離離暑云散,裊裊涼風起,畫中秋色清涼如許古詩有云:“處暑無三日,新涼直萬金!薄疤幨睢奔础俺鍪睢保顭釢u消,涼風襲來,如此秋高氣爽時節(jié),卻總能觸發(fā)人們別樣思緒。正如文人墨客借詩詞歌賦直抒胸臆一樣,歷朝歷代,也有不少畫家大師妙筆生花,寓情于秋景中。 【五代】 五代 巨然 《秋山問道圖》 此圖選自《經(jīng)典100——中國古代繪畫100幅》 高遠幽深的秋日山景,一峰高聳云霄,中部兩山合抱,山麓溪畔,重巒疊嶂,秀潤可愛曲徑通幽處,茅屋數(shù)間,主客端坐于堂,令觀者肅然感覺到場景之超塵脫俗、幽深靜謐,感覺到禪宗宣揚的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。
【遼】 遼 佚名 《丹楓呦鹿圖》 此圖選自《經(jīng)典100——中國古代繪畫100幅》 北國秋日,鹿群在林間嬉戲。畫林木茂密,丹黃掩映,群鹿樓息其間,或立或臥,或隱與林內(nèi),或立與林際。居首者為有角雄鹿,似聞驚警,群鹿亦皆側(cè)首注視一方。
【宋】 宋 趙伯駒 《江山秋色圖》(局部) 此圖選自《青綠山水畫技法》 山重水復(fù), 竹林喬木,樓觀屋宇, 山莊茅舍,騾綱行旅, 畫風精密不茍,設(shè)色艷麗和諧,章法嚴謹,造型準確生動, 體現(xiàn)出宮廷畫院藝術(shù)特色。 【元】 元 趙孟頫 《鵲華秋色圖》 此圖選自《經(jīng)典100——中國古代繪畫100幅》 描繪了濟南郊外兩座名山的秋景。畫中平川洲渚,紅樹蘆荻,漁舟出沒,房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中,兩山突起,山勢峻峭,遙遙相對。作者用寫意筆法畫山石樹木,脫去精勾密皴之習,而參以董源筆意 ,樹干只作簡略的雙鉤,枝葉用墨點草草而成。山巒用細密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次,然后用淡彩,水墨渾染,使之顯得濕潤融,草木華滋?梢娳w氏筆法靈活,畫風蒼秀簡逸,學董源而又有創(chuàng)新。
元 王蒙 《葛稚川移居圖》 此圖選自《人美畫譜·王蒙》 層巒疊嶂,近景人物古樸有趣。用筆工細,用墨層次分明、濃淡相間,設(shè)色豐富,以赭石、藤黃、朱砂和朱磦等點染。尤其是雙勾夾葉填色的運用,使得全圖秋意盎然。
【 明】 明 董其昌 《秋興八景圖》節(jié)選 此圖選自《最美中國畫100幅》 描繪了董其昌1620 年秋泛舟吳門、京口等地途中所見景色,峻拔的山頭,沉重的石塊,深邃的溪谷,彌漫的煙霧。既有江南景色、水鄉(xiāng)情調(diào), 也有江上景色。 【元】 元 趙孟頫 《鵲華秋色圖》 此圖選自《經(jīng)典100——中國古代繪畫100幅》 描繪了濟南郊外兩座名山的秋景。畫中平川洲渚,紅樹蘆荻,漁舟出沒,房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中,兩山突起,山勢峻峭,遙遙相對。作者用寫意筆法畫山石樹木,脫去精勾密皴之習,而參以董源筆意 ,樹干只作簡略的雙鉤,枝葉用墨點草草而成。山巒用細密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次,然后用淡彩,水墨渾染,使之顯得濕潤融,草木華滋?梢娳w氏筆法靈活,畫風蒼秀簡逸,學董源而又有創(chuàng)新。
元 王蒙 《葛稚川移居圖》 此圖選自《人美畫譜·王蒙》 層巒疊嶂,近景人物古樸有趣。用筆工細,用墨層次分明、濃淡相間,設(shè)色豐富,以赭石、藤黃、朱砂和朱磦等點染。尤其是雙勾夾葉填色的運用,使得全圖秋意盎然。
【 明】 明 董其昌 《秋興八景圖》節(jié)選 此圖選自《最美中國畫100幅》 描繪了董其昌1620 年秋泛舟吳門、京口等地途中所見景色,峻拔的山頭,沉重的石塊,深邃的溪谷,彌漫的煙霧。既有江南景色、水鄉(xiāng)情調(diào), 也有江上景色。 清 王翚 《仿古山水冊 之七》 此圖選自《人美畫譜·王翚》 此圖取劉松年法,描繪了秋日下的樓宇宮殿,局部山石提染淺淡石綠,以大面積赭石和汁綠襯托,使畫面工而不匠,明快而富有書卷氣。
清 袁耀 《秋稔年圖》 此圖選自《青綠山水畫技法》 此圖描繪山莊秋天的景色。村舍環(huán)繞于綠色山樹中,茅廬內(nèi)村人閑適,近處一牧童放牛于緩坡之上;遠山高聳,突兀奇絕,煙云繚繞。設(shè)色青綠,構(gòu)思精巧,結(jié)構(gòu)準確,層次分明,顯現(xiàn)出作者精于刻畫的寫實功力。
清 劉度 《白云紅樹圖》 此圖選自《青綠山水畫技法》 此圖以沒骨法繪青綠山水。畫面懸崖接天,山勢奇特,云煙繚繞,流動飄渺,著色濃重,再現(xiàn)了山川恬靜、奇幽的秋日美景。
清 髡殘 《秋山幽靜圖》 此圖選自《人美畫譜·髡殘》 這張畫靈動、飄逸。畫法和構(gòu)圖更傾向于宋人的感覺。勾皴堅實肯定,烘染較多。
【近現(xiàn)代】
張大千 《巫峽清秋》 此圖選自《青綠山水畫技法》 此圖為巫峽秋景,危巖峭壁,山勢險峻,遠山呈褐紅色,船行江中,云霧繚繞,使觀者如行江中,身臨其境,為巫山險絕而嘆奇。
李可染 《萬山紅遍》 此圖選自《最美中國畫100幅》 此畫取毛澤東《沁園春·長沙》中“萬山紅遍,層林盡染”詩意,為體現(xiàn)出氣勢磅礴的詩詞意境,畫家采用北宋式的“全景山水”構(gòu)圖,并以朱砂、朱磦等礦物顏料入畫,色彩濃麗、厚重,產(chǎn)生了傳統(tǒng)中國畫不易出現(xiàn)的雄渾而熱烈的效果。 編輯:慕瑜 |
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