開欄語
第五屆柳青文學獎不久前揭曉，陜西文壇百花齊放的情狀讓人驚喜。
藉此，文化藝術(shù)報組織策劃此次柳青文學獎獲獎作家系列專訪，意在深入挖掘柳青創(chuàng)作精神的內(nèi)涵，使更多作家汲取柳青的精神動力。
根植于這片厚重的土地，陜西當代作家們在前輩曾耕耘過的厚土上，俯下身子，摩挲大地。風從長安皇甫村吹來，周瑄璞、龐潔、黃樸、高遠、尤凌波、王宜振、鐘法權(quán)、楊輝，幾位獲獎作者得風氣之先，講述各自作品背后的文本故事。
陜西省作家協(xié)會主席賈平凹對本報此次系列專訪給予鼎力支持：“柳青文學獎是對陜西文學的一次檢閱、把脈，也是對文學陜軍的一次動員�！�
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獲得第五屆柳青文學獎，對于作家周瑄璞來說，更像是文學的長途跋涉中一次短暫的停歇。事實上，她與她筆下的文字，一直處于“行走”的狀態(tài)。在仰望那些陜西文壇巨匠前輩時，她也試圖在這些熠熠星光下，追尋屬于自己的風格。
在《多灣》里，季瓷是她，桃花是她，胡愛蓮是她，章西芳是她，里面所有女性，都有她自己的影子。記者2019年12月23日采訪當天，在陜西省作家協(xié)會的院子里，她認真且耐心地介紹著這里的每一處建筑——這里是她心目中神圣的殿堂。夜深人靜，當她走過那些還亮著燈的前輩作家的窗前，總能讓她感到別樣的溫暖和鼓舞。冬日略顯蕭索的午后，風把落葉吹散一地，周瑄璞柔聲細語地吐露小說《多灣》的寫作心路歷程：“作為女性的我，只有和這個美麗而深情的世界和解、相愛才是�！�
文化藝術(shù)報：據(jù)說小說《多灣》從構(gòu)思到出版歷時八年，九易其稿，刪減十多萬字。如果說，小說是作家自己的孩子，這個“孩子”為什么孕育了這么長時間？
周瑄璞：歷時這么長時間也是迫不得已。2009年寫出首稿電子版48萬字，現(xiàn)在想來，這對于出版社是個難題。大出版社投稿未遂。退而求其次，再找?guī)准覍嵙娒麣獯蟮氖〖壩乃嚦霭嫔�，也無果。人們試圖以各種方式告訴我：一個無名者，想出版這樣的大部頭，基本是癡心妄想。
而我對這部作品有足夠的自信，我寫的是人性中永恒的東西，將永不過時。為此我有耐心等待。但不是被動等待，而是在五年內(nèi)，寫出四十多個中短篇小說，想在文壇有一點名氣，好使出版社有可能考慮這部“長篇巨制”。
寫中短篇的過程，經(jīng)歷退稿、修改、發(fā)表、轉(zhuǎn)載、認可，我對文字有了新的認識，有了更高的要求，其間一遍遍刪改這個長篇，不斷審視它，審視自己。
一部大長篇，前人無數(shù)次攀登過的家族小說，必須要有過人之處，否則你在那些如密林般的豐碑面前，無立錐之地。還是下笨功夫，將文字打磨到接近精準的地步。讓讀者拿起書，從哪頁打開，都能讀得進去。直至刪改到十幾遍，減去十萬字。再次投稿，水到渠成。
文化藝術(shù)報：我看到有讀者評價《多灣》是“國產(chǎn)《百年孤獨》”，那么《多灣》中人物的“活著”，背后隱喻著您自己怎樣的人生態(tài)度，或者說，怎樣的生命觀、生死觀？
周瑄璞：幾十年長河中，無數(shù)普通人的命運起伏，生死、榮辱、苦樂，因其眾多和真實，更顯闊大，混沌、豐厚、多元，就像是大河奔流。面對大地，面對歷史，面對苦難，我應(yīng)該突出的是真誠，加深對命運和社會的思考，對生命與哲理的探究。那些浩大蒼茫的事物，自有其莊嚴與天成。書里所涉大部分長輩，都已經(jīng)在泥土里安歇。我只有懷著恭敬之情，寫出他們的故事。文學在一定程度上，可使往日重現(xiàn)。寫好了人物，寫活了生活，寫出了生死，也就是完成了作者自己。
文化藝術(shù)報：小說《多灣》呈現(xiàn)出的是女性視角下的女性尊嚴，她們對生活和命運的態(tài)度。讀者看到感受到的，有善良、堅忍、奉獻等中國傳統(tǒng)女性品質(zhì)，也能體現(xiàn)一位女性對家族承續(xù)的意義。波伏娃在《第二性》中講：“一個人不是生下來就是女人，她是變成女人的�！弊鳛榕骷�，《多灣》中的女性，有您身上女性意識的覺醒和反抗嗎？
