【一件件破碎金石，演繹世間繁華】

自幼受家庭影響便喜好金石文化的封晶，很早就接觸到了拓片，黑白相間的深刻畫面，在她的腦海里留下了磨滅不去的印跡。

金石拓這一行，傳承極為不易，聰明人往往不愿意學(xué)，笨人又干不了。而在封晶手中將金石傳拓“玩”出了名堂。她在過去的器形拓、圖形拓的基礎(chǔ)上，做出了有自己風(fēng)格的“全形拓”，不僅吸取了這些拓法的優(yōu)點，還結(jié)合傳統(tǒng)筆墨技法進(jìn)行了創(chuàng)新 ，創(chuàng)新了“長安錦灰堆”。

封晶，青年書畫工作者，五年前因繪制“錦灰堆”這一鮮為人知的小眾畫種在書畫界暫露頭角，經(jīng)過多年研習(xí)，封晶已成功在陜西境內(nèi)將“錦灰堆”申請為書畫類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。以此更可以反映此脈“錦灰堆”有根有據(jù)，有體系、有傳承。

封晶將歷朝歷代殘缺的古磚、瓦當(dāng)、錢幣等金石，通過復(fù)雜的重疊堆砌，構(gòu)成畫面，再慎重配畫、題字，讓破碎的金石重新煥發(fā)藝術(shù)光彩。

創(chuàng)作“錦灰堆”，一般先在畫紙上框定輪廓，再拓印各類重疊交錯的殘破金石。這種拓印方法很考驗作者的技術(shù)，各類金石器物圖案龐雜、毫無規(guī)律，對于先拓什么、后拓什么，作者要了然于心，同時還要對畫面整體布局有較強的控制能力。作者還要熟知各種碑拓、青銅器銘文，擅于模仿各家字體以及善繪花鳥魚蟲、山水人物。

本是毫無關(guān)聯(lián)的金石圖案，組合在一起要顯得很協(xié)調(diào)，作者還需額外加入一些小品，如一個蓮蓬、兩只羅雀，或一叢牡丹、兩塊山石等，給畫面增加生命力。加上應(yīng)景的題字，不由令人對先賢的智慧肅然起敬。

【飯桌上產(chǎn)生的藝術(shù)】

“錦灰堆”又名八破圖，也叫“集破”“集珍”“打翻字紙簍”，屬于國畫藝術(shù)工筆類的特色畫種，距今已有800余年歷史。

相傳，“錦灰堆”始于元初文人錢選。一次醉酒興起，錢選將當(dāng)天散落在飯桌上的殘物，如蟹腳、蚌殼、蓮房、雞翎、魚刺等，信手繪成一幅橫卷。旁人見了，個個稱奇，隨即揮筆題款“錦灰堆”。

到了明代，“錦灰堆”出現(xiàn)在鼻煙壺上，并受到西方繪畫的一定影響，非常真實地描繪古代文人雅士書房的雜物，古舊字畫、青銅器拓片、瓦當(dāng)拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等都成了“錦灰堆”的創(chuàng)作素材，層層疊疊地擺放在畫中，有正有反、有半截、有折角；乍看像是將古舊的東西拼貼在一起，參差錯落、雜亂無章，仔細(xì)看卻是精心創(chuàng)作的繪畫，構(gòu)圖井然有序，講究疏密聚散、開合呼應(yīng)、濃淡干濕，有古色古香、雅趣橫生之趣。因與當(dāng)時流行的秀美畫風(fēng)不同，“錦灰堆”以其獨特的風(fēng)格在社會上流行開來。

“錦灰堆”的繪制費工費時，一幅作品大概需要2-3個月完成，慢則半年。由于繪制“錦灰堆”技術(shù)含量高，制作難度大，耗費時間長，勝任者極少。新中國成立后極少數(shù)的善畫者因年事已高難以勝任，使“錦灰堆”這一傳統(tǒng)技藝幾近走向失傳。

【長安“錦灰堆”，金石書畫再度入世】

鏤之金石，琢之盤盂，仍難以千古長存。而獨屬中國的“傳拓”技藝，卻以一紙一墨，讓金石不朽。

封晶的“錦灰堆”作品中，大量運用了拓印中一種名為“全形拓”的技法，在平面的拓紙上傳達(dá)立體的青銅器、古磚等金石花紋。在沒有攝影技術(shù)之前，全形拓可謂古人的“黑科技”，封晶將之通俗地稱為“中國古人的‘3D打印術(shù)’”。

她的“錦灰堆”畫作將金石原有的厚重感變得意趣盎然。如作品《二月春花厭落梅》拓印了一塊巨型西漢雙鳳紋空心磚，該磚于2004年漢長安城長樂宮遺址出土，長140厘米，寬38厘米，高15厘米。正面以流暢有力的線條陽刻兩只鳳鳥圖案，曲頸亮翅，利爪前伸，似有飛鳴起舞之態(tài)，尾羽華麗，伸展有度，圓眼長喙，喙銜一珠，雙鳳相對而視。整個畫面造型簡樸自然，秀麗活撥，節(jié)奏感強烈，展現(xiàn)了漢代畫刻熱情奔放、寬厚雄健的宏大氣勢，體現(xiàn)了漢代藝人的開闊胸襟和高超技藝。封晶再配以牡丹、荷花等花卉，給人以自由、奔放的感覺和蓬勃向上的力量。

相較西方現(xiàn)代藝術(shù)中的拼貼藝術(shù)，“錦灰堆”作為中國文人墨客帶有較強游戲性質(zhì)的創(chuàng)作，顯然在年代上要早了許多。

中國文化講究融會貫通，藝術(shù)講究詩書畫印俱全，“錦灰堆”的破則立正是一種打通界線，糅合綜藝的神機妙造。正因為封晶績學(xué)多通，酷嗜金石，足跡所至，留心物色，才能化古人意為己意，將這種“金石氣”在繪畫創(chuàng)作中盡善盡美得體現(xiàn)出來。

有人稱“錦灰堆”為“非書勝于書，非畫勝于畫”，大收藏家、大雜家王世襄也把自己雜壇古玩的三卷本書取名《錦灰堆》，足見他對錦灰堆一詞所寓含義的看好，相信封晶亦然。

編輯：張瑞琪