制片人侯鴻亮用一句話準(zhǔn)確概括了兩位著名編�。骸皠⒑推嚼蠋熥x了太多太多的書，高滿堂老師走了太多太多的路�！�

作為一名出身于普通工人家庭的編劇，三十多年來高滿堂勤奮地在電視劇領(lǐng)域耕耘，寫出了《闖關(guān)東》《溫州一家人》《北風(fēng)那個(gè)吹》等叫好又叫座的精品劇目，成為觀眾心中的口碑保證。高滿堂不僅高產(chǎn)，而且題材涉及廣泛，移民題材、工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、校園題材、諜戰(zhàn)題材、愛情題材……迄今為止，他的筆下已經(jīng)寫出了58部、近1000集的戲，他卻能夠自信地說：“沒有一部是重復(fù)自己的�！�

能有如此源源不竭的創(chuàng)作素材和創(chuàng)作靈感，是所有編劇的夢想，而高滿堂的秘訣很簡單，那就是走出書房、走出咖啡廳，深入生活，深入老百姓，通過敏銳的觀察和大量的親身體驗(yàn)，來為自己的創(chuàng)作尋找能量與給養(yǎng)。在日前由中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的2018年度新文藝群體人才培訓(xùn)班上，高滿堂再次對(duì)年輕編劇提出了殷殷期望：“外面的世界很大，屋里想象的空間很小，只有你的雙腳像老鷹一樣，牢牢地抓住大地，你才能騰飛起來�！�

半年寫作，半年下去

高滿堂是講故事的高手，他能夠駕馭眾多不同的題材，在一部劇中塑造眾多生動(dòng)的人物形象，他們的故事雖然是虛構(gòu)的，但總讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，從生活中找到相似之處。在高滿堂看來，講好故事沒有別的捷徑，必須建立在對(duì)生活的積累和提煉之上。

高滿堂描述自己的創(chuàng)作狀態(tài)是：“半年在寫作，半年下去”�！鞍肽晗氯ァ�，指的是走到最基層的農(nóng)民、工人家里，與他們同吃同住，完全沉浸到普通老百姓的生活中去�！拔胰マr(nóng)村不住賓館，直接住農(nóng)民家里，就睡在大炕上。一晚上熱鬧啊，有聊天的，有唱二人轉(zhuǎn)的，有吃花生、嗑瓜子的，到了第二天連鞋都找不到了。我所儲(chǔ)備的這些素材，我一生是寫不盡的，”高滿堂說。

高滿堂給學(xué)員講授編劇課程，并不講那些枯燥的理論，而是從自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，信手拈來的都是自己如何從生活中捕捉故事與細(xì)節(jié)的生動(dòng)案例。他講道，有一次他的學(xué)生寫一部都市生活題材的劇，寫了幾個(gè)故事拿給他看，他都不滿意，“你的故事是別人的故事，沒有開發(fā)性�！庇谑歉邼M堂送給他一個(gè)自己聽來的故事。那是十多年前他為了寫《溫州一家人》，去意大利普拉托采訪，他在當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)工廠里，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)中國老太太，她從流水線上取下衣服縫制，手法非常熟練。高滿堂就跟她聊了起來，才知道她來意大利15年了，一直打黑工，所以都沒出過這個(gè)院兒。當(dāng)時(shí)老太太有一句話讓他印象深刻，她說：“我等我孫子出生，我就走出去，讓他們把我遣返回去�！备邼M堂對(duì)這個(gè)學(xué)生說：“我把這個(gè)故事送給你，你就寫一個(gè)與世隔絕15年的人，重返都市，怎么面對(duì)這個(gè)世界�！�

編劇應(yīng)當(dāng)有生活和想象兩個(gè)翅膀

今年播出的電視劇《愛情的邊疆》是一部反映特殊年代愛情的作品，如何對(duì)當(dāng)時(shí)人物的愛情進(jìn)行準(zhǔn)確描寫？高滿堂在寫作時(shí)專門去中俄邊境進(jìn)行采訪。當(dāng)時(shí)他探訪了一座巨大的地下電臺(tái)，在一件監(jiān)聽室的角落里，意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)老罐頭瓶子，里面插著幾只已經(jīng)干枯的花枝。高滿堂以他劇作家的敏銳判斷，這個(gè)監(jiān)聽室的監(jiān)聽員一定是個(gè)女人。果然，他不僅猜對(duì)了，而且還見到了已經(jīng)成為老太太的女監(jiān)聽員，對(duì)她進(jìn)行了采訪。后來有一天，他突然產(chǎn)生了構(gòu)思：她每天監(jiān)聽對(duì)方的電臺(tái)，會(huì)不會(huì)產(chǎn)生一場“聲音的戀愛”，于是故事就突然來臨。這樣的創(chuàng)作，被他形容為“故事的培養(yǎng)”�！爱�(dāng)你聽到這個(gè)故事有價(jià)值，千萬不要?jiǎng)庸P，就像養(yǎng)魚一樣，一點(diǎn)點(diǎn)養(yǎng)大了，等到成熟的時(shí)候再撈出來”，高滿堂說。

高滿堂始終認(rèn)為，編劇需要兩個(gè)翅膀：生活的翅膀、想象的翅膀，只有這兩個(gè)翅膀都硬起來，作品才能夠騰飛。他夸贊電視劇《白鹿原》的編劇申捷，作為一個(gè)年輕編劇，對(duì)原著里所描述的時(shí)代完全不熟悉，但他能夠在白鹿原一蹲就是半年，感受了大量生活細(xì)節(jié)，才能寫出具有煙火味的作品。而高滿堂對(duì)當(dāng)下大多數(shù)年輕編劇是不滿意的，他認(rèn)為這些編劇只是守在電腦前，靠著喝咖啡提神，編不下去就硬編，他們的作品注定離生活很遠(yuǎn)，離老百姓很遠(yuǎn)，離老百姓的情感很遠(yuǎn)。

