行書薔薇花詩軸 清 伊秉綬 遼寧省博物館藏原標題：創(chuàng)新到何處去隸書自秦篆被秦漢的官隸（吏）們簡寫、快寫“隸變”而產(chǎn)生以來，已經(jīng)歷了2000多年的生命歷程。

原標題：創(chuàng)新到何處去

隸書自秦篆被秦漢的官隸（吏）們簡寫、快寫“隸變”而產(chǎn)生以來，已經(jīng)歷了2000多年的生命歷程。2000余年來，隸書衍生了章草、行書和楷書，而隸書本身的品質(zhì)“蠶頭燕尾”“一波三磔”“形體方扁”，則一直保持著自己特有的光彩。

近年來，一些當代隸書書寫者，不甘寂寞，總是想方設(shè)法，要在隸書的書寫創(chuàng)作上進行“創(chuàng)新”。這種“創(chuàng)新”意識自然是好的，是無可非議的。但是，如何進行“創(chuàng)新”？“創(chuàng)新”之后要把隸書引向何處去？這些問題則值得我們深思。

對于隸書的“創(chuàng)新”，前人是有過探索的。隸書自漢代鼎盛之后，除了衍生出草、行、楷等書體之外，其本身的特征，在唐、宋、元、明等朝代，1000多年基本上都處在穩(wěn)定的狀態(tài)。只是到了晚清，一批書法、繪畫大腕，對隸書的書寫，進行了一些深入探索和創(chuàng)新實驗，從而形成了隸書發(fā)展的一個新的鼎盛高峰，出現(xiàn)了諸如金農(nóng)、鄧石如、伊秉綬、趙之謙、何紹基等隸書“巨擘”。這些隸書大家，在隸屬的書寫創(chuàng)新當中，給隸書注入了一些嶄新的元素，將原本筆畫均衡、結(jié)構(gòu)平正的隸書，寫得獨具特色。比如金農(nóng)，他的隸書用筆方扁，結(jié)體楷隸參合，風格渾樸高古。再如伊秉綬，他從漢碑取法，突出方整厚重的隸書特征，結(jié)體上也融入顏真卿楷書的間架，寫出一種筆畫平直凝重、布白寬容博大、形體嚴謹整飭、裝飾趣味獨特的隸書特征。而鄧石如則用篆法寫隸，圓起圓收，筆畫均勻圓渾，柔中寓剛，主筆波磔分明，蠶頭燕尾精明，結(jié)體也蘊寄著柳公權(quán)的楷書間架。趙之謙、何紹基的隸書也從漢碑出發(fā)，或融篆法入隸，或融楷法入隸，各具特色。他們都算得上是晚清隸書書寫的“創(chuàng)新”者，而且，都“創(chuàng)”出了自己的獨特面貌。從他們的隸書作品看，有一點可以肯定的是，都保持了隸書的基本特質(zhì)，即主筆的“蠶頭燕尾”“一波三磔”，結(jié)體的方正渾厚。也就是說，隸書要創(chuàng)新，要寫出書家自己的隸書特色來，隸書的基本特質(zhì)是務(wù)必保留而不能廢棄的。

我們今天的隸書“創(chuàng)新”到底該怎么“創(chuàng)”？我認為，大前提是務(wù)必保持隸書的基本品質(zhì)不變。如果隸書的基本品質(zhì)改變了，隸書也就不成其為隸書了，就會變成另外一種書體——“新隸”或是“新楷”。而目前我們有些人傾心“創(chuàng)新”隸書時，一頭鉆進新近出土的那些秦漢竹簡，把竹簡上那些夸張的隸書筆畫，搬移到自己的隸書創(chuàng)作上來，表面上看來，似乎寫出了隸書的“新意”，在“創(chuàng)新”隸書，實際上則是在“效顰”初生兒的微笑，在“復古”最初始的隸書形態(tài)。這算不得隸書的真正“創(chuàng)新”。也有一些人在“創(chuàng)新”隸書的道路上，筆鋒落紙，行筆迅疾，把隸書主畫的“蠶頭”和“燕尾”都減損不要，把波磔的運筆規(guī)律也飄然平直帶過，寫出來的“隸書”字跡，隸書特征消失殆盡，變得隸書不像隸書，楷書不像楷書，行書也不像行書，這就讓人感到困惑了，讓人不免疑問：這樣的“隸書”還是隸書嗎？——算是“新隸”吧，又怕時人和書壇不會答應(yīng)；算是“簡隸”——即簡寫的隸書吧，又怕書寫者自己不認。

那么，隸書的“創(chuàng)新”到底該往何處行走呢？這個問題似乎不易回答。因為要讓隸書的書寫既適應(yīng)當代人的快節(jié)奏生活需要，又要讓隸書保有自己的本質(zhì)特征，這仍需很多人在書寫過程中不懈地探索和鉆研。當然，晚清金農(nóng)、伊秉綬們的探索經(jīng)驗應(yīng)該可以為我們今天的隸書創(chuàng)新提供一些有益的啟示和借鑒。今后的隸書新樣本到底會是什么樣子？我們翹首以待。

編輯：張瑞琪