吳冠中的一生體現(xiàn)了二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。他于1947至1950年間赴法求藝，在巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)受西方印象派大師大膽、強(qiáng)烈的表現(xiàn)形式啟發(fā)，結(jié)合此前在杭州藝專所接受的「東西融合」的藝術(shù)理念滋養(yǎng)，開啟一生「他山之石，可以攻玉」的美學(xué)探索之路；在承接其導(dǎo)師林風(fēng)眠對(duì)于中國(guó)水墨畫的現(xiàn)代性革新的基礎(chǔ)上，于70年代展開對(duì)「形式美」與「抽象美」的深入研究，不遺余力推動(dòng)現(xiàn)代繪畫的革新，成為二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中人尊敬的先行者！

40年代 吳冠中于法國(guó)留學(xué)期間在盧浮宮前留影

人生若只如初見

吳冠中九〇年代美術(shù)館級(jí)油畫經(jīng)典

《遺忘的雪》

京郊白花山，山高天寒，五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發(fā)現(xiàn)一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨(dú)，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天里。—— 吳冠中《遺忘的雪》

Lot 45

吳冠中（1919-2010）

遺忘的雪

油彩 畫布 | 一九九六年作 | 91×100 cm

Wu Guanzhong

FORGETFUL SNOW

Oil on canvas | Painted in 1996

出版

1996年，《吳冠中畫選:60年代——90年代》，中國(guó)三峽出版社，北京，第134頁(yè)

1999年，《中國(guó)名畫家精品集——吳冠中》，河北教育出版社，河北，第65頁(yè)

1999年，《1999 吳冠中藝術(shù)展作品集》，廣西美術(shù)出版社，南寧，第43頁(yè)

2003年，《吳冠中——山水屐痕》，廣西美術(shù)出版社，南寧，第104頁(yè)

2007年，《吳冠中全集：第三卷》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，第140頁(yè)

展覽

1999年11月5日至12月2日，「1999 吳冠中藝術(shù)展」，中國(guó)美術(shù)館，北京

來源

2001年11月4日，中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)169

亞洲重要私人收藏

估價(jià) ESTIMATE:

12,000,000 –18,000,000

里程碑的寫照：集人生風(fēng)格之大成

1996年5月，吳冠中攜夫人朱碧琴一同赴北京郊外百花山寫生，山頂林木深處一灣冰凍溪流上覆蓋的厚厚積雪，猶如「隱藏的美人」般，吸引了他的目光，作品《遺忘的雪》便孕育而生。他前后共繪制過四幅「遺忘的雪」，前兩幅分別為在百花山觀景即日所作的小幅油畫及水墨寫生稿，是次上拍的《遺忘的雪》乃藝術(shù)家在汲取前兩幅畫稿之精髓的基礎(chǔ)上，經(jīng)深思熟慮后所作的大幅油畫，充分彰顯了其90年代所言的「水陸兼程」的藝術(shù)高度，即在油畫(行陸路)及彩墨(走水墨)兩方面均至達(dá)創(chuàng)作的巔峰！次年，吳冠中又在此件油畫作品基礎(chǔ)上用彩墨再次構(gòu)繪，幷捐之贈(zèng)予新加坡美術(shù)館典藏，突顯藝術(shù)家對(duì)該作尤為看重的特殊情感，以及份量十足的藝術(shù)價(jià)值。

《遺忘的雪》收錄于藝術(shù)家全集之中，另有諸多重要出版紀(jì)錄

《遺忘的雪》為近年鮮見于市的吳冠中大尺幅油畫作品，收錄于藝術(shù)家全集之中，另有諸多重要出版紀(jì)錄，謂集吳冠中九○年代創(chuàng)作風(fēng)格特色之大成的人生代表作。創(chuàng)作完成后，由藝術(shù)家親自挑選參加1999年中國(guó)美術(shù)館為其舉辦的大型個(gè)展「吳冠中藝術(shù)展」，此展為中國(guó)政府首次以「文化部」官方名義為在世藝術(shù)家舉辦的個(gè)展，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中有著重要的里程碑要義。之后，該作由海外資深藏家悉心購(gòu)藏，時(shí)隔17年后，今秋現(xiàn)身香港嘉德拍場(chǎng)，實(shí)屬藏家之幸！

