近年來(lái)陜西的文學(xué)事業(yè)取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，陜西作家陳彥的小說(shuō)《主角》獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，摘取了中國(guó)文學(xué)的又一座桂冠，至此陜西已有5部作品獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。陜西的影視劇，也取得了輝煌的成績(jī)，《黃土高天》《周恩來(lái)回延安》等喜獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，《那年花開月正圓》等一批影視劇獲得市場(chǎng)好評(píng)。但是在調(diào)研中，大家都反映在文學(xué)和影視互相促進(jìn)、協(xié)同發(fā)展方面，還存在一些信息溝通不暢、編劇人才短缺、文學(xué)作品不能有效及時(shí)轉(zhuǎn)化為影視劇、影視公司缺乏好的劇本題材等等問題。針對(duì)這些問題，省作協(xié)近年來(lái)也采取了一系列的舉措，取得了一些很好的效果，但是還有許多值得思考和破解的問題。
首先，文學(xué)和影視是兩種不同的藝術(shù)形式，它們既有區(qū)別又有聯(lián)系。文學(xué)以塑造人物和描述故事為核心，以文字為呈現(xiàn)和表達(dá)形式，而影視以視頻音頻為主，通過視聽覺向人們傳輸信息。文學(xué)比影視更自由和深邃，而影視比文學(xué)更直接和具有沖擊力。人類發(fā)明文字后，文學(xué)就應(yīng)運(yùn)而生了。在直抵人心的思想性、藝術(shù)性和深遠(yuǎn)性等方面，文學(xué)具有它顯著的優(yōu)勢(shì)。文學(xué)有它獨(dú)立的藝術(shù)范疇和發(fā)展里程，早在影視產(chǎn)生前的數(shù)千年里，文學(xué)就以它獨(dú)特的形式占據(jù)了人類藝術(shù)的基礎(chǔ)和主流地位。隨著技術(shù)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，影視傳播技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。影視藝術(shù)的發(fā)展借鑒了文學(xué)創(chuàng)作中的許多手法，文學(xué)的人物塑造和故事結(jié)構(gòu)可以被影視創(chuàng)作所吸收，但文學(xué)作為獨(dú)立的藝術(shù)形式是影視所無(wú)法替代的�？梢哉f(shuō)文學(xué)是源，影視是流，離開文學(xué)，影視無(wú)法發(fā)展。應(yīng)該看到，從早期依賴文學(xué)，到目前影視創(chuàng)作也逐漸獨(dú)立，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律和方法，得到了更好的表現(xiàn)形式。隨著信息傳播技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，影視業(yè)取得突飛猛進(jìn)的發(fā)展，未來(lái)更是空間廣闊，大有可為。影視的發(fā)展也給文學(xué)帶來(lái)了新的機(jī)遇和傳播方式的革新，文學(xué)作品和影視作品互相促進(jìn)相得益彰的經(jīng)典案例在近些年也層出不窮。但是也要注意，當(dāng)前有一種不太正確的觀點(diǎn)好像認(rèn)為，一部文學(xué)作品沒有進(jìn)行影視改編或者轉(zhuǎn)化就不是好的文學(xué)作品，甚至認(rèn)為只有影視傳播的文學(xué)作品才是好作品等等，這些認(rèn)識(shí)是片面的。許多經(jīng)典的文學(xué)著作，反復(fù)地被改編成影視劇，成為影視劇重要的取材源泉，比如四大名著、金庸的小說(shuō)，還有近現(xiàn)代一些著名作家的經(jīng)典作品等。同時(shí)，仍有大量?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，以文字的形式獨(dú)立地呈現(xiàn)在人們面前。這些文學(xué)作品有的可能改編影視劇的難度較大，有的可能成本較高，有的可能還不具備某種條件，但是不能夠抹殺這些未改編成影視劇文學(xué)作品的價(jià)值。文學(xué)有文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和相對(duì)完整的體系及范疇，而影視在百年的發(fā)展中也形成了自己的藝術(shù)范疇和表現(xiàn)手法。所以在推進(jìn)文學(xué)和影視的融合發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)遵循它們各自的藝術(shù)規(guī)律。文學(xué)作品適合改編成影視劇的就改編，不適合改編的也不要生搬硬套，否則反而會(huì)破壞了兩種藝術(shù)獨(dú)自的審美風(fēng)格。
