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本期畫壇之星·許可

來源：文化藝術(shù)網(wǎng)-文化藝術(shù)報(bào) 作者：張西昌時(shí)間：2024-04-28

畫家簡介

　　許可，陜西勉縣人，2004年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附中，2008年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2013年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系獲文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院山水畫工作室講師、中國美術(shù)學(xué)院山水畫高研班特聘教師、崔振寬山水畫創(chuàng)作高研班助教、李可染畫院青年畫院畫家。
　　展覽：
　　2023年
　　《故都·跡憶》等作品參加“藝術(shù)為人民——西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教師作品巡回展”（中國國家畫院美術(shù)館）
　　《藍(lán)田記游》等作品參加“西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教師寫生作品巡回展”（廈門、上海）
　　2022年
　　《甘南臥游圖冊》參加“山水文脈·當(dāng)代中國山水畫邀請展”（云南美術(shù)館、潮州美術(shù)館）
　　《甘南臥游圖冊》參加“玄思臥游·全國當(dāng)代山水畫邀請展”（嶺南美術(shù)館）
　　2021年
　　《登山道中》等三幅作品參加“長安·春曉——第二屆谷風(fēng)半山青年國畫邀請展”（西安）
　　《跡·憶》系列作品四幅參加“首屆西安青年繪畫雙年展：長安之音——西安青年水墨展”（西安美術(shù)館）
　　《陜南紅了半邊天》參加“陜西省慶祝建黨100周年美術(shù)作品展”（陜西省美術(shù)博物館）
　　《大風(fēng)景·鐘鼓樓》參加“城市·山水——2021全國高等藝術(shù)院校山水畫創(chuàng)作和教學(xué)研討會(huì)暨師生作品展”（上海中華藝術(shù)宮）
　　《秦嶺山中》等七幅作品參加“問道——七社畫展第四回”（湖北十堰全真草堂美術(shù)館）
　　2020年
　　《平林晚秋》等九幅作品參加“長安·春曉——谷風(fēng)半山青年國畫邀請展”（西安）
　　《華山記游之一》等作品參加“安康美術(shù)館開館暨全國山水青年名家邀請展”（安康美術(shù)館）
　　《曾經(jīng)》等作品參加“七社畫展”（陜西美術(shù)博物館）
　　《片石山房》參加“巴山蜀水2020年全國高等藝術(shù)院校山水畫教學(xué)研討會(huì)暨師生作品展”（重慶）

幻像與心相：許可城垣水墨畫試讀

張西昌

許可《跡·憶 2022—2》紙本水墨 50cm×60cm 2022年

許可《跡·憶 2022—1》紙本水墨 60cm×50cm 2022年

　　從一定程度上說，主觀表達(dá)總會(huì)存有客觀事物的某種映像，無論目之所及，抑或耳之所聞，潛移默化的不經(jīng)意或許便會(huì)在心之所感的對(duì)應(yīng)里顯化為機(jī)緣。繪畫如果要經(jīng)歷從一般技藝到自我視角的轉(zhuǎn)化，心象的醞釀則是圖像生成的必由環(huán)節(jié)。
　　許可所繪的城市景觀系列，將目光投放在了偉岸斑駁的城墻之上，這是他從江南求學(xué)之后回歸故地的近緣熟景，也是他對(duì)西安這座古城氣息的捕捉。作為政治與文化的符號(hào)，西安城墻不僅具有濃重的地標(biāo)性特征和歷史自豪感，也常被賦予象征此地人因循守舊的視覺隱喻。作為熏染了柔秀之氣的許可來說，如何在自成系統(tǒng)且?guī)в行┰S自戀的“四方城”里，尋求自我繪畫語言的確立和突破，是其“南渡而又北歸”之后的人生要?jiǎng)?wù)。
　　偉大的文化遺跡，總是會(huì)帶給人們對(duì)歷史的眷顧和歲月的回味，尤其是仍可以作為生棲之地的建筑遺址。每天穿梭于西安城墻門洞的人群與車流，自然便會(huì)在心念里將歷史和當(dāng)下折疊融合，這也正是許可描繪城墻建筑的一種敏銳感觸。因此，許可筆下的城墻景觀，總有一種物哀的情緒在其間。他的畫面里，很少有人，而且，天色氤氳、墨漬斑駁，故而便推遠(yuǎn)了畫面的歷史時(shí)空，將其與觀者的當(dāng)下隔開。于是，觀者在許可的畫作里，常常會(huì)感受一種特別的孤獨(dú)。
　　自小在漢中長大的許可，可說是“南人”，西安美院附中畢業(yè)后，他在中國美院求學(xué)，七年之久的本碩連讀，使其在重視筆墨傳統(tǒng)而又貼近時(shí)代之變的氛圍中得到了較為充分的滋養(yǎng)�！澳袭嫛钡那逵�、柔秀、內(nèi)斂和寂寞之氣，深深影響了許可的美學(xué)站位。與陜西諸多畫家的蒼雄拙樸相較，許可的畫作總是以散淡和清逸的面貌示人，正如他的人，白白凈凈，輕聲細(xì)語。江浙與上海一帶，新文人繪畫之風(fēng)廣盛，從傳統(tǒng)的視角來看，文人畫家常常將個(gè)人的生命體驗(yàn)和生活感知，置放到宏闊的歷史體悟之中，變個(gè)人之?dāng)⑹鰹樽迦褐當(dāng)⑹�，化生活之表達(dá)為生命之表達(dá)，察歷史之故事為永恒之話題。城墻景觀只是許可繪畫所借用的一種幻像，在其畫作中，筆墨語言雖與傳統(tǒng)文人畫迥異，但文人借物抒懷的表達(dá)和追求卻是明滅可循、若隱若現(xiàn)，亦即他繪畫的“心相”。
　　許可有著熟稔的書法基礎(chǔ)，諸體兼擅，篆隸尤長。但在其畫中，卻多以生拙羞怯的筆觸為之，加之墨色淋漓，故多潤澤而少遒勁。作為線條挺拔的城墻建筑，不以線條來表達(dá)，似乎是反其道而行之的做法，這是否是作者為了表現(xiàn)堅(jiān)硬物質(zhì)與悠悠歲月之間的能量博弈和轉(zhuǎn)化，正如老子對(duì)牙齒和舌頭的辯證認(rèn)知那樣。所以，我常在想，許可是否總在有意無意地強(qiáng)調(diào)溫和的力量，也在有意無意保持與傳統(tǒng)國畫既定外相的客氣距離。
　　在我看來，許可的畫作內(nèi)蘊(yùn)有“欣欣”之氣，但并不強(qiáng)化“向榮”之姿。目前，他對(duì)畫中物象精神內(nèi)韻的探知，要重于對(duì)筆墨形式的技藝強(qiáng)調(diào)。這種含蓄收斂的筆墨語言，與陜西畫壇的主流面貌大相徑庭，也或許，這是他藝術(shù)探索至轉(zhuǎn)型期時(shí)躊躇心理的視覺顯現(xiàn)罷！
　�。ㄗ髡呦滴靼裁佬g(shù)學(xué)院副教授）