文化藝術(shù)網(wǎng)—文化藝術(shù)報(bào)訊 （全媒體記者 陳慧嬌）12月24日，中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展——“趙振川山水作品展”中國(guó)美術(shù)館一樓6號(hào)廳展出。本次展覽沒有開幕式，著名畫家趙振川未能到場(chǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安，中央文史研究館副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組書記屈健，中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)劉萬鳴，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)王平、副秘書長(zhǎng)章云，中國(guó)美術(shù)館研究員陳履生，中國(guó)國(guó)家畫院研究員王魯湘、張立柱，中國(guó)美術(shù)家協(xié)理事、公共藝委會(huì)委員王犇，中央美術(shù)學(xué)院教授于洋，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員顧森，原中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張江舟，畫家何加林，李可染之子李庚，還有來自陜西的藝術(shù)領(lǐng)域等多位領(lǐng)導(dǎo)專家應(yīng)邀來展。

趙振川是長(zhǎng)安畫派的承繼者，在繼承和發(fā)揚(yáng)長(zhǎng)安畫派精神的同時(shí)，兼收并蓄，形成了新的藝術(shù)風(fēng)格。趙振川的父親趙望云開宗立派，對(duì)中國(guó)畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，并培養(yǎng)出了黃胄、方濟(jì)眾等藝術(shù)大家。以其父親人生藝路為主線由陜西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)、長(zhǎng)安畫派藝術(shù)中心、河北辛集市委、市政府，《百年巨匠》攝制組承辦的央視紀(jì)錄片《百年巨匠——趙望云》首播儀式上周剛在陜西河北分會(huì)場(chǎng)兩地共同舉行。趙振川自幼在藝術(shù)家庭中耳濡目染，在山水畫道路上幾十年如一日地辛勤耕耘。1994年，“趙振川山水畫展”曾在中國(guó)美術(shù)館舉辦。張仃先生稱其作品《戈壁春居》曰“古人無此皴法”，并撰文《長(zhǎng)安畫派后繼有人》。在繪畫中，趙振川把注意力主要放在最普通的黃土高原地貌如塬、梁、坡、溝、坎、嶺等中，突破了常規(guī)山水畫繁山復(fù)水之幽僻，而向平民生活情趣與獨(dú)特人文意味開拓。這種觀看方法與表達(dá)，顯然也是趙望云一生關(guān)懷民生的思想在趙振川山水畫上的一種傳承。20世紀(jì)90年代前后，趙振川的山水畫展露出厚重中不失靈動(dòng)、宏闊中饒有意趣的風(fēng)采。進(jìn)入21世紀(jì)，他的山水畫個(gè)性越發(fā)鮮明，融合了傳統(tǒng)筆墨，契合了造化與心源、功力與激情、筆墨與形象，自成一格。從長(zhǎng)安畫派出發(fā)，趙振川不斷探索，形成了對(duì)中國(guó)畫的獨(dú)特理解。中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)不但需要一種源于歷史文化的圖像志記憶，而且需保留自然所隱含的詩性，比如荒寒與荒率，蒼涼與淡然等，這些審美的超然意境，對(duì)于我們當(dāng)下的心靈有著凈化作用，通過藝術(shù)家以個(gè)體化的筆墨修養(yǎng)轉(zhuǎn)化之后，可讓感知獲得深度。正因?yàn)榇�，我們�(cè)谮w振川的作品中看到了水墨藝術(shù)帶給觀眾的時(shí)間深度與自然廣度。中國(guó)美術(shù)館表示。據(jù)悉，展覽展至1月2日。

編輯：文平           責(zé)編：思羽           終審：趙梓希