張大千 松巖高士圖 紙本鏡片

尺寸：83cm×44.5cm

釋文：黃山之松如龍騰，黃山之云如釜蒸，攀蘿捫葛不到處，有人長(zhǎng)嘯似孫登。大千居士爰。
　　備注：原文物商店舊藏、文津書(shū)院遞藏畫(huà)

傅抱石 山高水長(zhǎng) 紙本立軸 尺寸：93.3cm×39.3cm

款識(shí)：新諭傅抱石于重慶西郊寫(xiě)

印鑒：傅、抱石

釋文：抗戰(zhàn)期間，傅抱石自1939年入蜀寓居重慶西郊金剛坡下，羈留川東前后八載。在這八年里，畫(huà)家以超常的勤奮和無(wú)限的熱情，成功地找到了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，以前無(wú)古人的“抱石皴”令畫(huà)壇為之一振。傅抱石曾說(shuō)：“畫(huà)山水的在四川若沒(méi)有感動(dòng)，實(shí)在是辜負(fù)了四川的山水……以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說(shuō)不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫(huà)人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉緬于東南的人所沒(méi)有、所不敢有的�！痹谶@段時(shí)間里，他經(jīng)常落款“東川金剛坡下”。長(zhǎng)期以來(lái)，這批金剛坡時(shí)期的作品一直被視為傅抱石一生創(chuàng)作中最重要的部分。
　　此幅《山高水長(zhǎng)圖》堪稱畫(huà)家這一時(shí)期的代表作。此幅作于1942年前后兩年，這時(shí)的傅抱石雖然也曾在南昌舉辦過(guò)畫(huà)展，但確實(shí)平素不愿將作品示人。面對(duì)川東的山山水水，傅抱石在苦苦醞釀著畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)型。就是在這樣艱苦的環(huán)境下，傅抱石在“壬午個(gè)展”拿出了近百幅作品，并受到徐悲鴻、郭沫若、宗白華等的熱情贊揚(yáng)。這是一次成功的藝術(shù)宣言，不僅讓其畫(huà)名大振，更關(guān)鍵是讓其在“抱石皴”的探索完善上堅(jiān)定了信心。
　　此幅《山高水長(zhǎng)圖》先生盡得天地蒼茫雄渾之概，極富“紀(jì)念碑式”山水的宏偉氣質(zhì)。傅抱石把畫(huà)幅大半都布置成重重的山巒，形成鋪天蓋地的磅礴氣勢(shì)。但在這一大塊如“黑云壓城”般的“結(jié)構(gòu)”里，卻有層次、有脈絡(luò)。傅抱石從金剛坡的山水中發(fā)現(xiàn)，川東是土石混積的山脈，平時(shí)無(wú)水，然一場(chǎng)大雨后，霧就起來(lái)了，此時(shí)的山石、樹(shù)木、溪泉都混沌在一起，形成獨(dú)特的自然面貌。傅抱石以破筆散鋒大膽入畫(huà)，連皴帶擦，就是為了營(yíng)造這種天地一體、蒼�；煦绲男Ч�。再加以渲染，把線和皴統(tǒng)一成面，將整幅畫(huà)面的調(diào)子和諧起來(lái)，于是山水云霧糅合在一起，成就一個(gè)無(wú)比豐富的世界。畫(huà)面下方有個(gè)涼亭，亦帶領(lǐng)著觀賞者走進(jìn)傅抱石營(yíng)造的豐富的山川之間。
　　出版：北京文物局主管《收藏家》雜志292期。
　　備注：原新加坡船王張?jiān)手信f藏、文津書(shū)院遞藏畫(huà)

