王雪濤 《上林春色圖》 立軸 紙本設(shè)色 尺寸：177cm×95cm 題識：辛丑新春 雪濤時居首都 說明：米景揚鑒定并題跋 山東私人藝術(shù)館藏畫
黃胄 《奔騰草原圖》 紙本 鏡片 尺寸93cm×300cm 藏于歐洲私人美術(shù)館 題識款識：一九六三年五一節(jié)黃胄作 鈐印：黃胄畫�。ㄖ煳模�
王雪濤繪畫語言情感表達(dá)形式
摘要：王雪濤是中國現(xiàn)代非常著名的小寫意畫家，在小寫意花鳥做出了突出的貢獻(xiàn)。他的作品題材廣泛，構(gòu)思巧妙，清新秀麗富有筆墨趣味。善于表達(dá)畫家的心靈感受，情景交融。重視寫生，善于描繪自然中的小生命，創(chuàng)造了清新微妙雅俗共賞的新風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：王雪濤《上林春色圖》
王雪濤是以小寫意花卉草蟲而著稱于世，他集成了宋元以來民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，并且取長補短，取材廣泛，構(gòu)思十分精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。在《上林春色圖》創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。
王雪濤的創(chuàng)作主張及繪畫風(fēng)格
王雪濤畫法上突破了過于工細(xì)的策略，工寫結(jié)合；色彩上創(chuàng)造色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色等多種策略，巧用色彩，以求整體色彩對比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律�！渡狭执荷珗D》注重寫生以及對繪畫語言中的情感表達(dá)形式，擅于在情與景結(jié)合中把握趣味。王雪濤描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動人想象。他善于用靈巧多變的筆墨，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法講求的色彩規(guī)律；他還能準(zhǔn)確地把握動態(tài)中的花鳥，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣，因此他所畫的花鳥蟲魚，刻畫細(xì)致入微、變化多姿、情趣盎然、造型生動。除大量花卉、樹木寫生各具形態(tài)、特征鮮明之外，且擅于捕捉稍縱即逝的瞬間形態(tài)，無論舒展的孔雀還是綻放的桃花、矗立的金石、堅挺的松枝，均可奪物精魄，無不具有靈動的生機(jī)。
重視畫中自身情感的表達(dá)：“體現(xiàn)中國繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的，更要把握對象的精神氣質(zhì)，著意于創(chuàng)造意境，以感染觀者�！彼救顺Ｕf：“一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。要畫得引人生情，畫家要先自動情�！边@一認(rèn)識已將《上林春色圖》的畫情、畫趣提高到審美范疇，“奪造化而移精神”，借物寄情、緣物寫心，將主體精神寄托于畫筆和筆下之形象，表達(dá)出畫家無限的情思，并以此給予觀賞者以藝術(shù)之美的感受。
《上林春色圖》的突出特色
舉凡談意境的人無不論述情與景合，借景抒情，但極少見到有人闡述情致與機(jī)趣的關(guān)系，即使論及情趣，也是完全作為主觀世界的內(nèi)容來理解的。牢牢掌握了自然界微妙而轉(zhuǎn)瞬即逝的機(jī)趣對觀者的吸引與感染，在二者的契合上悟到了作為空間視覺藝術(shù)的花鳥畫意境創(chuàng)造的精義，在靜止的畫面上，找到了情感隨景物的運動而進(jìn)入想象的關(guān)鍵。
王雪濤的作品表明，他很善于以畫家多情而敏銳的心靈去發(fā)現(xiàn)美，在捕捉機(jī)趣中表達(dá)自己的真切感受和想象同進(jìn)“神與物游”之中。他的花鳥畫與專擅花卉的畫家不同，不僅畫花卉，而且?guī)缀鹾苌贈]有鳥蟲。鳥蟲的飛鳴宿食騰躍翔舞，無形中給他的畫面平添了許多機(jī)趣，給作者馳騁想象與抒發(fā)情感架起了橋梁。比如站立的孔雀兩眼有神看著一個方向，巨石上巨石下盛開的桃花在孔雀前后綻放，矗立的金石韻味十足，堅挺松枝向著孔雀的方向舒展等，諸如此類平凡得不易發(fā)現(xiàn)或難于捕捉的情致、機(jī)趣和奇思妙想相交織的景象，不禁使人神往。