1999年 ，吳冠中與家人在中國(guó)美術(shù)館舉辦的「吳冠中藝術(shù)展」開幕式上

對(duì)景造意：成就斐然的「形式美」探索

水天中曾感嘆：「吳冠中的畫與同時(shí)代主流畫家的畫有明顯的不同—他不是為宣傳某種政策、體現(xiàn)某一思想、紀(jì)念某一事件而畫，而是為探索繪畫的形式，營(yíng)造情調(diào)和意境，以『擺脫一切客觀利害約束』的心態(tài)作畫。他的這種觀念，歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨之剝蝕而不變。」進(jìn)入90年代，吳冠中的創(chuàng)作如同「大江入�！�，在歷經(jīng)數(shù)十年耕耘后，將畫面的形式美感打磨至一個(gè)更加開闊浩蕩的視野與境界，《遺忘的雪》便凝聚了吳冠中一生對(duì)「形式美」的思考成果。

《遺忘的雪》作品局部

《遺忘的雪》中，藝術(shù)家采俯瞰與仰視兩種視角，通過中景式聚焦構(gòu)圖描繪了深林環(huán)雪的山頂一隅。皚皚積雪自中心向四周覆蓋，將密林切割成環(huán)狀繞其四周，連系著遠(yuǎn)景的山巒與前景的山石，蜿蜒伸展中隱藏著運(yùn)動(dòng)的脈絡(luò)、氣韻的流轉(zhuǎn)，使畫面呈現(xiàn)出「回環(huán)往覆」的動(dòng)感。類似環(huán)型構(gòu)圖�？梢娪趨枪谥袆�(chuàng)作之中，發(fā)展至《遺忘的雪》中，該形式不再為客觀寫景，而轉(zhuǎn)為服膺于藝術(shù)家主觀意境上的塑造。雪被圍繞于林中成為主角，似與世隔離般貼合了藝術(shù)家心中「遺忘」的感官表達(dá)，展現(xiàn)出吳冠中在90年代超越一般意義上的審美、著力展現(xiàn)人生感悟的形式追求。

吳冠中《遺忘的雪》

油彩 畫布 51x61cm

1996年作

私人收藏

此作為《遺忘的雪》(拍品編號(hào)45)的創(chuàng)作寫生油畫小稿

初生綠意的樹干枝丫于積雪四周展姿而出，斑駁細(xì)碎的筆觸點(diǎn)染出樹枝的粗糙質(zhì)感，亦勾勒其曲折清奇、疏朗伶佇之形態(tài)。樹干前后錯(cuò)綜、由高至矮，表達(dá)了空間之深邃、地勢(shì)之起伏，其姿竪立向上，與瀰漫其間的橫展積雪構(gòu)成視覺制衡的同時(shí)，鋪陳出「春生」與「冬逝」的意蘊(yùn)，以西方表現(xiàn)形式達(dá)到石濤所謂「筆鋒下決出生活」之意境主張。背景中平涂、薄質(zhì)的油彩肌理如水墨般的流暢輕靈，刻畫出山間的氤氳霧氣；纖細(xì)輕盈的線條飛舞枝頭，「東風(fēng)梳弄柳叢」之姿躍然而出；星星細(xì)點(diǎn)的嫩蕊點(diǎn)綴椏尖，與左下大筆頓點(diǎn)的零星白雪構(gòu)成呼應(yīng)。藝術(shù)家通過爐火純青的技法，駕輕就熟的以點(diǎn)、線、面的交織布局，塑造出畫面內(nèi)蘊(yùn)意涵的形式美感，展現(xiàn)如范寬般「對(duì)景造意，不取繁飾，寫山真骨，自成一家」的畫中精韻。

空靈意涵：風(fēng)箏不斷線的「抽象美」

吳冠中曾在《繪畫的形式美》一文中強(qiáng)調(diào)「美感之產(chǎn)生多半緣于形象結(jié)構(gòu)或色彩組織的藝術(shù)效果」�！哆z忘的雪》便以凝練的用色進(jìn)一步突顯純凈靜美的畫面氣氛。吳冠中喜用「白」，稱其為最美的顏色色，故「白墻」、「白雪」成為其筆下最具代表性的元素。

