11月30日，國家廣播電視總局、中國社會科學(xué)院中國歷史研究院聯(lián)合舉辦“歷史題材電視劇創(chuàng)作座談會”，對歷史劇創(chuàng)作的相關(guān)議題進(jìn)行了深入探討。國家廣播電視總局黨組成員、副局長朱詠雷提出三點意見：一要牢牢樹立大歷史觀，二要堅持以人民為中心，三要在創(chuàng)作理念上勇于創(chuàng)新。歷史題材不能以個人臆想取代歷史定論。（12月6日《北京青年報》）

打開電視，映入眼簾的不乏歷史題材劇目，要么是宮廷爭斗、文武爭鋒等古裝劇，要么是抗日救國、抗美援朝等戰(zhàn)爭劇。只是在這些劇目中，有的歪曲歷史，胡說八道；有的斷章取義，以偏概全；有的戲說調(diào)侃，沒有底線；有的玩弄穿越，東扯西拉……因而被觀眾稱作大發(fā)神經(jīng)的“鬧劇”、雷人到死的“神劇”。但往往因為請了一些所謂當(dāng)紅明星領(lǐng)銜主演，或者以大制作、大陣容、大宣傳作支撐，似乎還擁有不錯的收視率或票房。

我們常說，文藝作品要來源于生活而又高于生活。來源于生活就是還原生活，這是基礎(chǔ)；而高于生活則是進(jìn)行藝術(shù)加工，這是手段。無論是還原還是加工，都必須忠于生活，這是藝術(shù)創(chuàng)作的原則。那么，作為歷史題材劇目來說，自然也應(yīng)該遵循這一藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，就是在尊重歷史真實性的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適度的藝術(shù)加工，就算是要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，也不能偏離歷史本真和藝術(shù)本質(zhì)的軌道，更不能陷入神化、虛無和矯情的泥潭。

歷史劇出現(xiàn)娛樂化、戲說化傾向，當(dāng)然有其現(xiàn)實原因，就是制作單位一味迎合部分觀眾的獵奇心理和低級欣賞趣味，屈從于市場經(jīng)營和商業(yè)運(yùn)作規(guī)則，過多考慮的是上座率、收視率，把經(jīng)濟(jì)價值看得高于一切，把經(jīng)濟(jì)利益置于社會效益之上，完全忽略了文藝作品承載的記錄屬性、教育功能、感化作用和引導(dǎo)價值。

一部好的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。當(dāng)娛樂性成為“愚樂性”，當(dāng)可視性傷害到了真實性，那么歷史劇就淪為了“利市劇”。當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)新的目的只是為了經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收，文藝創(chuàng)作就已經(jīng)背離應(yīng)有的規(guī)律和原則，成為沒有約束的“無軌”列車，速度越快越容易“翻車”。

既如此，是該對歷史題材劇創(chuàng)作和制作實行監(jiān)管和規(guī)范了。這就要求有關(guān)單位必須牢牢樹立大歷史觀，把握過去現(xiàn)在未來的歷史發(fā)展大勢，堅持用馬克思主義唯物史觀引領(lǐng)正確的創(chuàng)作方向，在歷史語境中觀照現(xiàn)實，并在創(chuàng)作理念上因時而變、勇于創(chuàng)新，在拍攝制作上精益求精、匠心獨具，在浩如煙海的歷史信息、歷史事件、歷史人物中，找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品，創(chuàng)作和打造既符合歷史事實，又啟迪影響現(xiàn)實的好劇目。

作者：舒愛民 來源：四川文明網(wǎng)

編輯：高思佳