第二，推進(jìn)文學(xué)和影視協(xié)同發(fā)展，要解決信息溝通不暢、信息孤島等問題。陜西部分影視公司經(jīng)常反映一個(gè)問題，就是不了解陜西作家的創(chuàng)作情況，有哪些好的作品，有哪些優(yōu)秀的作家，適合進(jìn)行影視劇的轉(zhuǎn)化，或者適合改編成好的劇本。而一些作家也常常反映，他們的作品進(jìn)行影視化的改編非常困難，要么是無(wú)人問津，要么是沒有真心實(shí)意的影視公司愿意做扎扎實(shí)實(shí)的改編工作，要么就是影視公司不愿意進(jìn)行這方面的儲(chǔ)備和投資。因此在作家和影視公司之間搭建起橋梁和紐帶，推動(dòng)信息的交流溝通，消除彼此的隔閡或者信息傳播孤島問題顯得非常必要。省作協(xié)針對(duì)此問題，于2019年舉辦了一期編劇培訓(xùn)班，把編劇作為作家隊(duì)伍建設(shè)中的重要的組成部分，配備高素質(zhì)的師資隊(duì)伍，圍繞理論提升和實(shí)踐操作進(jìn)行教學(xué)安排。培訓(xùn)班專門安排了影視公司和作家編劇進(jìn)行面對(duì)面交流溝通，陜西數(shù)十家有影響力的影視公司參加。有許多影視公司通過這次培訓(xùn)班，認(rèn)識(shí)了一些年輕的實(shí)力派作家編劇，甚至獲得了很多有價(jià)值的題材。而一些作家編劇也通過這次培訓(xùn)班，把自己的優(yōu)秀作品進(jìn)行了有效宣傳和推薦。在培訓(xùn)班期間，影視公司和作家就數(shù)部作品的影視改編達(dá)成了協(xié)議。培訓(xùn)班之后，陜西光中影視從參訓(xùn)學(xué)員中吸收了一部分感興趣的作家成立了工作坊，針對(duì)一些熱點(diǎn)題材進(jìn)行協(xié)同攻關(guān)和創(chuàng)作。這次培訓(xùn)班的成功舉辦，為推進(jìn)文學(xué)和影視融合發(fā)展提供了一個(gè)很好的范例，也為今后開展工作提供了很多啟示。我們往往以為同在一個(gè)省，甚至同在省會(huì)城市，影視公司和作家、編劇直接的信息溝通應(yīng)該不存在障礙，但是因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作天然的區(qū)別，造成了一些溝通不暢和信息孤島現(xiàn)象，這個(gè)問題是客觀存在的。而在打破這種信息孤島方面，需要牽頭單位能夠起到或者發(fā)揮很好的作用，任何一個(gè)影視公司牽這個(gè)頭都可能不全面或者不能達(dá)到比較大的輻射面。今后可以在有關(guān)部門的牽頭下，將這種培訓(xùn)和交流機(jī)制固定下來(lái)，定期舉辦，從而更好地推進(jìn)雙方信息的溝通融合交流。
第三，要努力破解如何有效地促進(jìn)文學(xué)作品的影視化轉(zhuǎn)化問題。要解決這個(gè)問題，就必須要分析影視公司的需求和作家的需求，他們之間的合作是雙方所需的，但是著眼點(diǎn)又有所不同。影視公司的重點(diǎn)在于尋求好的題材，好的故事，降低風(fēng)險(xiǎn)和成本，而作家一般對(duì)自己的創(chuàng)作會(huì)有一種敝帚自珍的感情，他們想通過自己的創(chuàng)作獲得較大的社會(huì)影響和較高的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，因此雙方在期望值上會(huì)有一些差距。面對(duì)優(yōu)秀的作品、名家大家的作品，影視公司都會(huì)趨之若鶩，有些知名作家的作品改編權(quán)炙手可熱，而一些中青年作家的作品，出現(xiàn)無(wú)人問津的狀況，這就是大家普遍反映的冷熱不均問題。還有就是針對(duì)一些經(jīng)典作品反復(fù)進(jìn)行影視劇改編投資，出現(xiàn)扎堆創(chuàng)作、扎堆兒拍攝、炒冷飯等現(xiàn)象。這些問題的出現(xiàn)，有市場(chǎng)機(jī)制這個(gè)根本的規(guī)律在背后起支持作用，另外還有一個(gè)雙方評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不一致的問題在里面，因此要解決好文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化問題，必須要在文學(xué)評(píng)價(jià)和影視評(píng)價(jià)方面，尋求一個(gè)平衡點(diǎn)。這個(gè)平衡點(diǎn)如果能找準(zhǔn)，一方面可以降低影視公司投資的風(fēng)險(xiǎn)，另一方面也有利于提升作家作品轉(zhuǎn)化的成功率。解決這個(gè)問題，有一些做法可以探索。例如，可以由有關(guān)部門牽頭，組建一個(gè)專家評(píng)委會(huì)，每年對(duì)陜西作家具有較高影視轉(zhuǎn)化價(jià)值的作品進(jìn)行研究評(píng)判，每年可以推出一批建議進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化的文學(xué)作品名錄，甚至可以發(fā)布“最具影視轉(zhuǎn)化文學(xué)作品排行榜”，通過研究市場(chǎng)、研究影視、研究文學(xué)等多方面專家的考量和評(píng)判，建立起一套適合陜西影視業(yè)和文學(xué)作品發(fā)展的評(píng)判價(jià)值體系。這個(gè)問題如果能夠得到解決，會(huì)大大促進(jìn)陜西影視業(yè)的發(fā)展，也會(huì)為陜西文學(xué)作品的轉(zhuǎn)化打開一扇方便之門。
