原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》主要從少年小柳的視角，講述了母親神秘失蹤，父親又遇險(xiǎn)情，小柳在楓香陪伴下，踏上尋訪父母的路程，兩人來到統(tǒng)萬城，幫助綠鈴和烏素女王和好如初，原來小柳的母親已經(jīng)殉職，她的靈魂化成她喜歡的楓香，一路陪伴和保護(hù)小柳。某空軍部隊(duì)飛播飛行員小伙陳有倉二十歲，喜歡上愛好詩歌的女孩穆荷，突然光束變換人聲嘈雜，搜救陳有倉任務(wù)緊張展開，開場就是絕望和期待，危險(xiǎn)的工作場面，特殊強(qiáng)調(diào)的犧牲和獻(xiàn)身，產(chǎn)生了許多謎團(tuán)和懸念，急切去找尋媽媽的小柳，時(shí)刻牽掛爸爸和媽媽的安危，精彩劇情引人入勝。編劇、導(dǎo)演、作曲是原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》的三駕馬車，燈光、舞美、編舞等各種藝術(shù)表現(xiàn)，也緊緊圍繞著三駕馬車開始行動。人物在戲劇事件的矛盾沖突和人性斗爭，故事曲折和離奇的情節(jié)，讓觀眾對原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》，充滿各種好奇和期待。

英雄故事如何寫，關(guān)系到原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》創(chuàng)作基礎(chǔ)。《大漠之歌》塑造了多位英雄形象，英雄是祖國閃亮的豐碑，歌唱英雄是《大漠之歌》的主題，也是火紅勛章的動人篇章，寫出飛播和林業(yè)工作者內(nèi)心波瀾，有愛恨有夢想有內(nèi)心的沖突和掙扎，跟著時(shí)代足跡前行，辛勤勞動無私奉獻(xiàn)，不是假大空不只喊口號，有生命故事有鮮明個(gè)性。音樂的序曲結(jié)束出現(xiàn)了一張藏寶圖，《加勒比海盜》等童話和寓言都有藏寶圖，這是古老神秘的密室尋寶圖，小柳手上也拿著這樣的一個(gè)藏寶圖，跟著這個(gè)神秘的藏寶圖，然后去找到他的媽媽，藏寶圖也是故事的邏輯線。當(dāng)獨(dú)自過生日的小柳，媽媽穆荷以夢境的形式現(xiàn)身，隨后的楓香是媽媽靈魂的化身，召喚他去尋找他的媽媽穆荷，故事就是從一個(gè)夢境開始，藏寶圖能幫助他找到爸爸和媽媽。

統(tǒng)萬城絕不只是神秘和單獨(dú)的存在，也不僅僅只是生存的環(huán)境，更是人們精神空間和多重立體的文化角色。歌隊(duì)上場交替變化，輪流依次出場，團(tuán)體協(xié)作肢體呈現(xiàn)，有蹦有跳有唱有笑，多人扮演精靈多人扮演柳樹，將動作擴(kuò)展成矛盾沖突，考驗(yàn)導(dǎo)演的舞臺調(diào)度能力�！洞竽�之歌》采用少年的視角，創(chuàng)作表現(xiàn)也比較有深度，就是人們不只有丑惡和殘暴，也有浪漫主義和春春幻想。劇中在高空展翅的許多紙鶴，那是少年想念媽媽的心情寫照，夸張變形的統(tǒng)萬城，導(dǎo)演試圖營造出一種神秘的氛圍。日常化生活化敘述方式，呈現(xiàn)了舌尖上靖邊的地方特征，路邊小攤販和美食剁蕎面，都是靖邊特色物象和人情，屢見不鮮的程式化和概念化音樂劇作品，讓音樂劇缺少現(xiàn)代價(jià)值和生命力，《大漠之歌》導(dǎo)演也探索和思考了音樂劇的美學(xué)表達(dá)。

原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》里治理沙漠只能種紅柳，然后才能使沙漠重新綠化，壽命最長的千年紅柳，也是神樹澗的守護(hù)者，紅柳勸告小柳不要去找父母，場上映現(xiàn)陳有倉和穆荷漫步的身影。原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》反復(fù)表現(xiàn)了母性的愛，母親化成楓香一路陪伴和保護(hù)著小柳，小柳回憶往事“媽媽廋了七斤”，重復(fù)強(qiáng)化對媽媽的思念和愛，穿透了荒蠻和荒蕪，迎來了那豐富多彩的綠色母愛，是一種不可戰(zhàn)勝的愛。同樣是媽媽的烏素女王，烏素性格暴怒怪異，和穆荷女性的柔美形成對比。統(tǒng)萬城領(lǐng)地各種神秘的元素，構(gòu)成了《大漠之歌》的戲劇張力，烏素符合塑造暴君需要的粗暴氣質(zhì)，一面是愛情場景一面是暴力場景。綠鈴對未來的憧憬和向往，極度反抗母親的獨(dú)裁和封印，看到女兒的哭泣和懇求，暴怒的烏素取下王冠，煥發(fā)出自然生命的善良母性。

