是金子總會(huì)發(fā)光的�！边@句話用于當(dāng)今藝術(shù)界和展覽領(lǐng)域，未必行得通了。為了適應(yīng)觀眾們愛分享的觀展新習(xí)慣，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）也在積極做出改變。正在MOMA舉行的“康斯坦丁·布朗庫(kù)西雕塑”展就是一例。身為現(xiàn)代主義雕塑先驅(qū)，羅馬尼亞籍法國(guó)雕塑家布朗庫(kù)西的11件館藏精品雕塑，首次集結(jié)為特展，配以他生前親手拍攝的影片和從未示人的檔案資料，呈現(xiàn)了豐富的藝術(shù)家形象。甚至在MOMA的官網(wǎng)上，讀者還能點(diǎn)擊收聽藝術(shù)家生前收藏的音樂。

1913年，布朗庫(kù)西的雕塑初次亮相時(shí)，曾招致嘲諷和抨擊。時(shí)隔一個(gè)世紀(jì)，今天的觀眾是否可以解開他極簡(jiǎn)造型中噴涌的生命力？

“每一條曲線皆蘊(yùn)含藝術(shù)！

雕塑家斧鑿出生命的本質(zhì)。

我們知道，他已為你我觀察世界尋到了源頭，

那是一枚蛋，僅此而已�！�

——莫里斯，1913，“布朗庫(kù)西《波嘉尼小姐半身像》”

1913年，美國(guó)舉辦了其歷史上首次大型現(xiàn)代藝術(shù)展軍械庫(kù)展覽，這場(chǎng)接連在紐約、芝加哥、波士頓三大城市的盛會(huì)讓美國(guó)人破天荒地見識(shí)了現(xiàn)代藝術(shù)。一位《紐約太陽(yáng)報(bào)》的批評(píng)家看完展覽心緒難平，不無(wú)嘲諷地寫下以上這首短詩(shī)。

曾被莫里斯揶揄的蛋形塑像，正陳列于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（下簡(jiǎn)稱“MOMA”）“康斯坦丁·布朗庫(kù)西雕塑”展覽上。展覽中，MOMA收藏的11件布朗庫(kù)西雕塑首次集結(jié)呈現(xiàn)，一并亮相的還有他的繪畫、攝影和影像。一批從未示人的檔案，也揭示出藝術(shù)家與友人、模特、贊助人以及與MOMA本身的關(guān)聯(lián)。觀眾看到的，是一個(gè)豐富的藝術(shù)家形象，他的冒險(xiǎn)精神和富有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式改變了他之后的藝術(shù)進(jìn)程。

布朗庫(kù)西，新生兒 版本1，黃銅雕塑，1920（近似1915年另一件大理石雕塑）

作為繼羅丹之后，20世紀(jì)最有影響力的雕塑家，布朗庫(kù)西將雕塑引入抽象領(lǐng)域，他常常在雕塑中選用銅、大理石、木材和石膏等作為原材料，通過切割呈現(xiàn)新月形、鵝卵形及飛鳥等主題，并將它們堆疊起來完成創(chuàng)作，使作品包含無(wú)限重組的可能性。

不過現(xiàn)如今，觀眾很難從展館的永久陳列中發(fā)現(xiàn)“金子”，更愿意涌向那些適合拍照、分享的特別展覽和活動(dòng)，MOMA顯然注意到這一趨勢(shì)，便特意遴選館藏珍品，以一場(chǎng)特展讓觀眾走進(jìn)布朗庫(kù)西。用策展人的話說，這是一場(chǎng)“焦點(diǎn)展示”。

1876年，康斯坦丁·布朗庫(kù)西（Constantin Brancusi）出生于羅馬尼亞鄉(xiāng)村，1904年前往巴黎定居。在巴黎，他建立工作室，很快融入先鋒藝術(shù)的圈子。他向具有實(shí)驗(yàn)性的現(xiàn)代主義精神張開懷抱，對(duì)現(xiàn)代機(jī)械和流行文化都十分感興趣。在攝影師朋友曼·雷的引導(dǎo)下，布朗庫(kù)西舉起攝影機(jī)，以鏡頭捕捉工作室的情景——他與雕塑材料和藝術(shù)繆斯共同勞作，通過移動(dòng)和重組的方式激活作品，從嬉戲的動(dòng)物、自然的光線和舞蹈中捕獲靈感。但直至1957年去世，布朗庫(kù)西始終驕傲地視自己為“局外人”——他打扮成農(nóng)夫模樣、蓄著胡子、套件工作衫，腳踩拖鞋。這種矛盾正解釋了他的藝術(shù)創(chuàng)作，既依賴古老的手藝，也蘊(yùn)含現(xiàn)代技術(shù)。