第四，要努力解決抓導(dǎo)向抓示范問題。陜西已經(jīng)多年將文化產(chǎn)業(yè)增加值列入全省目標(biāo)責(zé)任考核，影視產(chǎn)業(yè)在整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)重要份額，影視企業(yè)要?jiǎng)?chuàng)作出既叫好又叫座的優(yōu)秀作品，必須重視從創(chuàng)意、劇本等基礎(chǔ)工作抓起。凡是優(yōu)秀的文學(xué)作品，在思想性和藝術(shù)性方面與影視作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是高度一致的。曾幾何時(shí)，影視創(chuàng)作出現(xiàn)一窩蜂地集中于古裝劇、槍戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇等等，作為地方黨委和政府以及國(guó)有文化企業(yè)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起抓導(dǎo)向的責(zé)任，在文學(xué)作品影視化轉(zhuǎn)化方面抓一批典型或者示范項(xiàng)目，通過典型和示范項(xiàng)目來(lái)帶動(dòng)或者營(yíng)造整個(gè)影視業(yè)創(chuàng)作的良好氛圍。在抓導(dǎo)向和示范方面，一是可以考慮在省、市級(jí)的文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目中加大扶持影視劇改編潛力大的文學(xué)作品創(chuàng)作，甚至主動(dòng)發(fā)布一些創(chuàng)作主題引導(dǎo)廣大創(chuàng)作者圍繞主題進(jìn)行創(chuàng)作，每年確定一批優(yōu)秀的最具影視改編價(jià)值的文學(xué)作品。二是可以考慮舉辦最適合改編影視的文學(xué)作品獎(jiǎng)，通過獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，引導(dǎo)和推動(dòng)影視公司聚焦優(yōu)秀的文學(xué)作品，聚焦優(yōu)秀的作家，實(shí)現(xiàn)雙方的共贏。三是可以由有關(guān)部門牽頭建立一個(gè)適合影視轉(zhuǎn)化的優(yōu)秀文學(xué)作品庫(kù)，入庫(kù)作品都必須進(jìn)行嚴(yán)格篩選和評(píng)判，凡是入庫(kù)作品在進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化改編方面給予一定的政策扶持，從而解決影視公司的投資顧慮，降低風(fēng)險(xiǎn)，提振信心。
第五，推進(jìn)文學(xué)和影視協(xié)同發(fā)展最核心的還是要加大優(yōu)秀編劇人才的培養(yǎng)。面對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和影視發(fā)展的區(qū)別與關(guān)聯(lián)，基于創(chuàng)作規(guī)律和要求，影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展最直接的需求就是要有一大批優(yōu)秀的編劇。培養(yǎng)編劇是推動(dòng)文學(xué)和影視融合最高效的一個(gè)抓手，也是服務(wù)影視企業(yè)最直接、最長(zhǎng)遠(yuǎn)的一個(gè)手段。省作協(xié)近年來(lái)高度重視編劇人才培養(yǎng)，首先把優(yōu)秀青年編劇人才納入了省上對(duì)文學(xué)人才扶持的“百優(yōu)計(jì)劃”。其次是在會(huì)員發(fā)展方面，重視發(fā)展優(yōu)秀的影視編劇進(jìn)入省作協(xié)。三是在項(xiàng)目資助和評(píng)獎(jiǎng)方面，近年來(lái)也不斷地向編劇人才傾斜，把優(yōu)秀的劇本和人才向中國(guó)作協(xié)及有關(guān)方面進(jìn)行推薦。四是建立了常態(tài)化的編劇人才培養(yǎng)計(jì)劃，通過理論和實(shí)踐相結(jié)合的方式，促進(jìn)編劇人才的快速成長(zhǎng)。今后省作協(xié)將繼續(xù)加大和各個(gè)影視公司的對(duì)接，根據(jù)編劇人才的培養(yǎng)需要，采取更有針對(duì)性、更有實(shí)操性的措施，圍繞全省中心工作及一些重大主題，組織編劇進(jìn)行協(xié)同攻關(guān)、集體創(chuàng)作，采取有效措施，給編劇們提供考察調(diào)研和深入生活的各類便利條件，豐富編劇們的視野，提升他們的政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)能力。還可以針對(duì)影視企業(yè)的具體需求，有的可能需要了解政策，有的需要體驗(yàn)生活，有的需要開闊視野等等，具體問題具體解決，采取更為靈活多樣的個(gè)性化措施，更好地促進(jìn)編劇人才成長(zhǎng)進(jìn)步。
編輯：慕瑜
