從老照片中 感受女軍人的颯爽英姿

老照片中有革命年代的“女漢子”，她們與同袍一樣浴血奮戰(zhàn)、艱苦跋涉，完成了兩萬五千里的長征征程，為祖國、為人民奉獻了熱血與忠誠。

錢希均，1934年10月參加中央紅軍長征。到達陜北后，任中華蘇維埃中央政府西北辦事處國民經(jīng)濟部黨支部書記兼會計科科長。

吳富蓮，1934年10月參加中央紅軍長征。1935年6月，紅一、四方面軍會師后，被調(diào)任紅四方面軍婦女獨立第一團政治委員，隨軍南下川康邊。后任紅四方面軍婦女抗日先鋒團政治委員。1936年10月西渡黃河，參加西路軍艱苦征戰(zhàn)。

蔡暢，1934年10月參加中央紅軍長征。長征中，在軍委第二縱隊政治部民運部工作。到達陜北后，任中共陜甘省委婦女部部長、組織部部長，中共陜甘寧省委白區(qū)工作部部長，陜甘寧邊區(qū)黨委婦女部部長。

李伯釗，1934年10月參加中央紅軍長征，任紅軍總政治部宣傳干部。1935年9月，被派到紅四方面軍辦文藝訓(xùn)練班，隨軍南下川康邊。1936年任紅四方面軍政治部工農(nóng)劇社社長，同年7月隨紅二方面軍長征北上，到達陜北。

周越華，1934年10月參加中央紅軍長征。紅一、四方面軍會師后，隨四方面軍行動，南下川康邊，任四方面軍衛(wèi)生學(xué)校政治處主任。1936年10月到達陜北保安。

劉群先，1934年10月參加中央紅軍長征。到達陜北后，在總工會女工部任部長。

汪榮華，1931年5月參加中國工農(nóng)紅軍，任紅四方面軍十二師政治部宣傳員，1935年秋，隨紅四方面軍主力參加長征。

危秀英，1934年10月參加中央紅軍長征，在干部休養(yǎng)連當(dāng)“政治戰(zhàn)士”。

吳仲廉，1934年10月參加紅軍長征。長征中，在干部休養(yǎng)連擔(dān)任秘書，后隨紅五軍團編入紅四方面軍，南下川康邊。1936年10月，紅軍三大主力會師后隨軍西渡黃河，參加西路軍艱苦征戰(zhàn)。

美術(shù)創(chuàng)作再現(xiàn)“最可愛的人”

美術(shù)創(chuàng)作中一樣有“最可愛的人”，他們在雕塑中默默站立、靜靜休憩，在畫作中或氣勢悲壯、或意氣風(fēng)發(fā)……不管哪一樣，都是他們生命的痕跡、鮮活的明證。

《工農(nóng)紅軍》劉開渠

劉開渠是20世紀(jì)中國雕塑領(lǐng)域的重要人物，他創(chuàng)作了中國首座抗戰(zhàn)紀(jì)念碑《淞滬抗日陣亡將士紀(jì)念碑》,他帶領(lǐng)團隊完成了天安門廣場的人民英雄紀(jì)念碑……

人物肖像創(chuàng)作是劉開渠先生主要創(chuàng)作題材，劉開渠所處的時代正是中國近現(xiàn)代歷史上變革劇烈、民族災(zāi)難最為深重的時期。他在歐洲學(xué)習(xí)期間，觀覽了大量的歐洲歷代謳歌優(yōu)秀英雄人物紀(jì)念肖像的范例，無疑也由此培養(yǎng)了深厚的愛國情懷。他的作品不僅歌頌普通民眾、寄托和平愿望，還創(chuàng)作了大量抗戰(zhàn)時期紀(jì)念性肖像。

此件《工農(nóng)紅軍》作品，是劉開渠先生慣用的寫實手法，造型嚴(yán)謹(jǐn)，作風(fēng)樸實，具有肅穆感。堅定的眼神和有力的臂膀?qū)⒐まr(nóng)紅軍形象栩栩如生地表現(xiàn)出來。

《艱苦歲月》潘鶴

潘鶴1925年生，廣州人�，F(xiàn)代雕塑家。少年時只身赴香港讀書，喜愛繪畫與水彩，并自學(xué)雕塑。1949年回廣州，入華南人民文藝學(xué)院學(xué)習(xí)，1960年調(diào)入廣州美院任教。

《艱苦歲月》為上世紀(jì)50年代的經(jīng)典之作，老戰(zhàn)士與小戰(zhàn)士偎依在一起，襤褸的衣衫透露出戰(zhàn)爭的艱苦，可是老戰(zhàn)士靜靜地吹奏笛音，小戰(zhàn)士入神地傾聽，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭年代的革命樂觀主義精神和向往革命勝利的信念。作品三角形的構(gòu)圖，即穩(wěn)重又變化起伏，作者手法自由，藝術(shù)形象自然感人。

《壹玖肆玖》白展望

1949，這是每個中國人都難忘的日子，畫家白展望以此為題的油畫作品，運用寫實手法，在彌漫著戰(zhàn)爭硝煙的背景下，一位手持沖鋒槍的戰(zhàn)士站立在金湯橋上，那頭上包扎的紗布，衣上留下的刀痕，炮火熏黑的臉龐和那微瞇著的眼睛，以及遠眺時所透出的一絲笑容。簡單樸素，每一個細節(jié)都充滿著深刻，蘊藏著凝重，震撼著心靈。以小見大、見微知著，新中國的成立離不開這些忠誠、熱血的軍人。