康斯坦丁·布朗庫(kù)西（1876-1957）

由于展出的雕塑都是熟面孔了，展覽最大的挑戰(zhàn)是能否找到一種方法再次觸發(fā)人們的興奮點(diǎn)，一如它們初次面世。2018年，布朗庫(kù)西還會(huì)招來蹩腳詩(shī)人嗎？

應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn)，MOMA給出的策略是，請(qǐng)人們將緊盯雕塑的雙眼，轉(zhuǎn)而看一看鮮為人知又動(dòng)人心弦的布朗庫(kù)西的影片。展廳的入口處便有一部影片，不同的影片貫穿整個(gè)展覽。這一系列影視片段均來自巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。

展廳入口處，播放布朗庫(kù)西拍攝的影片。

布朗庫(kù)西親自為他的雕塑拍攝，比起擺放在博物館白花花的展廳里，戶外的它們顯然更為生動(dòng)。影片中，他最杰出的雕塑《無(wú)盡之柱》（Endless Column），高100英尺（約4.8米），聳立在家鄉(xiāng)羅馬尼亞的公園內(nèi)。雕塑在自然中拔地而起的景象，令布朗庫(kù)西深深陶醉。隨著陽(yáng)光緩緩照射在Z字型的柱體表面，雕塑本身也慢慢變化。布朗庫(kù)西用鏡頭記錄下每一個(gè)角度的影像。

布朗庫(kù)西，無(wú)盡之柱，攝影，1937

布朗庫(kù)西創(chuàng)作時(shí)，直接在木頭或石頭上鑿出造型，或者在銅上鑄型，而與他同輩的雕塑家們往往先用黏土做出模子。布朗庫(kù)西排斥現(xiàn)實(shí)主義，他希望作品不止于形似某物，更需喚起某種情感。布朗庫(kù)西為許多雕塑制作底座，這些復(fù)雜的造型結(jié)構(gòu)成為整個(gè)作品的一部分。他還常常把雕塑放在不同的底座上，或索性把雕塑擺在工作室的地板上，讓它們挨著日常物品和人，這些雕塑仿佛立于世界，有了生命。

看過影片，人們會(huì)明白，比起做出好看的雕塑，迎合美術(shù)館展示，布朗庫(kù)西想創(chuàng)造出橫空出世的、有生命的東西。在另一個(gè)片段中，他將鏡頭轉(zhuǎn)向了一只踱步的老鷹，它看起來很像他許多雕塑中的“鳥”，倒不是由于形似，而是老鷹呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)，正是布朗庫(kù)西力求作品展現(xiàn)的。

展覽中，最動(dòng)人的一段影像，拍攝于布朗庫(kù)西巴黎工作室。影片拍攝了一臺(tái)石頭基座，這臺(tái)基座對(duì)布朗庫(kù)西而言同樣是雕塑品，在它上面，一塊活動(dòng)擋板不停擺動(dòng)，好似熱情舞動(dòng)。影片中，一位女舞蹈家也翩躚起舞，著實(shí)迷人。用雕塑捕捉生命活力，是布朗庫(kù)西追求的�；蛟S在藝術(shù)家看來，舞動(dòng)的波西米亞女子與一大塊被雕刻的大理石擁有同樣美的本質(zhì)，可以互為轉(zhuǎn)換。

展品欣賞

布朗庫(kù)西，空中之鳥，1941，黃銅雕塑

1923年，布朗庫(kù)西提煉出他最具代表性的飛鳥造型。第一件《空中之鳥》采用大理石制作，之后數(shù)十年，又以銅及石膏制作。9件存世的黃銅雕塑《空中之鳥》，各不相同。制作時(shí)，布朗庫(kù)西先于大理石上做出一個(gè)石膏模型，對(duì)著模型調(diào)整比例，隨后直接以銅鑄型，以此保證每件雕塑獨(dú)一無(wú)二�！拔覐牟粡�(fù)制，”布朗庫(kù)西解釋，每件雕塑“都間隔數(shù)年……為了讓鳥兒飛翔，任何方位的一寸改動(dòng)，整體比例都要隨之調(diào)整，這真是一件魔鬼般的差事�！�

布朗庫(kù)西，名稱不詳，1934，攝影

布朗庫(kù)西，名稱不詳（肖像疊影），1933-1934，攝影

布朗庫(kù)西，金色黑人女子之二，巴黎，1933（繼1928大理石版本）

金色黑人女子之二（局部）

表面光亮的《金色黑人女子之二》黃銅頭像，安置在與視線等高的多層底座上，底座由木頭、石灰石和大理石雕刻而成，這4種材料，是布朗庫(kù)西最常用的雕塑原料。這一系列雕塑，源于1923年的大理石版本雕塑《白色黑人女子之一》，靈感源于布朗庫(kù)西在馬賽見到的一位黑人婦女。

1920年代，包括畢加索在內(nèi)的眾多藝術(shù)家云集巴黎，他們向西方藝術(shù)之外汲取養(yǎng)分，紛紛把目光投向非洲各地�！督鹕�黑人女子之二》，像布朗庫(kù)西很多雕塑一樣，與當(dāng)時(shí)西方傳統(tǒng)雕塑的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格相背而行。盡管如此，由于參照了具體的模特來創(chuàng)作，他的作品仍可視為肖像。

布朗庫(kù)西，魚，雕塑，1930

這是布朗庫(kù)西制作的最長(zhǎng)的《魚》，從這塊加長(zhǎng)的橢圓形中可以看出，藝術(shù)家對(duì)動(dòng)態(tài)的癡迷。藍(lán)灰相間、夾雜斑點(diǎn)的大理石，不僅看起來像游動(dòng)的水生物體，它還曾被放在一個(gè)旋轉(zhuǎn)軸上，有規(guī)律地轉(zhuǎn)動(dòng)。作品靜止時(shí)，當(dāng)人走近，它也會(huì)有所變化。由于表面為水平狀，從某個(gè)特定角度看，它又能收縮成一條細(xì)線。

布朗庫(kù)西，名稱不詳 （沉睡中的孩童頭像及新生兒之二），攝影，1923

布朗庫(kù)西，空中之鳥，1928

布朗庫(kù)西，幼鳥，雕塑，巴黎，1928

布朗庫(kù)西選定一個(gè)創(chuàng)作主題后，常常圍繞它展開多次變化，而《幼鳥》是一個(gè)例外，現(xiàn)存的僅有3件，分別是1925年的大理石最初版本，和1929年更大體型的大理石雕塑。作品中，幼鳥站立于由石灰石立方體和抽象圓柱體構(gòu)成的底座上，木質(zhì)的圓柱體讓人聯(lián)想起布朗庫(kù)西的經(jīng)典之作《無(wú)盡之柱》。

布朗庫(kù)西，雄雞，雕塑，巴黎，1924

布朗庫(kù)西用一塊完整的野生櫻桃木雕刻出這件作品，連同其圓柱形底座。寥寥數(shù)刀，鋸齒形的線條便勾勒出公雞的雞冠。布朗庫(kù)西本打算雕塑尺寸更大的雄雞，甚至有心將它做成一尊紀(jì)念碑式的大型雕塑，但最終他只留下兩件小型木質(zhì)雕塑，而這件是目前僅存的了�！缎垭u》對(duì)布朗庫(kù)西而言意義非凡，他不止一次說：“這個(gè)雄雞就是我�！保↙e Coq c’est moi）

