焦永峰郭子愚伉儷

焦永峰 《活著》之覓食 180×120cm 皮紙、國畫顏料 2014年 入選第十二屆全國美展中國畫展

焦永峰 《付款，請掃二維碼》 180cm×200cm 2019年 入選第十三屆全國美展中國畫展

郭子愚 《晨光》 165cm×185cm 2019年 入選第十三屆全國美展中國畫展

郭子愚 《布蘭克·夜》 2011年

在今年舉辦的第十三屆全國美展中國畫展區(qū)現(xiàn)場，有兩幅頗有趣味的畫作“比鄰而居”。“左鄰”《付款，請掃二維碼》（作者：焦永峰）是一堆脆生生的大白菜，鮮嫩欲滴的葉片讓人有種立刻掃碼付錢抱走一個的沖動；“右舍”《晨光》（作者：郭子愚）是一群儀態(tài)嫻雅的鴕鳥，沐浴著如薄紗如輕霧的晨曦，眸光平和悠遠(yuǎn)，令觀者的心緒漸漸沉淀。

這兩幅畫作風(fēng)格迥異，題材毫不相干，擺在一起卻有種奇異的協(xié)調(diào)感，令人不得不贊嘆布展者的巧思。后來，筆者得知這兩幅作品的作者竟是一對夫妻，一邊有種“意料之外情理之中”的釋然，另一邊又生出了濃濃的探究之心。于是，在一個飄著細(xì)雨的冬日午后，我們登門拜訪了這對畫壇伉儷。

在恰當(dāng)?shù)臅r間遇上恰當(dāng)?shù)娜?/strong>

在書畫界，因?yàn)橹救は嗤抖�成為夫妻的不在少�?shù)，焦永峰和郭子愚大概可以算作比較典型的代表：在校園中相識，在共同工作的過程中彼此了解、互相傾慕，進(jìn)而攜手，共同面對未來的人生。

他們的初遇是在西安美院研究生考試的考場上。那個時候，已經(jīng)有過幾年工作經(jīng)歷的焦永峰在考生們心中是個傳奇式的存在：“畫得特別好！”“特別得導(dǎo)師器重！”“就是他了，別人都沒戲！”正值青春意氣滿懷的郭子愚自然是不服的：“當(dāng)年真的是初生牛犢不怕虎。他的畫確實(shí)好，但畫得最好的當(dāng)然是我自己啊。”焦永峰對當(dāng)年的郭子愚也是有印象的：“一個有些迷糊，丟三落四的小姑娘�！薄�—不過，這個標(biāo)準(zhǔn)的“校園劇”開篇卻沒能像言情小說那樣“擦出火花”。接下來的幾年時間里，兩人都僅僅維持著“點(diǎn)頭之交”。直到幾年后，學(xué)校承接了一項(xiàng)陜北的壁畫工程，焦永峰擔(dān)任主要負(fù)責(zé)人，郭子愚是主力干將之一，兩人這才算“正式相識”。其后半年多的時間里，每天一起畫畫，一起聊藝術(shù)、聊哲學(xué)、聊人生，越來越感到彼此合拍，竟水到渠成般走到一起。

談起這段經(jīng)過，“緣分”，是他們倆說得最多的一個詞。

“換一個時間，換一個地點(diǎn)，我大概就不會喜歡他了——別的不說，光是胡子拉碴的，哪個小姑娘受得了？”郭子愚笑著說道。焦永峰點(diǎn)頭贊同：“上天安排你認(rèn)識什么樣的人，遇到什么樣的事，從事什么樣的行業(yè)。真的，是磨合，也是機(jī)緣。”

“你是來助我修行的�！边@是焦永峰常說的一句話。

而這個時候，郭子愚往往會立刻接上一句：“你是來助我修行的�！�

一個看似平凡無奇、水到渠成的故事里，卻隱藏著一種近乎苛刻的邏輯：必須在正確的時間與正確的人相遇，然后共同成長，默契無間。換一個時間，換一個地點(diǎn)，哪怕是今天的自己回到過去，都未必能重現(xiàn)這段“兩心相悅”。至此，誰能不感嘆命運(yùn)的神奇呢？