“我那天走在北京街道，看到送外賣的，有上百輛摩托車。我就在想，有沒有編劇采訪采訪他們，他們是有故事的。我覺得可以寫戲的生活和素材無處不在，無處不有。為什么不出去看看？”高滿堂說。

劇作家最大的悲劇是重復(fù)自己

對(duì)于當(dāng)前的國產(chǎn)電視劇，高滿堂指出，最突出的問題就是同質(zhì)化太嚴(yán)重，跟風(fēng)太嚴(yán)重，故事沒有個(gè)性，千人一面。

他講道，自己之前在上海參加一次劇本評(píng)審活動(dòng)，現(xiàn)場來了七個(gè)年輕編劇，講了七個(gè)故事。高滿堂在總結(jié)點(diǎn)評(píng)的時(shí)候，將故事和作者說岔了，當(dāng)時(shí)有些年輕編劇還有些情緒。高滿堂就說：“為什么我分不清誰講的是什么？是因?yàn)槟銈兊墓适露际恰�通用公司’出品，沒有特點(diǎn)�！�

高滿堂的心得是：“在編劇界，人多的地方咱別去�！彼�盤點(diǎn)自己寫過的作品，《家有九鳳》是家庭劇，《闖關(guān)東》是移民題材，《大工匠》是工業(yè)題材，《老農(nóng)民》是農(nóng)業(yè)題材，《溫州一家人》則寫改革開放……“我敢說，各個(gè)題材都有別人跟風(fēng)模仿我的，但還沒有超過我的�！�

高滿堂認(rèn)為，當(dāng)前年輕編劇最大的問題是不愿意走出去，單純相信自己的才華和抖機(jī)靈，致使當(dāng)下電視劇出現(xiàn)了“題材荒”的情況，“尤其是今年開始，那些玄幻劇、 白領(lǐng)精英劇開始不受待見了，收視率很低，用什么鮮花、鮮肉都挽救不了。你的故事枯竭，產(chǎn)生的都是同質(zhì)化的作品，老百姓就會(huì)無情地拋棄你�！备邼M堂認(rèn)為，編劇在接手每一部戲，都面臨著一個(gè)新的挑戰(zhàn)，包括主題的開掘，人物的設(shè)計(jì)以及情節(jié)是否具備新穎性等。每一部戲?qū)�編劇都意味著一次調(diào)整。“劇作家最大的悲劇是重復(fù)自己的過去，劇作家最有出息的是每一部戲都往前走，”高滿堂說。

高滿堂總結(jié)，偉大的編劇應(yīng)當(dāng)是這樣的：“思想的開拓家，人物的雕刻家，情節(jié)的陰謀家，細(xì)節(jié)的插花家，情趣的烹飪家，臺(tái)詞的收藏家�！闭f到臺(tái)詞，他又調(diào)侃當(dāng)下電視劇熒屏上充斥的是“流量的臺(tái)詞”：“流量的臺(tái)詞，同時(shí)也是流浪的臺(tái)詞，我非常憂慮�！�

明年是現(xiàn)實(shí)主義回歸之年

高滿堂預(yù)測，明年將是電視劇領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)主義的回歸之年。在他看來，現(xiàn)實(shí)主義不僅體現(xiàn)在題材上，還體現(xiàn)在創(chuàng)作態(tài)度上。他表示，雖然現(xiàn)在視頻網(wǎng)站已經(jīng)成為電視劇播出的重要平臺(tái)，而且在受眾層面更關(guān)注年輕觀眾，但他反對(duì)過度地迎合觀眾。“我想我們應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上，在技術(shù)上、形式上尋找更新的手法，但是我不提倡在主題上、思想性上、人設(shè)上一味地去迎合年輕人，而把劇作家一生的看家本領(lǐng)都扔了之后，屈從于互聯(lián)網(wǎng)�！备邼M堂認(rèn)為，現(xiàn)在的網(wǎng)劇在質(zhì)量上已經(jīng)較前些年有所改觀，但網(wǎng)劇在強(qiáng)調(diào)“網(wǎng)感”的同時(shí)，仍然應(yīng)當(dāng)符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，而不是無限度浪費(fèi)技術(shù)和題材資源�！盁o論是古裝戲也好，或者青春劇也好，雖然題材風(fēng)格樣式不同，但是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神應(yīng)該是共同具備的�！�

高滿堂還談道，目前編劇界還有一個(gè)怪現(xiàn)象，那就是許多編劇只悶著頭寫自己的作品，但對(duì)同行的電視劇看都不看，對(duì)當(dāng)前熱播的作品缺乏最基本的了解，“這個(gè)現(xiàn)象非常奇怪，就算高傲也不能高傲到這種程度。”高滿堂透露，他每天晚上都會(huì)抽出半個(gè)小時(shí)到一個(gè)小時(shí)，打開電視，將各個(gè)頻道正在播放的電視劇全部過一遍，他也在觀察和學(xué)習(xí)同行們的作品，包括許多年輕編劇的作品。他從中既能看到當(dāng)下電視劇創(chuàng)作中的一些問題，也能在一些作品中收獲靈感和啟迪，全部過完之后，自己才能安心休息。

編輯：思羽