周瑄璞：有人問我，小說中哪個女人是你？我說，季瓷是我，桃花是我，胡愛蓮是我，章西芳是我，里面所有女性，皆是我。我誠摯地寫出她們的身體和心靈，講述她們的歡樂和痛苦，描繪生命與愛情的綻放與衰敗。我愿為這世界提供幾個女性身心成長與枯萎的樣本，我愿這只有一次的生命真切地燃燒過。反抗談不上，并沒有來自任何地方和任何人對女性的壓迫，反抗誰呢？作為女性的我，只有和這個美麗而深情的世界和解、相愛才是。
文化藝術(shù)報：閱讀《多灣》的時候，我腦海里聯(lián)想到的是另外一部我喜歡的小說，方方的中篇小說《風景》，以一個逝者的視角講述活著的人的故事，漢口鐵路邊一家棚戶區(qū)家庭的命運，在貧苦、卑賤中活著�！讹L景》里的敘事語言風格很硬朗，《多灣》里的語言更加綿密舒緩，我能這樣理解嗎？這是否也是您一直追求的語言風格？
周瑄璞： 《風景》是方方老師八十年代后期的作品。少女時代的我閱讀之后，也很是震撼。方方老師的語言確實如你所說，利落硬朗，猶如手術(shù)刀一般冷靜地解剖生活，可能與她當年比較年輕有關(guān)吧，而我的語言也如你所說。每個作家都有自己的語言風格，越是成熟的作家，風格應(yīng)該更為明顯，辨識度高，這當是每個寫作者追求的目標，因為文學的首要標準是語言，作家應(yīng)該苦練基本功，過了語言關(guān)。
文化藝術(shù)報：《多灣》是當下中國文學百年家族史書寫的又一部力作，具有大部頭現(xiàn)實主義文學作品需要有的“味道”和美學品質(zhì)。這種熱衷創(chuàng)作“大部頭”作品的情結(jié)，似乎是陜西作家的特征，如何看待作家們“大部頭情結(jié)”這種現(xiàn)象？
周瑄璞： “大部頭”的追求和陜西的文學大環(huán)境有關(guān)，而且長篇小說是所有文學樣式中最耀眼的那顆星，自然是作家們心所向往的圣地。莫言曾有文章《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴》：“長度，密度和難度，是長篇小說的標志，也是這偉大文體的尊嚴。”有人說，一部好的長篇小說，就是一個豐富而遼闊的世界。又有人說，只有在長篇小說里，才能讀到真正的人生。有人將它比喻為巨輪，有人將它比喻為巨鯨，總之它有著博大的體能與力量，又有著細致入微的體察，總之有無窮的魅力。寫作者當用一生的奮斗去接近試練這個尊貴的文體。
文化藝術(shù)報：繼承柳青精神，意味著繼續(xù)以現(xiàn)實主義的書寫方式呈現(xiàn)社會場景和時代脈絡(luò)。您的作品中似乎一直秉持著現(xiàn)實主義的敘事方式，在柳青精神的框架內(nèi)，您是否有意愿嘗試現(xiàn)代派的敘述手法？或者更加直白地說，在您看來，講故事的現(xiàn)實主義是否仍然具有生命力？
周瑄璞：除了長篇之外，我近些年寫過幾十個中短篇，也做過一些探索與嘗試，尤其是我的一系列短篇小說。在近日由中國作協(xié)小說委員會等單位召開的我的新長篇《日近長安遠》研討會上，專家認為，《多灣》很好地繼承了陜西文壇現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格，在此基礎(chǔ)上，《日近長安遠》又有了更深層次的思考和藝術(shù)探索。這個探索，也就是我在繼承之上的一種嘗試與拓展吧。這部作品講述了兩位女性的成長經(jīng)歷，用生動、鮮活的語言書寫了由鄉(xiāng)到城，一代人身經(jīng)巨變的過程，更對女性情感、身心成長、人物命運進行了詳細剖析，也正是體現(xiàn)了我近年來潛心扎根生活，致力于書寫普通小人物命運的創(chuàng)作理念。期待大家的關(guān)注。 文化藝術(shù)報記者 魏韜
編輯：慕瑜