工作室中的《夏娃》《柏拉圖》和《黃金鳥》，攝影，1922

工作室中的《無(wú)盡之柱》《世界之初》《亞當(dāng)與夏娃》《空中之鳥》，以及《女孩塑像》，攝影，1922

布朗庫(kù)西，蘇格拉底，雕塑，1922

在橡樹上，直接雕刻出蘇格拉底的頭部，而眼睛與嘴巴都被鏤空，一副瞠目結(jié)舌之狀，好在修長(zhǎng)的頸部與肩膀調(diào)和了夸張的上半部分。布朗庫(kù)西認(rèn)為“偉大的思想家抓住了一切。他無(wú)所不知、無(wú)所不見、無(wú)所不聞。他的雙眼即在雙耳中，雙耳又在雙眼中�！边@件雕塑不僅是布朗庫(kù)西向偉大的古希臘哲學(xué)家致敬，也暗含了他與法國(guó)作曲家薩蒂（Erik Satie）間的友情，1920年，薩蒂的歌劇蘇格拉底在巴黎上演。事實(shí)上，布朗庫(kù)西稱年長(zhǎng)十歲的薩蒂為蘇格拉底，而薩蒂反稱布朗庫(kù)西為柏拉圖。雕像《蘇格拉底》是MOMA收藏的第一件布朗庫(kù)西木雕作品，MOMA首任館長(zhǎng)阿爾弗雷德·巴爾爵士（Alfred H. Barr, Jr.）苦苦追尋數(shù)年才請(qǐng)到這尊雕塑。

名稱不詳（影像中為雕塑黃金鳥），1919

布朗庫(kù)西，藝術(shù)家工作室，水粉及鉛筆畫，1919

布朗庫(kù)西畫下近200張繪畫，其中一部分描繪了他的工作室，這一主題也頻頻出現(xiàn)在他的攝影中。他常常將作品或堆積、或分層放在空間里，每件作品以其個(gè)性化和獨(dú)立的形式，與其他物品構(gòu)成相互間的關(guān)系。

布朗庫(kù)西，無(wú)盡之柱，版本1，雕塑，1918

這是現(xiàn)存最早的《無(wú)盡之柱》。在過去很多年，布朗庫(kù)西都為此配上一或兩個(gè)錐形底座，但最終他認(rèn)為，抽象的柱形本身已憑借自身成為獨(dú)立完整的作品。雕塑以橡木制成，連續(xù)的錐形體形成了富有波動(dòng)感的幾何形，象征著無(wú)限的延伸。一如其他重要主題，在此后一生，布朗庫(kù)西都反復(fù)雕塑《無(wú)盡之柱》。1920年中期，他為攝影師朋友制作了一件，高度為23英尺（約7米）。

1937年，他在家鄉(xiāng)羅馬尼亞做了一件鋼制《無(wú)盡之柱》，高度超過98英尺（約30米），直插空中。當(dāng)時(shí)，作為《無(wú)盡之柱》系列中的最后一件，它與另兩件大型雕塑《吻之門》、《無(wú)言之桌》，成為布朗庫(kù)西留給公共空間雕塑的唯一一次合展。

布朗庫(kù)西，與“第一步”有關(guān)的研究，粉筆畫，1913

布朗庫(kù)西，波嘉尼小姐，版本1，雕塑，1913（繼1912年大理石版本）

雕塑的主人公是匈牙利女藝術(shù)家瑪格麗特·波嘉尼，1910-1911年她在巴黎學(xué)畫期間，數(shù)次為布朗庫(kù)西當(dāng)模特。她回到匈牙利后，布朗庫(kù)西雕塑了一尊大理石塑像作為留念，后來他又以石膏模為母本，制作了另外4件雕塑，展出的即為其中一件銅像。

這件作品區(qū)別于傳統(tǒng)的人物雕塑，采取了高度概括化和簡(jiǎn)潔的形式。橢圓臉蛋上，杏仁形的大眼睛占去大半，黑色銅銹代表了頭發(fā)，從頭頂一直延伸到發(fā)髻和頸背。波嘉尼小姐的題材也是日后布朗庫(kù)西反復(fù)琢磨的主題。

布朗庫(kù)西，火鳥（Maiastra），雕塑，1910-1912

《火鳥》是布朗庫(kù)西“鳥”之系列的鼻祖，名稱Maiastra來自羅馬尼亞傳說中神秘的火鳥。作品以白色大理石雕刻而成，流線的造型展示了火鳥頎長(zhǎng)的脖頸、飽滿的胸部和尾部羽毛。它站立在底座上，有著皇家般的優(yōu)雅儀態(tài)。底座以石灰石制成，中間部分為兩個(gè)人，各自頭頂石塊，這是古希臘建筑中女像柱的風(fēng)格。自《火鳥》之后，布朗庫(kù)西開始為雕塑制作底座，并將這個(gè)習(xí)慣延續(xù)終身。

名稱不詳 (年輕女子頭像)，攝影，1910

編輯：職霆