音樂是原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》的靈魂，歌曲《生日的彷徨》健康活潑，歌曲《小柳的生日》輕松愉快，歌曲《這里的美食》委婉動聽，富有音樂劇的特點(diǎn)和歌唱性。不管是獨(dú)唱和合唱，還是多重唱和對唱，旋律構(gòu)建豐富多變，個(gè)性鮮明抒發(fā)情感，加上各種音樂氣氛和戲劇渲染，制造故事緊張氛圍，主題音樂《在夢里》節(jié)奏歡快，歌曲《我要這魔法》調(diào)皮有趣，歌曲《我們的愛情》清麗動人 。其中《因?yàn)槲沂擒娙恕泛汀赌愕陌职帧范际侵v述故事，好像聽寓言和童話。一個(gè)少年的情懷，聽著憂愁歌曲和抒情音樂，想起了殉職的媽媽，聽著奔放有力和昂揚(yáng)向上的歌曲，理解了父母的艱辛和偉大。陳有倉和穆荷重復(fù)歌唱《我愿與你》，成為情緒高點(diǎn)升華表達(dá)，綠化和播種出的神奇畫卷，生命的意義得以美不勝收。

超現(xiàn)實(shí)主義戲劇不僅用神秘化布景和道具，也給觀眾現(xiàn)代音樂感的音響效果，臺上音響強(qiáng)烈震撼，配合視覺效果，沖擊力特別強(qiáng)。調(diào)動所有臺上語言和語匯，光斑次第亮起如繁星點(diǎn)點(diǎn)，一群螢火蟲往夜空中飛行，也表達(dá)了一種浪漫的氣息。地上松果升騰化作百花繽紛，也是現(xiàn)代科技的舞臺光效，孤獨(dú)的主人公小柳在家里面，在自我慶祝自己的生日，他的氣球、生日蠟燭和禮物彩盒，擬人化精靈都身著彩色服裝。白色紙鶴也是媽媽的一個(gè)符號和象征，因?yàn)閶寢屧诘却�父親的時(shí)候疊了紙鶴。統(tǒng)萬城遺址殘?jiān)珨啾冢瑫缫暗奶炜丈厦骘h著歡快的白云，白云那么美那么浪漫那么神秘。小柳奇怪媽媽的紙鶴會在這里？紙鶴就像是爸爸駕駛的飛機(jī)，都是舞臺美術(shù)的語義和符號，飛機(jī)的勞作和播種，用紙鶴擬人化或代替，營造未來的綠色憧憬。

《大漠之歌》也是表演想象力和創(chuàng)造力的奇趣結(jié)合�！洞竽�之歌》情感表達(dá)符合音樂劇要求，同樣的事同樣的主題，音樂劇特別考驗(yàn)演出樣式和水平�！洞竽�之歌》作品的深度和情緒化表演，演員演繹起來韻味十足，富有內(nèi)涵和創(chuàng)作激情，表演狀態(tài)揮灑自如，表演風(fēng)格也追求返璞歸真。歌和舞的象征性敘事，圍繞故事和刻畫人物，深化主題和視覺呈現(xiàn)，演員上下場之間，也注意表現(xiàn)人物關(guān)系和人物態(tài)度。歌隊(duì)演員們表演情真意切，給人以穩(wěn)重樸素的藝術(shù)享受。創(chuàng)意和構(gòu)思了舞臺化形象思維，舞臺動作的發(fā)生和發(fā)展，表演遇到事件的多種狀態(tài)，黑衣幽靈的道具和服裝，因色彩變化和場景變化有變化，舞臺符號的象征和隱喻，演繹了自然和現(xiàn)實(shí)的交匯，綠色和沙漠的斗爭，荒蠻和文明的沖撞。

自然和美景如詩如畫，綠色和詩意的禮贊歌頌，體現(xiàn)了原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》美學(xué)價(jià)值和哲學(xué)表達(dá)。榆林市位于毛烏素沙漠邊緣，從前沙塵暴一旦來襲，塵土罩住靖邊天空，天邊大片的黃沙滾滾而來，飛播和林業(yè)滋養(yǎng)了靖邊的青山綠水。原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》有鮮明的藝術(shù)特色和時(shí)代精神，生動和形象地體現(xiàn)和創(chuàng)造，廣大飛播和林業(yè)者為人民服務(wù)的宗旨，為治理荒漠和貧困當(dāng)好先行兵，全心全意為靖邊人民服務(wù)的精神風(fēng)貌和戰(zhàn)斗豪情。原創(chuàng)音樂劇《大漠之歌》以少年的視角去表現(xiàn)一個(gè)宏大的主題，也從父母成人世界走進(jìn)少年的內(nèi)心。有夸張的想象和華麗的景色，以及多彩多姿的魔幻色彩，通過寫意化時(shí)空展現(xiàn)和轉(zhuǎn)換，從少年的角度思考生存哲學(xué)，詩化再現(xiàn)了毛烏素沙漠治沙人物的感人事跡。

作者魯源，中國戲劇家協(xié)會會員，中國電影家協(xié)會會員，中國電視家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，中國田漢研究會會員，榆林市影視藝術(shù)家協(xié)會副主席。  

編輯：金苗           責(zé)編：高思佳           終審：張建全