越元始，越真純；越古老，越元?dú)狻?/p>

看溫中良的山水作品，恍若穿越千萬年前的元始大地的驚艷，靜謐到驚心動(dòng)魄，猶如看另一個(gè)時(shí)空的山川河流，看另一個(gè)時(shí)空的自己，字里行間，鼓蕩著遠(yuǎn)古的風(fēng)聲，陌生而熟悉，空洞而切近。

回歸遠(yuǎn)古是一種理想的訴求，開啟遠(yuǎn)古之初的探索，有著宿命式的執(zhí)著。語境不再的當(dāng)下，溫中良抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的元始生態(tài)，對(duì)遠(yuǎn)古山水的本真的現(xiàn)代性書寫，是遠(yuǎn)古的回聲，是一種審美內(nèi)質(zhì)的重新建構(gòu)，讓迷茫的審美和鮮有的真誠(chéng)，回到至簡(jiǎn)至真至約至樸。故而，溫中良的元山水，與其說是一種山水的新圖式求索，不若說是對(duì)藝術(shù)的返璞歸真態(tài)度。

去過羅布泊的人，才會(huì)體會(huì)那種元始之初的洪荒，那些震顫心神的神秘，沒有人煙之地的自我真實(shí)，為生而來、為生而去的生息傳承，剎那間的風(fēng)情揭開了生命的真諦，足以令人仰望令人敬畏。溫中良就這樣用幾根線條數(shù)抹墨色孤煙般守候著這片亙古的荒涼與鴻蒙，佇立成一幅幅亙古不變的畫面。

多元化的時(shí)代，圭臬的多元化，藝術(shù)家能不迷失自我，在錘煉個(gè)人筆墨高度的同時(shí)，不斷調(diào)整自己的藝術(shù)維度，不斷完善自我的審美體系，從而找到自己的創(chuàng)作向度，藝術(shù)氣象一新，溫中良就是一個(gè)鮮明的個(gè)例。從花鳥、人物、山水，從文人的小情調(diào)到大山水的摹寫，一路走來，一直保持著清醒的認(rèn)知，沒有受到時(shí)下的筆墨程式化影響，而是獨(dú)特的風(fēng)格拉開了與他人的距離。雖是創(chuàng)新之初，但綜采百家之法，在傳統(tǒng)肩膀上更進(jìn)一步，逐漸形成自己獨(dú)到的藝術(shù)語言，獨(dú)創(chuàng)一格，對(duì)山水新向度的推進(jìn)，姿態(tài)可嘉。

為學(xué)日益，為道日損。好筆、好墨偶然得，是一種歲月的頓悟，是兀兀窮年的積日之功。溫中良的山水，筆墨功夫是傳統(tǒng)的，骨法用筆和隨類賦彩，厚重與透明，豐富與留白，淡墨線條勾勒山川輪廓，再以純色敷、染、少皴，使畫面呈現(xiàn)一種純粹的形式美感。這就是他的筆墨意趣。他擯棄了傳統(tǒng)山水技法，而是讓自己的筆墨在生熟、巧拙、老嫩間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。畫到生時(shí)是熟時(shí)，熟而后生，由熟返生，由巧而拙，無意之筆，純樸而磊落大方，機(jī)趣乃生，賞心悅目。

清代張庚說：“畫，繪事也�！敝袊�(guó)的山水畫，先有設(shè)色，后有水墨。設(shè)色畫中先有重色，后才有淡彩。在這個(gè)層面，溫中良的元山水，是追古的，但他沒有泥古，而是推陳出新。他謀篇布局的意筆和山川丘壑的式筆，文蘊(yùn)俊秀與工致勁道，用筆精細(xì)而不瑣碎。用色瑰麗而不火燥，畫中滲以淡淡的水墨皴法，體重與氣清的度拿捏得很微妙。工整而無匠氣，緊密而不纖弱，雄偉而又典雅，山水氣韻，古意深邃，哲性微茫，吉光片羽。這是山水的精神回歸，是以現(xiàn)代的思維對(duì)歷史回望與對(duì)未來展望。