他指出：“飛鳥掠目而過，縱然高手?jǐn)z影師也為之嗟嘆，何況人之手眼呢。畫家如果不能很好地培養(yǎng)觀察、記憶和默寫的能力，就不會捕捉生動的形象。誠然，默記是中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)之一，它可以鍛煉畫家敏銳的觀察力、迅捷的感受力、刪繁就簡的概括力和形象的記憶力。王雪濤不但通過速寫來解決概括而迅速地描寫對象神態(tài)的能力，來抓整體氣氛，抓大的動態(tài)，抓動人的細(xì)節(jié)，而且有意識地把經(jīng)過默記鍛煉的眼和腦反映的準(zhǔn)確和靈敏程度付之于手，從而也就推動了手的肯定和敏捷。這樣循環(huán)往復(fù)，自然相得益彰，終至取得了眼快、手快和腦快在造型上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一在《上林春色圖》得以完美體現(xiàn)。
結(jié)語：《上林春色圖》設(shè)色明快、形象靈動秀麗，雖雅而非孤芳自賞，雖俗而絕非俏媚。畫家沒有步其源遠(yuǎn)流長的離象得神、離形得似的傳統(tǒng)，而是在形似之間求其神似，或可謂似與不似間求似。這一點充分表明著他將本體的自我精神寄托于筆下形象而傳達(dá)給觀者，特別是他并非只偏重于自我表現(xiàn)，而是通過畫面產(chǎn)生一種和眾多觀者共通共鳴的情思。王雪濤博學(xué)多識、才思敏捷而又虛懷若谷，特別是20世紀(jì)50年代至60年代初，在吸取傳統(tǒng)畫法之長的同時，也不帶偏見地汲取西方繪畫的理論和實踐之長，在運用于畫理、畫論的探求中總結(jié)出獨到之升華。
黃胄繪畫語言情感表達(dá)形式
摘要：黃胄先生的構(gòu)圖特點十分的巧妙，一部分是形象表現(xiàn)，一部分是題詞表現(xiàn)，畫面完整的同時，透露著一種濃郁的古典氣息，畫風(fēng)筆法精煉，輪廓清晰，書寫更是酣暢淋漓，充滿了感情積淀。新疆是黃胄藝術(shù)生活的基地。新疆各族人民生活是黃胄繪畫的重要題材，人物、動物、山水、花鳥無所不精。先生的動物、花鳥作品藝術(shù)成就也是相當(dāng)高的，毛驢、馬、駱駝、狗、豬、麻雀、喜鵲等樣樣精通，特別是擅長畫毛驢。
關(guān)鍵詞：黃胄《奔騰草原圖》
1948年黃胄隨趙望云到西北寫生。新疆的民族風(fēng)情、黃泛區(qū)的人民苦難，撥動了黃胄的藝術(shù)之弦。1949年，黃胄入伍到西北軍區(qū)從事戰(zhàn)士讀物美術(shù)工作。常到甘肅、陜西、青海、新疆等地速寫，這是黃胄新疆題材的來源。
繪制作品背景描述：
《奔騰急》創(chuàng)作于1962年。在黃胄接受任務(wù)的前兩天，八歲大的兒子梁穗出了事故，腦挫傷，生命危在旦夕。黃胄一方面興奮于有機(jī)會重回新疆繪畫，一方面又牽掛兒子。好友邵宇前來送行，大家建議黃胄畫畫來分散起伏不定的心神，黃胄展開紙，提筆就畫，畫的是兄弟民族的小學(xué)生們騎著馬在草原上奔騰嬉戲的場景。他多么盼望兒子能健壯起來，就像畫中的孩子在陽光下歡騰跳躍。畫面中最小的孩子即是以兒子為原型。不打草稿，潑墨揮毫，一氣呵成，畫了一幅丈二匹大畫，《奔騰急》（參見《黃胄作品集》第一卷）藏于炎黃藝術(shù)館。
繪畫契機(jī)：
1963年五一節(jié)，為體現(xiàn)歡騰氣氛，以《奔騰急》淺彩為原型，潑墨重彩繪制《奔騰草原圖》，作品體現(xiàn)幸福一代的風(fēng)情畫特點，其現(xiàn)實主義畫風(fēng)獨具風(fēng)范，對今后以年輕幸福風(fēng)情為題材的畫作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。較1962年色彩更為豐富，體現(xiàn)五一節(jié)的歡快氣氛，以速寫入畫，又精于刻畫人物神態(tài)，故能將動態(tài)人物畫得如此傳神。另外，筆墨也是十分準(zhǔn)確概括的，就拿回頭呼叫同伴女孩的頭部刻畫來說，勾眼、眉、鼻、嘴僅僅數(shù)筆，用朱砂畫出雙唇，又用白色抹出牙齒，明眸皓齒，表情熱烈而豐富。這幅畫作，已完全是其變法后畫風(fēng)的鮮明體現(xiàn)——六位騎馬去上學(xué)的兒童神態(tài)各異，生動鮮活，其人物以速寫為基礎(chǔ)進(jìn)行的概括與簡化，較豐富地呈現(xiàn)了筆墨的虛實變化，畫作均以筆性寫出，人物姿態(tài)通過平直而富于彈性的復(fù)線處理增添了其生動感的表現(xiàn)；精美絕妙潑繪手法，又以粗闊的筆線寫就，他追求的動感和速寫線條入畫所體現(xiàn)的疾速、跳動、流暢與活潑又是如此的契合，黃胄所追求的就是這種奔騰的氣勢、激越的張力。
結(jié)語：
黃胄的《奔騰草原圖》畫作總是鮮活而熱烈。人物造型準(zhǔn)確，線條靈動流暢，畫面中少有幾處做精細(xì)刻畫外，大部分用寬筆和淡墨，給人一種痛快豪爽的氣勢，淋漓盡致地體現(xiàn)出西北民族風(fēng)情的現(xiàn)實生活。
參考文獻(xiàn)
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〔2〕王雪濤.畫好國畫，王雪濤繪著.北京出版社，2000，12-15.
〔3〕王雪濤.王雪濤作品鑒賞.北京中國畫，1987-8-10.
〔4〕王雪濤.王雪濤花鳥草蟲畫選。北京榮寶齋出版社，1998，14-20.
〔5〕王雪濤.王雪濤花鳥畫選.河北美術(shù)出版社，1985，8-19.
〔6〕《黃胄藝術(shù)年表》河北教育出版社
〔7〕《黃胄研究文集》河北教育出版社，2005-09
編輯：慕瑜