橡樹與木棉

從西美畢業(yè)后，焦永峰走上三尺講臺，郭子愚選擇了自由職業(yè)。

在當(dāng)代，即便女性思潮和兩性平等的呼聲不絕于耳，即便身處“藝術(shù)”這個理論上不該有性別門檻的領(lǐng)域，對于一個家庭而言，“男主外，女主內(nèi)”依然是一種滿含無奈的利益最優(yōu)解。對于女性而言，“自由職業(yè)”往往意味著優(yōu)先承擔(dān)家庭職責(zé)后用“剩余”的精力“自由”追求其他事業(yè)。

幸而，他和她都清醒地知道：夫妻之間必須并肩方能長久。

“想要‘執(zhí)子之手，與子偕老’，兩個人之間的距離一定不能太遠(yuǎn)�！苯褂婪蹇谥械木嚯x，不僅僅是時間和空間上的距離，更是學(xué)識、眼界、品位、精神、靈魂上的距離，所以，在沒有“單位”業(yè)績考核的情況下，他自覺成為妻子藝術(shù)事業(yè)的“監(jiān)工”。

“他真的很擅長戳人痛處！”郭子愚又是驕傲又是埋怨地說，“有時候人真的不是懶，實(shí)在是精力有限。忙完畫館的事、再忙完家里的事，真的覺得沒有多余的力氣搞創(chuàng)作了。這時候心里本來就挺難受的，他就專挑你哪兒疼戳哪兒，戳著戳著爆發(fā)了，那就畫一張唄。”

可貴的是，焦永峰的督促從來不是站著說話不腰疼的空喊。為支持妻子創(chuàng)作，他盡量分擔(dān)家務(wù)，甚至干脆利落地放棄下班后的社交，每天接送孩子上下學(xué)，盡可能多地做孩子的陪伴者。

與橡樹比肩的，從來不是攀緣的凌霄花，而是巍然屹立的木棉——他們做到了。

“神仙眷侶”和“一地雞毛” 都是生活的真實(shí)

在朋友眼中，焦永峰和郭子愚無疑是一對神仙眷侶。

她畫工筆，他教寫意；他登三尺講臺，她開個人畫館；他得獎，她也得獎。

兩個人每天總有說不完的話，經(jīng)常一個藝術(shù)上的話題就聊到凌晨，聊出靈感就沖到畫紙前涂抹兩筆，不知不覺就到了天亮。

“我們一旦開畫，就是啥也不管了。紙、筆、顏料，到處都是，家里幾乎像遭了賊一樣，但也不覺得亂，好像放哪兒都是合適的。一直到作品被抬走，再回到屋里才覺得無處下腳，又亂，又空。”焦永峰這樣描述他們創(chuàng)作時的“專注”狀態(tài)。

然而，生活中除了藝術(shù)和遠(yuǎn)方，也有剪不斷理更亂的柴米油鹽醬醋茶。用郭子愚的話來說：“神仙眷侶是真實(shí)的，但是生活里的一地雞毛也是真實(shí)的�！崩先诵枰�奉養(yǎng)，孩子需要教導(dǎo)和陪伴，故友新朋也免不了各種人情往來……這些或甜蜜或痛楚，或沉重或瑣屑的生活，都被郭子愚一點(diǎn)一滴化作養(yǎng)料，融進(jìn)自己的創(chuàng)作。

“我不會刻意挑選某個題材。對于我來說，創(chuàng)作和生活是同步的。它是一種狀態(tài)，是你當(dāng)前的所思所想，是你最真誠的有感而發(fā)。當(dāng)你的素材和各方面達(dá)到以后，自然的一種呈現(xiàn)�！�

