電影《柳青》劇照
雨過天晴的一個午后，我在城南的多吉影業(yè)觀賞了電影《柳青》的樣片。出乎意料，影片的真實深刻和感染力，讓我淚目而陷入沉思。
看片名是一部人物傳記片，但回避了平鋪直敘地反映人物的生平軌跡，而是聚焦于柳青扎根農(nóng)村十四年至晚年，創(chuàng)作長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》的艱辛歷程，從而藝術地呈現(xiàn)了人物獨特的形象和人格魅力，具有自覺地探索現(xiàn)實主義影片的美學品格。
青年導演田波的鏡頭直面作家柳青所處的特定歷史時期，以年份為標識，把人物置身于時代的風口浪尖上，從事物的外形切入人物的內(nèi)心世界。柳青放棄城市的舒適環(huán)境和官職，住進鄉(xiāng)下土屋，切實融入莊稼人的現(xiàn)實生活中，知行合一，在引導農(nóng)民走理想主義的合作化道路的同時，汲取藝術創(chuàng)作的營養(yǎng)，愉悅并不無吭吭哧哧地寫下每一個漢字。當遇到時勢的挫折時，他也質(zhì)疑并深思農(nóng)村生產(chǎn)關系變化中的癥結，實事求是地對待社會思潮和創(chuàng)作時風，堅守一個作家為人為文的良心。
劇中人物關系的設置，一是主人公與來自上層的聯(lián)絡與沖突，考驗著他隱忍的秉性，堅持在實踐中獲得真理。二是他與農(nóng)民兄弟王家斌等人的交集和情感脈絡，突顯了作家與底層人民的血肉相連，命運相依。三是他與妻子馬葳的愛情和家庭生活的糾葛，在磨合中閃爍著溫馨而苦澀的亮光。
影片在空間視覺的處理上，恣肆汪洋且克制有度地展示了終南山下農(nóng)耕生活的壯麗風光。南山如黛，矗立著帝王陵石雕的廣袤田野，金黃的稻田和蔥蘢的玉米地，尤其是那棵蒼虬擎天的古槐下的鄉(xiāng)民和作家談天的畫面，詩性涌動，美不勝收。局部空間環(huán)境中的土屋會場、豆腐坊、牲畜市場、曬谷場以及中宮寺書屋，都洋溢著濃郁的鄉(xiāng)村泥土氣息，引發(fā)人綿密的鄉(xiāng)愁。
人物表演自然，妙趣橫生。劇中的柳青，樸實睿智，柔中帶剛，活脫脫一個真人的形象。劇中的馬葳，純潔嫻淑，不失堅毅，其多舛之命運令人扼腕。劇中的王家斌老成明智，與鄉(xiāng)親情同骨肉，與柳青親如兄弟。其他配角也性格特征鮮明，即便是主角身旁的老漢的神情，表演也入木三分，眾多群眾演員表露出的世相百態(tài)，讓人忍俊不禁。郭振山那匹叫黑蛋的高大膘肥體壯的駿馬，拉膠輪大車載著柳青一家人的那頭雄健的關中牛，也一樣出彩。
影片觸動觀者脆弱的情感之弦的幾場戲，如王家斌母親給柳青訴說《創(chuàng)業(yè)史》開篇所寫的饑荒情景，柳青與妻子憂心忡忡于時局導致二人分離及重新和好以至生死永別的片斷，柳青將稿費全部捐獻給鄉(xiāng)機械廠和醫(yī)院而一家人生活拮據(jù)的情節(jié)，還有柳青探望因?qū)嵤虑笫鞘芪耐跫冶蟮溺R頭，王家斌背著柳青去醫(yī)院搶救的畫面，都讓觀者潸然落淚，引起情感共鳴。
把一個真實記錄時代、創(chuàng)造了獨特語言風格的人民作家搬上銀幕，首先是這個人物的真實性，其次是人性的善良和雅俗共賞的審美，真善美是有邏輯聯(lián)系的統(tǒng)一體。影片《柳青》以睿智的思想視角，堅定的文化立場和價值觀，充分調(diào)動現(xiàn)代電影特質(zhì)的多元手法，準確地闡釋了時代精神和鄉(xiāng)村道德理想以及作家的心理處境，是一部有著鮮明美學品格的杰作。
導演田波和制片人王苗霞是我多年前在接受紀錄片《路遙》專訪時結識的青年朋友。他們崇尚文學的神圣，甘愿做藝術的跋涉者和苦行僧，矢志不渝。影片《柳青》當是他們歷經(jīng)六載、排除萬難拼力交出的一份答卷。為青年藝術家的不懈努力叫好，感謝劇組所有人，為觀眾奉獻了一部難得的現(xiàn)實主義優(yōu)秀影片，讓電影愛好者看到不同于打打殺殺、群魔亂舞之類，視野一派清潔的人文景觀。
�。ㄗ髡呦祰乙患壸骷�，陜西省作家協(xié)會主席團顧問，陜西省影視審查評委）
編輯：小樹
