長江萬里圖（油畫·局部） 吳冠中

長江萬里圖（中國畫·局部） 夏圭（南宋）

江山萬里圖卷（中國畫·局部） 趙黻（南宋）

古人如何畫萬里長江？

【美術(shù)經(jīng)典】

編者按

在中國美術(shù)史上，長江是一個永恒的畫題，歷代畫家為之神思飛揚(yáng)、筆騁萬里，其中以長卷形式描繪長江以及沿途景色的《長江萬里圖》最令人嘆為觀止。這些長達(dá)幾米、十幾米甚至百米的長卷，以浩瀚的篇幅、恣情的筆墨，揮灑出中國第一大江的壯闊與旖旎。

細(xì)賞歷代筆墨丹青里的萬里長江，品味出的是中華兒女對母親河的深深眷戀。如今，長江經(jīng)濟(jì)帶正走在生態(tài)優(yōu)先、綠色發(fā)展的道路上，長江流域?qū)⒆兊酶�加美麗富饒，藝術(shù)家謳歌祖國壯美山河的畫卷也更加有筆有墨有力量。

不見冗長 恐其欲盡

長江浩蕩千年，舒卷江山如畫。鋪開一幅萬里長江畫卷，跟隨畫家的筆墨，出港口，乘輕舟，過峽谷，游島嶼，上汀岸……一卷開合之間，縱覽祖國美麗河山。根據(jù)美術(shù)文獻(xiàn)記載，郭熙、夏珪、范寬、沈周、王蒙等都畫過《長江萬里圖》。

南宋夏圭《長江萬里圖》是現(xiàn)存最有代表性的作品之一。夏圭是“南宋四家”之一，與馬遠(yuǎn)并稱“馬夏”�！堕L江萬里圖》是一幅26.5厘米×1115厘米的手卷，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。畫卷的前半段，以接近平視的角度近景特寫巖塊、林木，以及江行的舟船，表現(xiàn)長江三峽險峻和波濤洶涌的景觀；后半段則是以俯視和遠(yuǎn)觀的角度描繪江面上的活動，以及沿途所見秀麗的景色。從逼近觀者的景物，轉(zhuǎn)換到遼闊空曠的視野，這種構(gòu)圖的方式頗具戲劇性效果。

現(xiàn)藏北京故宮博物院的宋代畫家趙黻《江山萬里圖卷》，長約10米，寬45厘米，打開畫卷，一派煙波浩渺景象。煙云籠罩的山石峻嶺，由虛而實(shí)，由遠(yuǎn)而近，逐漸出現(xiàn)山間小路、樵夫、行旅，道路盡頭便是萬里大江。江水繞過山崖，江面煙云繚繞，風(fēng)雨交加，浪花拍岸。接著，峰回路轉(zhuǎn)，一片山間谷地和村落、溪水出現(xiàn)了，茅屋、小橋、商賈、農(nóng)民給寂靜的山川增添了生氣。畫面最后以鋪天蓋地、翻滾狂暴的波濤結(jié)束。

觀賞這幅作品時，隨著畫卷的移動，就好像沿江旅行，江上景色時而開闊，時而密集，變化無窮，美不勝收。鄭振鐸談這幅畫時說：“純以水墨描寫壯闊的山川，不見其冗長，卻恐其欲盡�！�

移步換景 俯仰自得

傅抱石在談及中國畫的特點(diǎn)時曾說：“中國畫家打破在視點(diǎn)、時間、光線和地理位置上的約束而自由馳騁在萬里江山之中，產(chǎn)生了《長江萬里圖》《重山疊翠圖》等無數(shù)偉大的東方藝術(shù)品�！�

中國畫具有獨(dú)特的空間意識，古代的山水長卷大格局上多用平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，視點(diǎn)多與水平線平行或者在水平線之上。“俯仰自得”，“移步換景”，運(yùn)用“推進(jìn)”的方式，將時間的延展性納入固定的畫面，使之與空間進(jìn)行融合，從而使“可行”“可望”成為可能。

