新年伊始，一部名為《上陽賦》的電視劇開播。作為有“國際章”之稱的章子怡的第一部小屏幕作品，這部劇卻以一種別扭的形式廣為人知。
《上陽賦》中的女主角王儇出場時僅15歲，但章子怡扮演這一角色時已38歲。章子怡到底是“少女感滿滿”還是“強(qiáng)行裝嫩”成了被熱烈討論的話題。沒多久，章子怡本人在社交平臺發(fā)聲，大意是要求片方和平臺別再消費(fèi)她營銷“少女感”，并表示很清醒地知道“少女”與即將年滿42歲的自己無關(guān)。
章子怡不是第一個遭遇“少女感”困擾的大牌演員。2018年《如懿傳》播出，當(dāng)時44歲的周迅就被吐槽飾演少女時期的如懿太勉強(qiáng)、分分鐘讓人出戲。2020年末，已55歲的劉嘉玲因在新版《半生緣》中飾演顧曼璐，更被指“辣眼睛”。
內(nèi)地女演員楊蓉因?yàn)橥獗盹@小，出道后飾演了不少青春少女角色。即便如此，幾年前，年過35歲的她因在某部電視劇中出演二十出頭的小姑娘同樣被詬病。當(dāng)時楊蓉的一段回應(yīng)很值得尋味，“不是我害怕老去，而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去”。
這絕對不是托詞。從2019年海清在FIRST青年電影展閉幕式發(fā)言希望給中生代女演員更多演戲機(jī)會，到2020年《乘風(fēng)破浪的姐姐》引起熱議，35歲以上女藝人的困境已呈現(xiàn)得非常清楚明白了。
有玩笑話說，在我國，女演員要么演少女，要么演少女的媽�；蛟S有人會說文娛行業(yè)吃的就是“青春飯”，此話不假，可隨著行業(yè)專業(yè)化水平提高，不同人群對不同文娛產(chǎn)品需求劃分越來越細(xì)致，為什么有演技有唱功又夠努力的中生代女藝人還是這么難？
要找罪魁禍?zhǔn)�，要提到的一定是市場的短視和對流量的過分推崇�！澳贻p漂亮=價值”“粉絲群體龐大=價值”“話題眾多=價值”……至于演員本身演技如何，努力程度 如何，這些因素都可以往后排。
由此導(dǎo)致的下一個問題是內(nèi)容創(chuàng)作的本末倒置。可一旦流量為王，觀眾想看女主角美就把濾鏡開到最大，想看男主角帥就甩出一堆慢鏡頭，想看男女主角談戀愛就讓情節(jié)甜到齁或虐到痛。
這樣一來，題材更廣泛、更有深度、更能挖掘刻畫人性的劇本少了，考驗(yàn)演技的劇本少了，需要中生代女演員的劇本自然就少了。以當(dāng)代生活題材的電視劇為例，沒結(jié)婚的少女角色忙戀愛，結(jié)了婚的婦女角色忙孩子、忙婆媳、忙維持婚姻。這樣的劃分當(dāng)然簡單粗暴，卻足以概括大多數(shù)情況。
反觀歐美影視圈，早早成名的查理茲·塞隆可以在28歲時飾演《女魔頭》中的性感尤物，也可以40歲時在《瘋狂的麥克斯4》里帥到幾乎模糊性別。一直默默無聞的杰西卡·查斯坦36歲時憑借《獵殺本·拉登》中的女探員角色獲得金球獎，此后事業(yè)一路上升。更不用提經(jīng)典影片《穿普拉達(dá)的女王》中，當(dāng)時57歲的梅麗爾·斯特里普全方位碾壓正處于“少女鼎盛期”的安妮·海瑟薇。
2019年，已到中年的詠梅奪得柏林電影節(jié)影后，可那竟然是她首次出演女主角。有媒體發(fā)問，這次獲獎是否會讓中年女演員更“有戲”？目前看來答案是否定的。
讓“少女”的歸“少女”，讓演技的歸演技，這不是一次獲獎一次發(fā)言就可以實(shí)現(xiàn)的。只有以更多的發(fā)聲更多的事實(shí)，讓全行業(yè)都主動或被動有了共識，女演員不敢老的困境才有解決的可能。
編輯：慕瑜