吳冠中《雙燕》

水墨 紙本 68.7×137.2cm

約1981年作

私人收藏

《遺忘的雪》中，畫面中央的大片積雪仿佛中國(guó)山水畫中的留白，既有寫景之用，呈雪的皓白純潔之色；又作抽象意境的傳達(dá)，展「白」的空靈純凈之美。與80年代其筆下「江南白墻」中的大面積薄質(zhì)平涂的「白」不同，《遺忘的雪》中，藝術(shù)家在積雪上、中、下方均疊加了數(shù)筆厚重筆觸，形成色階變化的光影效果，以及起伏跌宕的肌理質(zhì)感。白雪之白中，油彩的綿密遞變，傳遞出生命流動(dòng)的節(jié)奏，「虛而不虛」之間，將風(fēng)景提升至美感的高妙層次，透射出澄明通透的精神意境。

《遺忘的雪》作品局部

環(huán)繞白雪的山林被藝術(shù)家意象的以灰色調(diào)鋪就，突顯其90年代喜用灰、白營(yíng)造虛實(shí)、明暗對(duì)比的習(xí)慣。褐黃的大地色調(diào)在灰與綠中若隱若現(xiàn)的調(diào)和過渡，制造出山中尚處半夢(mèng)半醒、曖昧涌動(dòng)的春意。初冒新芽的各色花蕊，則通過明黃、翠綠、朱紅、嫩粉色彩點(diǎn)抽象式的鑲嵌，形成如康丁斯基(Wassily Kandinsky)抽象畫中的色律動(dòng)感，傳遞出生命覺醒的活力，細(xì)節(jié)處側(cè)觀出吳冠中「風(fēng)箏不斷線」的核心藝術(shù)價(jià)值觀。

有我之境：「水陸兼程」的心象風(fēng)景

與寫生稿和此后新加坡美術(shù)館所藏的水墨作品相較，本件《遺忘的雪》在構(gòu)圖上更為洗練，既在大面積平涂的技法中深得如北宋大師郭熙《早春圖》中山水深遠(yuǎn)、寒林虛空的要領(lǐng)，又在局部細(xì)節(jié)處利用油彩肌理打造視覺層次，打造出莫內(nèi)(Claude Monet)《睡蓮》中的光影變化，在平面的虛實(shí)之中加入三維空間的疏密映襯，締造出白花山間深邃幽靜與積雪新綠氣韻交融的空靈畫境，可謂動(dòng)靜結(jié)合，渾然天成。

吳冠中《遺忘的雪》

彩墨 紙本 91x100cm

1997年作 新加坡美術(shù)館典藏

此作為吳冠中以《遺忘的雪》(拍品編號(hào)45)為原型再次創(chuàng)作的水墨稿，完成后親贈(zèng)于新加坡美術(shù)館和典藏

而在用色上，此作也更趨單純內(nèi)斂，山、樹、花、石、均脫離了寫實(shí)追求，將水墨點(diǎn)彩的色彩之釋放，吸收在油彩的厚實(shí)之中，展現(xiàn)更貼近藝術(shù)家近耄耋之年的坦然、從容的心境。

遺世獨(dú)立：「雪」鑒初心的藝術(shù)回望

吳冠中對(duì)「雪」情有獨(dú)鐘，謂其是難得的形式和內(nèi)容統(tǒng)一的美之構(gòu)成，他一生不斷挖掘「雪」的形式美，留下如《北國(guó)風(fēng)光》(1973)、《北京·雪》(1975)等諸多美術(shù)史經(jīng)典，成為其個(gè)人藝術(shù)追求的理想化身。

吳冠中《春雪》

油彩 畫布 135x85cm

1979年作

中國(guó)國(guó)家博物館典藏

《遺忘的雪》中，藝術(shù)家將本應(yīng)由自然季節(jié)交替而消融殆盡的一方積雪，安排為畫面主角，與五月春光相悖，構(gòu)成強(qiáng)烈的存在感，藉由「遺雪」流露心頭對(duì)昔日時(shí)光的的追憶，體現(xiàn)出年邁者對(duì)人生一去不復(fù)返的眷戀情愫，在展露白雪落寂之美的同時(shí)，吳冠中結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講求的「外師造化，中得心源」，用暗蘊(yùn)四周的生命力及春的氣息，傳達(dá)自我擁抱、釋懷「遺忘」的感悟，他將「雪」于畫中凝固為永恒的靜美，亦如其對(duì)「美」永不停歇的追尋。

