文化藝術(shù)網(wǎng)-文化藝術(shù)報(bào)訊(全媒體記者 唐偉 通訊員 李躍軍)在中華傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的藝術(shù)長(zhǎng)河中，無(wú)數(shù)創(chuàng)作者以筆墨為舟，在傳承與創(chuàng)新的航道上執(zhí)著求索，陜西漢中畫(huà)家劉春紅，便是這樣一位初心如磐、靈性十足的藝術(shù)追光者。她扎根漢中，深耕花鳥(niǎo)與山水國(guó)畫(huà)領(lǐng)域數(shù)十載，師承名家、汲古潤(rùn)今，以一腔赤誠(chéng)繪就丹青雅韻，用筆墨堅(jiān)守傳承中式美學(xué)，在國(guó)畫(huà)藝術(shù)之路上走出了獨(dú)屬于自己的溫潤(rùn)風(fēng)骨。

劉春紅是陜西寧強(qiáng)人，現(xiàn)定居漢中，自幼便與國(guó)畫(huà)結(jié)下不解之緣。早年，她有幸拜入漢上著名畫(huà)家趙世鈞門(mén)下，潛心研習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，此后又得高裕德、何長(zhǎng)生、李躍軍等多位名師悉心指導(dǎo)，在名家的言傳身教中，畫(huà)藝日漸精進(jìn)，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)根基。她深研八大、青藤、黃賓虹、吳昌碩等歷代國(guó)畫(huà)大師的藝術(shù)精髓，傳承傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)根脈，博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，逐漸形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。如今，她身兼陜西省婦女書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、漢中市美協(xié)理事、漢臺(tái)區(qū)美協(xié)理事、漢臺(tái)區(qū)女子書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)等數(shù)職，作品多次亮相全國(guó)及省市級(jí)書(shū)畫(huà)展覽，斬獲多項(xiàng)榮譽(yù)，更被省內(nèi)外眾多收藏家與藝術(shù)愛(ài)好者珍藏，藝術(shù)實(shí)力備受業(yè)界認(rèn)可。

回望劉春紅的藝術(shù)之路，始于年少時(shí)的一腔熱愛(ài)。青少年時(shí)期，文藝信息相對(duì)閉塞，繪畫(huà)資料也極為匱乏，可這份艱難從未磨滅她對(duì)繪畫(huà)的執(zhí)念。憑著骨子里對(duì)國(guó)畫(huà)的熾熱喜愛(ài)，她日復(fù)一日勤奮鉆研、默默探索，在筆墨紙硯間堅(jiān)守初心。得趙世鈞、何長(zhǎng)生先生嫡傳之后，她更是倍加珍惜學(xué)藝機(jī)緣，深知國(guó)畫(huà)之魂，在于筆墨法度，在于意境內(nèi)涵。為此，她早年便沉下心來(lái)，潛心臨摹歷代花鳥(niǎo)、山水名家的經(jīng)典佳作，從徐熙花鳥(niǎo)的野逸灑脫、黃荃花鳥(niǎo)的精工細(xì)膩，到宋元山水的空靈雄渾，再到明清文人畫(huà)的清雅意趣，她都細(xì)細(xì)揣摩、悉心體悟，將傳統(tǒng)筆墨的精髓爛熟于心，練就了扎實(shí)深厚的筆墨功底。

難能可貴的是，劉春紅從未被古法桎梏所束縛，始終堅(jiān)持“師古而不泥古”。她常常深入自然、觀照萬(wàn)物，將寫(xiě)生途中的所見(jiàn)所感、生活中的點(diǎn)滴體悟融入創(chuàng)作，讓傳統(tǒng)筆墨跨越時(shí)空，在當(dāng)下煥發(fā)新的生機(jī)與活力，最終形成了清雅雋永、溫潤(rùn)含蓄的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，讓傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)既有古韻之美，又含時(shí)代溫度。

觀其花鳥(niǎo)畫(huà)，宛若置身靈動(dòng)自然，盡賞“一花一世界，一鳥(niǎo)一乾坤”的詩(shī)意妙境。劉春紅尤擅牡丹與雄雞，同時(shí)兼攻各類(lèi)花卉與禽鳥(niǎo)，筆下花卉摒棄濃艷繁復(fù)的雕琢，以自然天成的姿態(tài)盡顯氣韻生動(dòng)。她將書(shū)法用筆融入畫(huà)作，線條流暢挺括又兼具柔韌之美，舒展飄逸間盡顯筆墨張力，墨色濃淡相宜、層次分明，每一筆都透著清雅脫俗的文人雅士。繪禽鳥(niǎo)時(shí)，她更重神韻刻畫(huà)，無(wú)論是棲于枝頭的悠然，還是翩然欲飛的靈動(dòng)，鳥(niǎo)兒眼神鮮活、形態(tài)逼真，既展現(xiàn)出精準(zhǔn)扎實(shí)的造型功底，又飽含盎然生機(jī)與自然情趣，毫無(wú)刻意匠氣，唯有對(duì)自然生靈的細(xì)膩體察與溫柔共情。