溫中良的山水，是長(zhǎng)鏡頭，大廣角，高天際線。構(gòu)圖深遠(yuǎn)壯闊，磅礴之中不乏俊秀，壯觀之中又有勁健。以筆線的韻律跌宕，使幾何形的線與純粹的墨色融為一體，自然、空氣、山川、河流的原生態(tài)美感和清新氣息，形成了畫面的質(zhì)感和力度。山茫茫，峰戀挺秀；水潺潺，江河靈動(dòng)。場(chǎng)景廣闊，格調(diào)清新秀雅，布局含蓄謹(jǐn)嚴(yán)，意境深遠(yuǎn)。用筆之精細(xì)秀美和寫意之豪放概括恰到好處，細(xì)筆之雋永與抒寫之蒼茫張弛有度�？諘缰刑N(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，含蓄中蘊(yùn)藉著實(shí)在的內(nèi)質(zhì)。駐目其間，有種蒼山無盡，空廓廖遠(yuǎn)，不知幾許遙遙渺渺。

中國(guó)山水的背后是東方哲學(xué)，而元之一字，開元伊始，元始之初，不是空虛無物，而是胸羅萬象的審美意象的流露。溫中良的藝術(shù)思想構(gòu)成和繪畫的架構(gòu)，是對(duì)骨法用筆的肯定，糅合了雋爽與含蓄，凝重與飄逸，正大與中和，古質(zhì)今妍的山水畫風(fēng)，是一種精神的超越。中國(guó)的繪畫史，是一個(gè)文化的遺傳史，一切都有淵源，有根有本。只有注入時(shí)代氣息的藝術(shù)，才能保持它生生不息的藝術(shù)魅力。

猶記得元代畫家錢選曾有首題畫詩《秋江待渡圖》，曰：“山色空濛翠欲流，長(zhǎng)江浸徹一天秋。茅茨落日寒煙外，久立行人待渡舟�！痹谶@個(gè)喧囂的時(shí)代，有誰不是待渡之人呢?

溫中良簡(jiǎn)介：

1982年生，河南舞陽人，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)，

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士在讀。

九三學(xué)社社員

陜西國(guó)畫院青年畫院畫家

西安中國(guó)畫院特聘畫家

陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

2018 方寸萬千——當(dāng)代中國(guó)畫名家小品邀請(qǐng)展

2018 半壁江山——青年藝術(shù)家全國(guó)巡回展

2018 2018學(xué)院本色——美院在校生作品聯(lián)展

2018 輪回——2018后水墨時(shí)代展

2018 問渠溯源——五人中國(guó)畫作品展

2019 長(zhǎng)安韻·絲路情——西安2019當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際邀請(qǐng)展

2019 沿古變今——2019全國(guó)高等藝術(shù)院校山水畫創(chuàng)作作品展

2019 南北間——上�！の靼睬嗄晁�墨交流展

2019 和敬清寂—茶事·當(dāng)代中國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展

2019 藝苑擷英·華夏前行——首屆全國(guó)藝術(shù)院校青年中國(guó)畫作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展

2019 第六屆絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)今日絲綢之路國(guó)際美術(shù)邀請(qǐng)展

作品賞析：

溫中良 《望秋云》 180cm×188cm 紙本設(shè)色 2019年

溫中良 《唐克暮色》 26cm×60cm 紙本設(shè)色 2017年

溫中良 《龜茲路上》 26cm×66cm 紙本設(shè)色 2018年

溫中良 《北山》 200cm×200cm 紙本設(shè)色 2019年

溫中良 《云起神山》 39cm×54cm 紙本設(shè)色 2017年

溫中良 《秋水》 33cm×65cm 紙本設(shè)色 2019年

編輯：慕瑜