對于郭子愚而言，繪畫最重要的是真誠。誠于畫筆，誠于自我，誠于藝術(shù)�！八�首先要能打動我，才可能打動觀眾�！�

早年，郭子愚創(chuàng)作過廣受歡迎的“貓”系列。她在一只只形態(tài)各異的貓身上，表達(dá)對于當(dāng)代女性生存狀況的思考——其中一只大著肚子、踩著墻頭的玻璃碴艱難覓食的母貓尤其動人心神。導(dǎo)師曾建議她將這個系列繼續(xù)向前推進(jìn)，她卻堅(jiān)定地認(rèn)為：“那個階段已經(jīng)過去了，回不來了。我現(xiàn)在關(guān)注的是另外一些東西。”

她“現(xiàn)在關(guān)注的”依然是當(dāng)代女性，卻不再是“貓”時代的直白呼告，已然有了大音希聲的深沉淡遠(yuǎn)。譬如本屆國展中出現(xiàn)的《晨光》，她選擇鴕鳥這種“既不好看，又沒有畫點(diǎn)”的載體�！傍r鳥并不美麗，但它的生命力十分強(qiáng)悍，在特定情況下又可以十分優(yōu)雅。我覺得非常符合當(dāng)代女性的形象：既能在家庭與職場拼殺，又能在需要時驚艷亮相，無論臺前幕后都可以非常出色，所以我選擇了這樣一個載體，畫了這樣一幅畫�！�

同時，《晨光》也寄托著郭子愚的另一重期待：“孩子快要上小學(xué)了，生活中的一地雞毛慢慢走了出來，現(xiàn)在我的人生有一種‘看到曙光’的感受。”

讓觀眾“走近畫框”

和郭子愚純?nèi)粡谋拘某霭l(fā)，在創(chuàng)作中更側(cè)重表達(dá)感性體驗(yàn)不同，具有教育者、研究者、創(chuàng)作者三重身份的焦永峰的每一幅畫都融入了更多的理性思考。以此次國展上亮相的《付款，請掃二維碼》為例，展示的就是他“讓觀眾走近畫框”的努力。

“今天的人們?nèi)タ凑褂[，大部分時候就像散步一樣，走馬觀花，一幅畫能讓人停留10秒鐘都已經(jīng)很難得，能吸引觀眾走近看就更厲害了。現(xiàn)在國展上的作品為什么越畫越細(xì)，越畫越逼真，甚至還有重疊、特殊肌理、繪畫和淺浮雕的結(jié)合等等，都是為了吸引觀眾走近觀看�！�

“和很多境外的朋友聊天時，他們都會總驚嘆中國大陸的先進(jìn)：出門都不帶錢包了，買個菜都掃二維碼，‘付款請掃二維碼’對于我們來說只是生活中習(xí)以為常的一句話，對于他們來說卻成了一種科技發(fā)達(dá)的標(biāo)識�！�

焦永峰坦陳，為了吸引觀眾“走近一步”，他在《付款，請掃二維碼》中，“玩了一點(diǎn)小心機(jī)”，“畫中的二維碼是真的可以掃出東西來的”。掃碼之后自然不是扣款送白菜，而是會出現(xiàn)一個“彩蛋”——作者關(guān)于這幅作品的點(diǎn)滴思考。

對于他來說，這幅作品由三部分組成：大眾最熟悉的傳統(tǒng)繪畫素材“白菜”，體現(xiàn)科技進(jìn)步又貼近百姓生活的素材“二維碼”，他本人對繪畫的理解和呈現(xiàn)。其中，第三部分是最容易被觀眾忽視的，卻也是對于作者而言最重要的。