美國弗利爾美術(shù)館藏一幅長達(dá)16.54米的佚名《長江萬里圖》，筆致墨法具南宋山水畫氣息。全圖于開合、起伏的構(gòu)圖中，展現(xiàn)出萬里長江秀美壯闊的氣勢。近景山峰坡石作斧劈皴，筆致蒼勁，墨色秀潤；遠(yuǎn)山以淡墨渲染，由峰頂往下逐次虛淡，有煙嵐浮動之感。江面部分則大幅留白，給觀者留下想象空間。

藏于北京故宮博物院的明代畫家吳偉《長江萬里圖卷》，縱27.8厘米，橫976.2厘米，畫卷結(jié)構(gòu)疏朗，起伏多變�；蛉荷搅至ⅲ�陡峭逶迤，近者突兀眼前，遠(yuǎn)者極目千里，蜿蜒跌宕，但層次有條不紊；或江河岸邊幽谷清凈，樹木村舍點(diǎn)綴，充滿生機(jī)；或境開窄谷，江水奔涌而下；或江河浩蕩，一瀉千里，水天一色；或帆舟點(diǎn)點(diǎn)，意境縹緲含蓄，令人神往。

因畫家吳偉生長在武漢，寓居南京，對長江中下游的風(fēng)情了如指掌，所以，他在創(chuàng)作時胸有成竹，筆墨縱橫，揮灑淋漓，應(yīng)手成形，山光水色，云氣滿卷，有實(shí)有虛，充分發(fā)揮了水墨寫意的獨(dú)特風(fēng)格。

情景交融 繪寫新篇

《長江萬里圖》在近現(xiàn)代依然是畫家鐘情的題材。進(jìn)入20世紀(jì)，中西文化的交匯、多種藝術(shù)風(fēng)格的交流碰撞，給畫家提供了新的抒寫方式。

張大千所作的《長江萬里圖》近20米，是一幅情景交融的杰作。畫卷從畫家的家鄉(xiāng)四川省起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，長江滔滔而下，穿三峽，過江陵，匯百川，奔騰浩蕩，直達(dá)崇明島外，歸入大海。畫卷布局宏大，氣脈連貫，峰回路轉(zhuǎn)，變化繁復(fù)，整體結(jié)構(gòu)自然渾成。

該畫是畫家70歲移居巴西時所作。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫，張大千既采用了傳統(tǒng)山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風(fēng)格。

吳冠中在20世紀(jì)70年代創(chuàng)作了油畫《長江萬里圖》，可謂油彩繪長江長卷的第一人。作品打破了油畫二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國傳統(tǒng)的手卷形式展開內(nèi)容，將時間和空間融合于一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結(jié)合，不僅表現(xiàn)了高超的西畫功底，同時也將西畫技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，彰顯了吳冠中這一時期對油畫藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索�！堕L江萬里圖》長5.09米，寬22.5厘米，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結(jié)合，構(gòu)圖、用光、色彩、點(diǎn)線、意境處理無處不透露出吳冠中對東西方文化精髓的獨(dú)立探索。

2011年啟動的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，《長江攬勝》是其中的一個項(xiàng)目，雖然畫的對象是自然景觀，但要表現(xiàn)的是中華文明的內(nèi)在精神與氣度。這對畫家而言是個挑戰(zhàn)。許欽松創(chuàng)作的這幅“氣質(zhì)長江”視野開闊、氣勢磅礴、剛健雄強(qiáng)，展現(xiàn)了全新的時空跨度。

2018年4月，由中國畫學(xué)會主辦的美術(shù)創(chuàng)作工程《長江萬里圖》巨幅長卷在國家博物館展覽，畫作長達(dá)200米，達(dá)到古代畫家所不可想象的長度和規(guī)模。從源頭雪山到高原綠洲，從長江三峽到江漢平原，從蘇州園林到東海入�？�，整幅作品雄渾磅礴、起伏跌宕、風(fēng)光萬千，全面地展示了新時代長江的自然風(fēng)貌和文化景觀。

滾滾長江水，孕育了數(shù)千年的中華文明，至今仍在滋養(yǎng)當(dāng)代人的文心畫意，哺育中華民族生生不息的文化精神。

編輯：張瑞琪