在尋找「美」的道路上，吳冠中收獲形式多元的藝術(shù)語(yǔ)言與手法，卻在精神境界上更加質(zhì)樸與單純，偶遇的白雪亦如其對(duì)繪畫的初心寫照。當(dāng)遺忘入畫，便生永恒，我們似乎聽見他對(duì)藝術(shù)、對(duì)美的堅(jiān)貞誓言：「人生若如初見」，還要再將自然之美尋一遍。

形生萬物，景中含情

吳冠中的水墨寫意之趣

為了探索生活中和大自然中的美感，數(shù)十年來我?guī)缀跄昴瓯持�畫箱走江湖，用繪畫來表達(dá)對(duì)祖國(guó)的情意，畫者不同于旅行家，在母親面前，我不愿只是過客，我要投入她的懷抱來感觸她的體溫和心跳�！�— 吳冠中

80年代 吳冠中在紹興寫生，無論何時(shí)何地吳冠中都備有速寫筆紙，以便隨時(shí)捕捉眼前景物之形

作為20世紀(jì)中國(guó)繪畫史中一位獨(dú)具意義的人物，吳冠中擅長(zhǎng)在人們習(xí)以為常的生活景致中，以「筆墨當(dāng)隨個(gè)人」的獨(dú)立精神捕捉瞬間的情感刺激，以「融景于形」的畫面表達(dá)將藝術(shù)人格外化于萬物，使作品體現(xiàn)出獨(dú)特的東方審美情懷。本次香港秋拍所呈現(xiàn)的一系列紙上臻品，即為此藝術(shù)特點(diǎn)之表征。

生活中的大千世界

Lot 43

吳冠中（1919-2010）

趕集

彩墨 紙本 | 一九八三年作 | 44x33.5 cm

Wu Guanzhong

VILLAGE STREET SCENE

Ink and colour on paper | Painted in 1983

出版

1985年，《吳冠中國(guó)畫選第三輯》，四川美術(shù)出版社，成都，第19頁(yè)

來源

2006年5月29日，香港佳士得春季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)965

亞洲重要私人收藏

估價(jià) ESTIMATE:

HK$ 950,000 – 1,500,000

進(jìn)入八十年代，吳冠中在中國(guó)畫的創(chuàng)作上進(jìn)行了更多元的實(shí)驗(yàn)性表達(dá)，他突破傳統(tǒng)束縛，以新穎的表現(xiàn)形式傳遞樸實(shí)的生活情感，作品《趕集》(拍品編號(hào)43)即為此階段創(chuàng)作的杰出代表。

作品《趕集》收錄于1985年四川美術(shù)出版的《吳冠中國(guó)畫選第三輯》畫冊(cè)之中

作品通過濃厚的人文主義氣息筆調(diào)，描繪了一座山間小城中熱鬧的趕集場(chǎng)景。畫面以濃淡色調(diào)區(qū)分出遠(yuǎn)山與近山的現(xiàn)實(shí)層次，平展的用筆與單純的賦色不僅突顯出群山的宏偉氣勢(shì)，更體現(xiàn)出「不求形似求生韻」的詩(shī)心，并使畫面帶有生動(dòng)的節(jié)奏感。而山下茂盛密集的樹叢則以濃重的筆墨點(diǎn)染，突顯出其蒼翠欲滴及生長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，爲(wèi)整幅畫面帶來無限生機(jī)，并將觀者視線引入下方充滿生活氣息的關(guān)鍵場(chǎng)景一一趕集。分列在道路兩旁的排排平房將中央的街景壓縮到狹窄的縱向空間，愈發(fā)突顯出集市場(chǎng)景的熱鬧非凡，往來行人摩肩擦踵，使觀者仿佛能夠穿過畫面聽到市場(chǎng)上的叫賣聲，同時(shí)感受到藝術(shù)家內(nèi)心生活的痕跡、靈動(dòng)的思考與敏感的心緒。