這件作品是全國第十一屆美術(shù)作品大展的獲獎作品。

《狼牙山五壯士》詹建俊

《狼牙山五壯士》為詹建俊的代表性作品，創(chuàng)作于1959年。詹建俊為中國油畫界中較早對油畫的現(xiàn)代性意味進行探索的畫家。他對畫面的處理概括性的、象征性的元素比較多。《狼牙山五壯士》在創(chuàng)作初期在油畫界引發(fā)了很多爭議。他在歷史題材畫里面開始使用象征性的處理辦法，畫面抓住了五壯士跳崖的瞬間，人物的組織不是自然的真實，而是象征性地把人物和太行山連為一體，具有紀(jì)念碑的效果。

這樣的創(chuàng)作手法在當(dāng)時是比較新潮的，一些老先生提出了質(zhì)疑，但詹建俊堅持了下來。在此之前，現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作大都是遵從自然的、真實的情節(jié)，實事求是地處理人物關(guān)系，而詹建俊的這種手法在當(dāng)時無疑是一種革新。詹建俊因此還寫過一篇文章——《走彎路有感》。這種象征性的創(chuàng)作方式在改革開放后就很普遍了。西方對現(xiàn)代感的定義就是“平面化”，詹建俊當(dāng)時就是采用這樣的手法，畫面平面化，顏色單純強烈，還稍稍有一點變形。這種變形絲毫不生硬、不做作，而是很自然的情感流露。（馮令剛）

《強奪瀘定橋》李宗津

李宗津1916年出生于蘇州一家書香門第，1934年就讀于蘇州美專，師從顏文樑、李毅士、呂斯百、戴秉心等學(xué)油畫，1946年與時任北平藝專校長徐悲鴻相識，被聘為北平藝專講師。1950年參與了中華人民共和國國徽的設(shè)計工作。1951年創(chuàng)作《強奪瀘定橋》,成為新中國美術(shù)的經(jīng)典作品。

《強奪瀘定橋》作品素材來源于“飛奪瀘定橋”，是中國工農(nóng)紅軍長征中的一場戰(zhàn)役，發(fā)生于1935年5月，紅軍22名勇士組成的一支突擊隊，勝利攻占瀘定橋。這22位勇士在只剩幾根鐵索的橋上，在敵人猛烈的火力攻擊下，一手抓鐵鏈、一手抱木板僅用了兩個小時，便奇絕驚險地飛奪了瀘定橋，為紅軍北上打開了勝利之門。

《紅軍不怕遠征難》董希文

《紅軍不怕遠征難》是1956年董希文先生以紅軍長征過草地為題材完成的大幅的油畫，據(jù)在他身邊工作過的靳之林先生講，這件作品是他最重要的作品之一。

董希文先生為了完成這幅創(chuàng)作，沿著長征路線體驗紅軍25000里長征的艱苦歲月，在紅軍革命樂觀主義精神教育和鼓舞下，他忍受著長征跋涉的疲憊和自然條件造成的肉體的痛苦，以高昂的熱情，冒著生命的危險，邊行軍邊畫畫，收集素材。董先生堅強的去完成了紅軍走過的道路，從作者的切身理解和感受中提煉了紅軍不怕遠征難這個主題。肉體上極端痛苦和精神的極端堅強，在困難的物質(zhì)生活和最大的樂觀主義精神的對比下，作者將對紅軍長征生活的理解和自己切身感受融為一體，產(chǎn)生了明確的主體和強烈的表現(xiàn)愿望。

他從長征回來很快完成了素描的草稿。但是他擺好畫布以后遲遲不動手上色，而是反復(fù)斟酌畫面的色調(diào)，他說“現(xiàn)在我找到了畫這幅畫的色彩表情，這幅畫要用版畫的形式來畫，以普藍為基調(diào)，黑色勾線，再點上象征光明勝利的橘黃的篝火，這幅畫的主題紅軍戰(zhàn)士肉體上的極端痛苦和精神上的堅強崇高，最困難的物質(zhì)生活和最大的樂觀主義精神的對比，黑色是所有色彩里面最硬的，最堅強的，最崇高的顏色，普藍是最痛苦的，形成了困難和堅毅的配合。”

《為偉大祖國站崗》沈嘉蔚

《我為偉大祖國站崗》是沈嘉蔚1974年創(chuàng)作，這幅畫在構(gòu)圖和形象藝術(shù)表達方面，反映了革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義情懷，突出了英雄人物的創(chuàng)作宗旨。

《黃河頌》 陳逸飛

《黃河頌》是1972年中國畫家陳逸飛早年的成名油畫，以寬銀幕式繪畫，描述一位紅軍站在黃河旁的山嶺，眺望天際。

中新社形容該畫時指：“（作者）注重造型的塊面處理和筆觸表現(xiàn)，士兵的腳部及其立足的巖石等受光面，筆刀兼用，積色較厚，刻畫既結(jié)實又瀟灑；色彩明亮，有光芒萬丈的金光感�！�

《黃河頌》既寫實又浪漫，具象的戰(zhàn)士和山川用壯麗的光影烘托，使得畫面和主題得到升華，戰(zhàn)士成為畫面的脊梁——這正是人們心中“最可愛的人”！

編輯：慕瑜