這場“觀”局被設(shè)置在以“桌”為核心的小空間中。一桌、兩人、鑼鼓點(diǎn)，讓人自然地聯(lián)想到經(jīng)典京劇短打武生劇目《三岔口》�！队^》借用了《三岔口》的形式與氛圍，卻在一定程度上消解了與《三岔口》的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性，拋棄了人物形象與敘事，引入編導(dǎo)真正的表達(dá)——一場內(nèi)心的自我博弈，將傳統(tǒng)戲曲與人的思想困境、以及亙古不變的人性問題做了有機(jī)鏈接。

“觀身不凈、觀受是苦、觀心無常、觀法無我�！弊髌芬潦�，喃喃自語般點(diǎn)明莫執(zhí)念于心的主旨。編導(dǎo)巧妙運(yùn)用桌角作為“點(diǎn)”的支撐帶來的平衡與失衡，桌沿作為“線”、桌面作為“面”帶來的空間切割，使作品盡管沒有大的調(diào)度，卻在空間處理的關(guān)系感上張力十足。兩名舞者的動作結(jié)合了京劇武生的技巧性、生活動作的幽默感以及現(xiàn)代舞的技術(shù)與風(fēng)格，不僅精彩、流暢，更與主題貼合。音樂亦并非只作為渲染氛圍的背景，而是與作品發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，提琴、鑼鼓點(diǎn)、古琴、嗩吶疊加行進(jìn)，直至高潮。一人消失于桌后，化為鏡中心象，種種心魔般的念白環(huán)繞于場上，“矛盾、虛偽、貪婪、欺騙……”，最終解密兩人實(shí)為一人，“夜斗”實(shí)為“自觀”，觀自我與內(nèi)心執(zhí)念的博弈，亦給予觀者拒絕“內(nèi)耗”、與自我和解的啟示。（楊斯嘉 中國藝術(shù)研究院）

編輯：皮皮           責(zé)編：王越美           終審：趙梓希