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吳冠中：東西畫種兼容，水彩起了溝通作用

來源：國際藝術(shù)大觀作者：時間：2019-05-10

吳冠中早期主攻油畫，兼攻傳統(tǒng)國畫，在這東西方兩大畫種之間，水彩起了溝通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于水彩畫中，朝暮相處，情意綿綿。在油畫民族化的探索中，取水彩之輕快，稀釋滯重、堆砌之油彩，運用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以適應(yīng)中國人民大眾的審美情致。—— 前言

吳冠中

當(dāng)代世界畫壇有極大影響的畫家，

從師林風(fēng)眠、潘天壽等名家，留學(xué)法國，

在西方藝術(shù)中心巴黎，專攻西洋畫，

先后在中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)任教。

水鄉(xiāng)小景/ 38x26cm / 紙上水彩/ 1964

吳冠中先生早年留學(xué)法國，開始時他的水彩畫風(fēng)格直接受印象派的影響，比較寫實，屬于較純正的西洋傳統(tǒng)，比如他1948年畫的《巴黎郊外的教堂》等作品。

但吳冠中先生回國后，他開始以中國人特有的眼光看世界。形成了重形式、講對比、求明快，具有濃厚民族特點的水彩畫面貌。他寫生一幅作品要從山下畫到山上，從東邊畫到西邊，他的視點不斷地在變化，其實這正是他對現(xiàn)實狀態(tài)的汲取和對自然人生的接近，是順向式的恢復(fù)，還原人本精神的認(rèn)知能力，是一種體驗式的“真實”。

這已經(jīng)不是西方繪畫的透視法，而是東方人看世界的觀察法。也就是說，他畫畫不僅憑眼睛，而且更用心靈去認(rèn)識對象，這是一個從感性到理性的認(rèn)識過程，帶有極強的感情色彩。畫家從“心眼”出發(fā)，抓住對象的神態(tài)特征和氣勢作畫。強調(diào)的是“意象性”——“應(yīng)目會心”，主張“動觀”，注重“寫意”。這是一種浪漫主義的表現(xiàn)手法，突破時間和空間對形象的局限，視知覺印象與表象活動相交織，綜合了作畫者的全部印象。

故鄉(xiāng)/ 紙上水彩/ 1964

冠中說："我的水彩畫，其實就是水墨畫的變種。"他用西洋水彩，但追求的是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫的繼承和發(fā)展，因之在油畫民族化道路上走了多年的酸、甜、苦、辣的歷程，至80年代初期，他的油畫就更接近水墨畫寫意了，"油畫中攙進了水分，是受了水彩畫的影響"，他從70年代中期開始作水墨畫，幾十年的艱辛終于找到了得心應(yīng)手、風(fēng)格迥異的新的形式，從此后他就很少畫水彩畫了。80年代他偶爾畫幾幅水彩，也參加北京水彩畫會的年展，但與五六十年代的風(fēng)格迥然不同，他畫的《香港之夜》，勾勾染染，簡中有繁，在具象抽象之間畫出了他自己的藝術(shù)見解。