身在當(dāng)代陜西畫壇，“筆墨當(dāng)隨時代”，“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，幾乎成為一種根植本能的藝術(shù)觀念，然而對于“傳統(tǒng)”二字，每位優(yōu)秀畫家都有著獨(dú)屬于自己的理解。對于焦永峰而言，“傳統(tǒng)”不僅是吳道子的仕女、王摩詰的山水、八大山人的寫意、吳昌碩的金石花鳥，也不僅是唐詩、宋詞、明清小品，而是所有誕生和繁衍在這片土地上的文明和文化的總和。傳統(tǒng)是龐大的、深厚的、古老的，同時又是根植于所有人血脈、與每個人個性相融，開放且鮮活的。因而，焦永峰繪畫的題材與風(fēng)格堪稱天馬行空：時而滿懷文人雅趣，時而顯露工業(yè)時代的冰冷崢嶸，再細(xì)細(xì)尋覓，竟然還有幾分色彩斑斕。在這些揮灑自如中所展露出的，正是一種“我即傳統(tǒng)”的清醒和自信。

根緊握在地下，葉相觸在云里

本文開篇曾提到，在畫壇因志同道合而攜手的夫妻并不鮮見。這些藝術(shù)伴侶中，有的人在經(jīng)年累月的相伴相守中漸漸活成了彼此的模樣，也有人小心翼翼維持著“默契”與“融合”的界限，艱難地尋覓獨(dú)屬于自己的目標(biāo)——焦永峰與郭子愚屬于后者。

在有些人眼中，他們的相處太“理智”，少了些癡男怨女的纏綿悱惻，更多的反而像“搭檔”之間的理解與默契。而在筆者看來，他們卻如橡樹與木棉，“根緊握在地下，葉相觸在云里”，彼此支撐又傲然獨(dú)立。

在藝術(shù)和生活的道路上，互相溝通，互相包容，互相激勵，互相督促，共同成長——還有比這更加美好的相伴嗎？

文化藝術(shù)報(bào)記者 倪堯

郭子愚簡歷：

郭子愚出生于甘肅張掖，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國畫系，師從姜怡翔先生。自由畫家，創(chuàng)辦子愚畫館。陜西省青年美術(shù)家協(xié)會會員。

2019年 西部美術(shù)館 國家藝術(shù)基金“一帶一路”中國畫人才培養(yǎng)與創(chuàng)作項(xiàng)目匯報(bào)展覽(西安)

2019年 山東美術(shù)館 《晨光》入選第十三屆全國美術(shù)展覽中國畫展（濟(jì)南）

2019年 陜西美術(shù)博物館 陜西省慶祝中華人民共和國成立七十周年美術(shù)作品展(西安)

2016年 陜西美術(shù)博物館 “今日絲綢之路國際美術(shù)邀請展”優(yōu)秀獎(西安)

2016年 西安美術(shù)館 “陜西當(dāng)代花鳥畫九人作品展”(西安)

2016年 亮寶樓美術(shù)館 “心織筆耕·共享未來——西安畫壇伉儷作品展”(西安)

2015年 西安美術(shù)館 “畫來話去——西安美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫工作室教學(xué)師生作品展”(西安)

2015年 作品《扇面小品》參加陜西省美協(xié)主辦的中法美術(shù)作品交流展(西安)

2014年 陜西美術(shù)博物館 陜西省慶祝中華人民共和國成立65周年美術(shù)作品展覽(西安)

2013年 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 “西安美院、南京藝術(shù)學(xué)院國畫系研究生作品交流展”(南京)2012年陜西美術(shù)博物館入選紀(jì)念毛澤東《講話》發(fā)表70周年“陜西人精神”(西安)

2012年 亮寶樓美術(shù)館 陜西青年新銳條屏展(西安)

2011年 西部美術(shù)館 《卡特》系列作品五幅參加西安美術(shù)學(xué)院“時空留痕”優(yōu)秀畢業(yè)作品展并獲獎(西安)

《走過春天》《布蘭克·夜》《倩影》等八幅作品發(fā)表于《畫說長安》，《淺談當(dāng)代水墨的現(xiàn)代性》發(fā)表于《當(dāng)代藝術(shù)》，《蝴蝶花》發(fā)表于《美術(shù)人物》。

編輯：慕瑜