吳冠中以色彩鮮亮的人群描繪，使其所在的街道成爲(wèi)觀者的目光焦點(diǎn)，幷將觀者的視線引向畫面深處，在自然山景的映襯下，以色彩的變化爲(wèi)畫面增添了輕快的節(jié)奏，而遠(yuǎn)處揮灑的墨點(diǎn)則突顯出作者在創(chuàng)作中的自由愉悅心境，使作品以中西結(jié)合的水墨實(shí)驗(yàn)和深入生活的情感體悟，將大千世界中飽含生活情味的景象盡現(xiàn)世人眼前。

日升日落中的筆墨華章

Lot 44

吳冠中（1919-2010）

日出

彩墨 紙本 | 34x38 cm

Wu Guanzhong

SUNRISE

Ink and colour on paper

出版

1984年，《天南地北》，上海文藝出版社，上海，第62頁(yè)

來源

1993年10月19日，榮寶齋(香港)中國(guó)近現(xiàn)代字畫拍賣會(huì)，香港，拍品編號(hào)112

現(xiàn)亞洲私人藏家直接購(gòu)自上述拍賣

估價(jià) ESTIMATE:

HK$ 360,000 – 450,000

「夢(mèng)斷天雞喔，起看旭日升。遙聞青海沸，瞥見彩云騰」，初日的朦朧意象曾引發(fā)無數(shù)創(chuàng)作者的遐想，《日出》(拍品編號(hào)44)即為吳冠中以日出印象為題所完成的代表作，畫面中，鋒芒初現(xiàn)的紅日現(xiàn)身山頭，為晨曦的連綿山巒帶來勃勃生機(jī)，巍峨厚重的山峰層巒疊嶂，以濃淡相間的山色拉開了整幅畫面的遼遠(yuǎn)空間，與清晨迷蒙的天空形成微妙呼應(yīng)；吳冠中在此幷未純粹描畫自然之景，他在畫面下方以重色染出座座房舍，從而在壯闊的自然之境中點(diǎn)明「人」的存在，在天地間突顯出日常生活的平凡之美。

作品《日出》收錄于1984年上海文藝出版的《天南地北——吳冠中》畫冊(cè)之中

吳冠中在《日出》中大膽地將色彩減到最低限，以近乎單色描繪的群山與房舍，突顯出后方日出的壯闊瞬間，沉穩(wěn)有度的筆觸透露出畫家在喧鬧中的那份寧?kù)o與超然，吳冠中擺脫了形與色的束縛，卻使畫面顯示出即興的表現(xiàn)力，反映出一種「隨心所欲不逾矩」的探索精神和自由心境。

情景交融下的獨(dú)屬心印

Lot 41

吳冠中（1919-2010）

風(fēng)景

鋼筆 墨 紙本 | 31x41 cm

Wu Guanzhong

LANDSCAPE

Pen and ink on paper

來源

前西班牙駐日本大使舊藏

歐洲私人收藏

估價(jià) ESTIMATE:

HK$ 30,000 –90,00

而《風(fēng)景》(拍品編號(hào)41)與《城市一景》(拍品編號(hào)42)則為吳冠中在各地寫生中所作的速寫小品。兩件作品來源有序，分別蓋有甘肅、廣東及廣西文物商店印章�！讹L(fēng)景》中，吳冠中以流暢率性的線條描繪了古松蒼勁有力的挺拔樣貌，寥寥數(shù)筆而形體畢現(xiàn)。粗細(xì)相間的線條拉開了近景與遠(yuǎn)景的距離，賦予畫面生動(dòng)的節(jié)奏感。

Lot 42

吳冠中（1919-2010）

城市一景

鋼筆 墨 紙本 | 41x30 cm

Wu Guanzhong

CITY VIEW

Pen and ink on paper

來源

前西班牙駐日本大使舊藏

歐洲私人收藏

估價(jià) ESTIMATE:

HK$ 30,000 –90,000

另一件《城市一景》則將觀者視線轉(zhuǎn)移至高樓林立的都市生活，藝術(shù)家用一條穿越重重大廈的無人小徑，烘托出都市中的清靜時(shí)光，使上方高聳入云的現(xiàn)代建筑群同下方穿腸而過的簡(jiǎn)潔小道形成繁簡(jiǎn)對(duì)比，顯示出深厚的構(gòu)圖與布局功底。

編輯：職霆