《情圣3》：低俗、套路之下，喜劇的真誠何在？

吳英華

2025年賀歲檔，《情圣3》作為該系列最新續(xù)作登陸銀幕。影片由肖央監(jiān)制、董旭執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)肖央、譚卓、喬杉、常遠(yuǎn)等喜劇演員，意圖打造一部笑點(diǎn)密集、貼近生活的賀歲喜劇。該片雖延續(xù)系列IP，但故事背景與人物關(guān)系均有調(diào)整，以“誤會引爆矛盾”為敘事主線，圍繞結(jié)婚十五年的夫妻田紹基與邵美珍的情感困局展開�；橐黾で槿諠u消退，丈夫陷入身心疲憊與親密關(guān)系困境，妻子不甘感情歸于平淡，策劃了一場漏洞百出的“假出軌”計劃，由此引發(fā)一連串陰差陽錯的烏龍事件。

為喚醒觀眾對系列作品的記憶，影片有意復(fù)刻首部經(jīng)典元素：困頓失意的中年男性形象、紅裙起舞的標(biāo)志性鏡頭、好友團(tuán)插科打諢的輔助敘事線，均在新作中有所呼應(yīng)。同時，影片也加入新的喜劇橋段，試圖為敘事注入新鮮感。例如丈夫?qū)ζ拮有袨楫a(chǎn)生懷疑后，展開一連串令人捧腹的“查崗操作”，趁妻子熟睡解鎖手機(jī)、用照片嘗試面部識別卻屢屢失敗。這些立足現(xiàn)實(shí)、經(jīng)藝術(shù)夸張的情節(jié)，觸碰到中年夫妻關(guān)系中的微妙痛點(diǎn)，讓觀眾在歡笑之余產(chǎn)生共鳴。在這場充滿誤會的荒誕劇情里，丈夫在自尊受挫與情感猜疑中搖擺，妻子在渴望重燃愛火的焦慮與試探中拉扯，影片試圖借這對普通夫妻的情感博弈，探討激情消退后婚姻如何重尋親密感這一普遍而現(xiàn)實(shí)的話題。

然而，與七年前憑借幽默筆觸收獲市場與口碑雙豐收的前作相比，這部續(xù)作未能延續(xù)成功，其敘事表達(dá)的乏力，也引發(fā)觀眾對當(dāng)下國產(chǎn)喜劇創(chuàng)作水準(zhǔn)的思考。影片雖敏銳觸及中年婚姻的激情困境，卻未做深入挖掘，反而將重心放在表層矛盾的化解上，試圖以一場“假出軌”鬧劇，療愈源于情感疏離的身心困境。原本交織著情感倦怠與自我迷茫的中年危機(jī)，被簡化為流于表面的關(guān)系修補(bǔ)；影片收尾更顯倉促，夫妻和解未依靠層層遞進(jìn)的溝通與心理轉(zhuǎn)變，僅靠直白表白與煽情場景強(qiáng)行達(dá)成，因缺少情感鋪墊與心理支撐，難以令觀眾信服。整體而言，影片雖有意觸碰現(xiàn)實(shí)命題，卻始終停留在表面，未能觸及問題本質(zhì)，不免令人惋惜。

與此同時，影片在喜劇手法與審美表達(dá)上，暴露出陳舊僵化、低俗化的傾向。為制造笑料，片中堆砌大量過時葷梗、刻意制造的尷尬笑點(diǎn)，以及公海游艇派對等脫離現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，不僅難以引發(fā)共鳴，反而容易帶來油膩感與不適感。影片對兩性話題的呈現(xiàn)，仍停留在打擦邊球、博眼球的初級階段，與當(dāng)下觀眾不斷提升的審美需求與價值追求格格不入。這種創(chuàng)作取向，既繞開了身心關(guān)聯(lián)的核心命題，也將兩性議題窄化為吸睛噱頭與劇情工具，失去了與人物情感、社會現(xiàn)實(shí)深入對話的可能。

綜上所述，《情圣3》雖展現(xiàn)出商業(yè)喜劇嘗試探討現(xiàn)實(shí)議題的勇氣，但在娛樂性與思想深度、喜劇效果與情感真實(shí)的平衡上，明顯力不從心。即便擁有不錯的演員陣容與貼近現(xiàn)實(shí)的選題，也未能成就一部優(yōu)質(zhì)作品�！肚槭�3》的市場與口碑表現(xiàn)，為同類題材創(chuàng)作敲響警鐘：其一，創(chuàng)作需扎根真實(shí)生活，喜劇表現(xiàn)手法可夸張戲謔，但情感邏輯的真實(shí)性不可動搖，唯有貼合生活本真的表達(dá)，才能真正引發(fā)觀眾共鳴；其二，現(xiàn)實(shí)題材喜劇的出路在于“深度”而非“尺度”，大膽的議題探索需輔以嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度，深挖背后的情感溝通困境與人性復(fù)雜矛盾，而非停留在感官刺激的淺層宣泄；其三，喜劇創(chuàng)作創(chuàng)新勢在必行，摒棄過時低俗笑料與刻板印象，在敘事視角與表達(dá)形式上大膽突破，才能真正贏得觀眾的笑聲與思考。

編輯：慕瑜           責(zé)編：一航           終審：張建全