的另外一種快感，這是我創(chuàng)作這部作品想要達(dá)到的一個目的。

何峰：您寫了大量的文學(xué)作品，這些靈感從哪里來？您是怎樣從生活中汲取創(chuàng)作的源泉，您是一個重視生命體驗的人嗎？

楊軍：是的。寫作需要靈感，沒有靈感的時候勉強寫作，既費勁，又費時。我從不強迫自己硬寫，沒有寫作沖動的時候，一個字也不會寫。我比較關(guān)注生活，注重日常生活體驗。我認(rèn)為，一些看似無聊、無謂的社會活動，往往可以起到拉近人與人之間關(guān)系的作用，可以打通寫作與生活的通道，將二者有機的結(jié)合。作家必須具備對生活的敏感，主動接受生活的饋贈，有時候，甚至應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造這樣一些條件，讓自己的交識面更廣一些，生活變得更加豐富多彩一些。這些對創(chuàng)作都是有利的。

何峰：小說《大漢錢潮》已經(jīng)得到讀者的認(rèn)可，能說說您下一步的創(chuàng)作計劃嗎？

楊軍：這次寫了五銖錢，中國古代錢幣許多在歷史上都有重大影響，每一個背后都藏著傳奇故事，我想把多年來對錢幣研究用文學(xué)的形式表達(dá)出來。初步計劃完成古代錢幣“三步曲”，第二部《帝國錢局》已經(jīng)開始創(chuàng)作，以宋代出現(xiàn)的人類最早的紙幣“交子”為背景，寫的是兩大家族幾代人圍繞商業(yè)競爭，在當(dāng)時紙幣產(chǎn)生、發(fā)展、消亡中發(fā)生的故事。當(dāng)然，時間對我來說是關(guān)鍵，寫作只能在業(yè)余時間進(jìn)行，就象我?guī)资�年來一樣，持之以恒，堅持不懈！用工作的間隙時間，一點一點零敲碎打，積少成多，只要堅持下去，我相信就一定會有成績。

何峰：謝謝您，廣大讀者希望您能為我們貢獻(xiàn)出更多更好的作品，也同時祝您成功！

楊軍：謝謝，也感謝大家的支持！

《大漢錢潮》作者鏈接：

楊軍，筆名黑馬。作家、詩人、影視編劇。中國作家協(xié)會重點作品扶持項目作家，中國金融作家協(xié)會理事，中國現(xiàn)代詩歌學(xué)會會員，中國廣電協(xié)會電視劇編劇委員會會員，中國電影文學(xué)會會員；陜西金融作家協(xié)會主席，陜西省作家協(xié)會會員，入選“陜西百名優(yōu)秀中青年作家藝術(shù)家資助計劃”。

出版文學(xué)作品：長篇小說《女客戶經(jīng)理》、長篇小說《大漢錢潮》（上、下部）、長篇小說《塤娃傳奇之神奇魔怪》；散文集《魂系城墻》；詩集《愛過的感覺》、《雨夜聽風(fēng)》、《情感荒原》等。編劇的電影有《上海女人在西北》、《危情倒計時》、《咱們的娘家人》、《等你回來，我已長大》等；電視片《長河落日》、《夏娃有約》、《騰飛的翅膀》、《為了明天》、《絲路放歌》等。

名家點評《大漢錢潮》：

小說《大漢錢潮》以恢弘的氣勢，淋漓盡致地表達(dá)了中華民族傳統(tǒng)的錢文化，小說場面宏大，人物性格顯明，故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，思想性、藝術(shù)性、文學(xué)性得到極佳的融合，是一部不可多得的好作品。

——著名作家、小說《白鹿原》作者陳忠實

對錢幣，楊軍有專門的研究；對歷史，楊軍有針對性的考量；對文學(xué)，楊軍有百萬字以上的創(chuàng)作實踐，并取得了不可輕視的成果。楊軍還有影視劇創(chuàng)作的經(jīng)歷，更多地知道故事和人物塑造對一部長篇小說意味著什么。這些，都是我信任楊軍，信任他精心經(jīng)營的這一部《大漢錢潮》的理由。

——深圳市文聯(lián)副主席、國家一級作家楊爭光

楊軍的長篇小說《大漢錢潮》是經(jīng)中國金融作協(xié)首次推薦就獲得中國作協(xié)重點扶持項目的作品。作者以敏銳地視覺客觀地審視歷史，以智慧的思維從錢幣的角度反映古代社會，以深刻地反思揭示人性，形成了他獨具特色的小說藝術(shù)風(fēng)格，堪稱一部小說版的貨幣戰(zhàn)爭。

——中國作協(xié)全委會委員、中國金融作協(xié)主席閻雪君

綜合：《人民日報》海外版 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：阿七