張大千 幽谷歸棹圖 潑彩山水 鏡片 紙本 64cm×129cm

款識(shí)：幽谷云深樹(shù)色蒙招提鐘斷暮山空澗溪?dú)w棹清泠水野道無(wú)人夕照紅，庚申嘉平，爰翁。

鈐印：張爰之印、大千居士、摩耶精舍

釋文：張大千集傳統(tǒng)大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在歷史宏觀的角度，只有他潑墨潑彩的力作，最能代表他前無(wú)古人的歷史地位。潑墨潑彩，不僅是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的畫(huà)風(fēng)，也是他去國(guó)十余年后，成功地將中國(guó)畫(huà)中潑墨大寫(xiě)意風(fēng)格結(jié)合當(dāng)年世界抽象繪畫(huà)潮流，創(chuàng)造出法古變今、走向世界畫(huà)壇的偉大成就，更是傳統(tǒng)與創(chuàng)新中國(guó)畫(huà)的主要分水嶺！1970年后，張大千的潑墨潑彩畫(huà)作，已將傳統(tǒng)的筆墨減至最少，這是他一生作品最成熟也最接近西方抽象表現(xiàn)藝術(shù)的階段�！队墓葰w棹圖》作于1980年，正值其潑墨潑彩的巔峰期。此時(shí)張大千已經(jīng)居住臺(tái)灣摩耶精舍，《幽谷歸棹圖》此畫(huà)粗看煙云繚繞，撲朔迷離，具有很強(qiáng)的抽象意味；整幅畫(huà)變化奇詭，顯現(xiàn)出幽幽山谷的深不可測(cè)，使人感覺(jué)到一股清冽之氣直透心脾。全畫(huà)以半抽象為主，輔以筆墨點(diǎn)景，傳統(tǒng)創(chuàng)新，共冶一爐！畫(huà)幅之上，張大千極大地發(fā)揮了色彩的能量，這與元明清以來(lái)“用墨為主，設(shè)色為輔”的繪畫(huà)傳統(tǒng)截然不同，是對(duì)唐宋青綠山水的復(fù)古與現(xiàn)代性詮釋。（著名藝術(shù)史學(xué)家、書(shū)畫(huà)鑒評(píng)專家傅申）
　　出版：北京文物局主管《收藏家》雜志292期。
　　備注：辜濂松舊藏、文津書(shū)院藏畫(huà)。

關(guān)良 瓶花與蝴蝶 油布 畫(huà)框尺寸：68cm×68cm
　　題識(shí)：關(guān)良
　　釋文：靜物是西方藝術(shù)的經(jīng)典題材，其旨在固定的空間和物象中發(fā)現(xiàn)美之所在，同時(shí)表現(xiàn)藝術(shù)家的品位情趣。關(guān)良創(chuàng)作《瓶花與蝴蝶》之時(shí)，風(fēng)格已趨于成熟，在這方形的畫(huà)面中，關(guān)良以豪爽的大筆勾勒出在花卉上的兩只嬉戲中的蝴蝶，其下筆流暢自然，沒(méi)有絲毫的遲滯，便將畫(huà)面的空間感營(yíng)造出來(lái)，而對(duì)于桌前的花瓶，并未采取全然的精密寫(xiě)實(shí)之法，而是將其造型作減法的單純化，筆少而意多，透過(guò)爽朗與簡(jiǎn)練的用筆，保留事物的本質(zhì)，并加入了紅葉之變形，讓作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的拙稚趣味與率真的形象美。筆觸看似隨意揮灑，實(shí)則大巧若拙，其用色大膽卻見(jiàn)分寸，隨性而富奇想，花果顏色豐富而飽滿，明艷而脫俗；整體畫(huà)面勾線簡(jiǎn)單，傳神而有質(zhì)感。
　　備注：文津書(shū)院藏畫(huà)

謝稚柳 山茶花 絹本 鏡片 52cm×26cm
　　款識(shí)：偶自尋芳徑，山茶飫眼紅，流光信偷換，彈指又東風(fēng)。稚柳。
　　鈐印：柳白衣（朱）
　　釋文：謝稚柳的花鳥(niǎo)畫(huà)初從陳洪綬入手，陳老蓮的花鳥(niǎo)取法宋人頗多，在夸張變形之外更體現(xiàn)出宋畫(huà)工整富麗的格調(diào)。謝稚柳對(duì)其技法的吸收包含著改造，即強(qiáng)化其豐潤(rùn)秀雅的一面，淡化古拙奇岸的一面。此幅作于1939年，是謝稚柳早期專擬陳老蓮之作，連同書(shū)法，形神俱似。畫(huà)面上一朵山茶花盛開(kāi)于柔枝之上，花苞正欲綻放，一莖花蕊矗立，筆法一絲不茍，色彩清新幽淡，深得陳老蓮之秀逸。
　　備注：文津書(shū)院藏畫(huà)

張大千 紅拂女設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：90cm×55cm
　　題識(shí)：1.驚才絕艷。此四字惟紅拂足以當(dāng)之。癸巳秋日。蜀郡張爰。
　　2.絕憶當(dāng)年李藥師，侯門(mén)投剌擅豐儀。誰(shuí)知野店晨妝罷，能識(shí)虬髯客更奇。能明去就更誰(shuí)如，千載崢嶸女丈夫。生笑豪華楊越國(guó)，身猶未死骨先枯。千山廟貌說(shuō)奇雄，爼豆誰(shuí)憐祭享空。倘使峨眉猶未死，忍看車騎渡（遼）東。淥江之水清見(jiàn)底，淥（江）女兒柔似水。恨無(wú)俠骨有回腸，如此山川愧欲死。二十年前醴陵紅拂墓口號(hào)四首，漫書(shū)畫(huà)上。大千居士。
　　鈐�。捍笄�、張爰之印、大千居士、張爰之印信
　　備注：文津書(shū)院藏畫(huà)

編輯：慕瑜