她的花鳥(niǎo)畫(huà)始終堅(jiān)守文人畫(huà)精神內(nèi)核，講究筆情墨韻，善用詩(shī)意化表達(dá)，于一花一葉、一禽一鳥(niǎo)中，寄托淡泊清雅的人生情懷。畫(huà)面構(gòu)圖疏密有致、虛實(shí)相生，留白之處藏空靈意境，讓觀者在筆墨之外，品味無(wú)盡的畫(huà)外之趣與韻外之致，既傳承了傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的精髓，又融入當(dāng)代女性創(chuàng)作者獨(dú)有的細(xì)膩與溫潤(rùn)，幅幅作品情韻兼?zhèn)洹⒏腥酥辽睢?/p>

再品其山水畫(huà)，更見(jiàn)創(chuàng)作者的胸襟格局與精神境界，筆墨之間藏山川丘壑，意境之中顯悠遠(yuǎn)淡然。劉春紅畫(huà)山水，摒棄繁復(fù)堆砌的俗態(tài)，以簡(jiǎn)約凝練的筆墨寫(xiě)山水神韻，專(zhuān)注于整體氣韻的營(yíng)造與深遠(yuǎn)意境的表達(dá)。她筆下的山水，遠(yuǎn)山重巒疊嶂、近景清幽雅致，林木蔥蘢蒼翠、溪流潺潺有聲，筆墨蒼潤(rùn)相濟(jì)、濃淡變換自如，既繪出山水的雄渾壯闊，又不失溫婉雅致的柔情。構(gòu)圖開(kāi)合有度、層次分明，遠(yuǎn)觀有山川整體氣勢(shì)，近品有細(xì)節(jié)精妙之處，將自然山水的靈秀與靜謐盡數(shù)展現(xiàn)，觀者駐足畫(huà)前，仿佛能拂去塵世喧囂，感受山間清風(fēng)拂面、林間鳥(niǎo)鳴婉轉(zhuǎn)，尋得心靈的寧?kù)o與安然。

在山水創(chuàng)作中，劉春紅始終秉持“外師造化，中得心源”的理念，把對(duì)自然的敬畏、對(duì)生活的熱愛(ài)盡數(shù)融入筆墨，從不刻意追求獵奇形式，而是以心造境，讓山水不再是單純的自然景致再現(xiàn)，更成為內(nèi)心精神世界的投射。她的筆墨少了幾分世俗浮躁，多了幾分沉靜淡然，盡顯傳統(tǒng)山水的文人意趣，也讓觀者在山水畫(huà)卷中，讀懂她對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的一片赤誠(chéng)。

與劉春紅相交，藝道相伴、宜師宜友，她年長(zhǎng)于我，素來(lái)以大姐相稱(chēng)，多年情誼讓我真切見(jiàn)證她畫(huà)藝的日益精湛，更讀懂她對(duì)藝術(shù)品格的始終堅(jiān)守。當(dāng)下快節(jié)奏的藝術(shù)環(huán)境中，諸多浮躁之風(fēng)盛行，可她始終沉心靜氣、潛心創(chuàng)作，不追名逐利、不隨波逐流，一心扎根筆墨、深耕藝術(shù)沃土，將對(duì)國(guó)畫(huà)的熱愛(ài)，融入每一筆勾勒、每一抹渲染之中。她始終堅(jiān)信，國(guó)畫(huà)藝術(shù)從來(lái)不止于技法的傳承，更承載著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，因此在創(chuàng)作中牢牢堅(jiān)守傳統(tǒng)文化根脈，以筆墨傳遞中式美學(xué)意蘊(yùn)，以作品彰顯當(dāng)代創(chuàng)作者的文化自信。

從初學(xué)筆墨時(shí)的懵懂探索，到如今自成一格的成熟創(chuàng)作，劉春紅在花鳥(niǎo)山水的藝術(shù)道路上穩(wěn)步前行，從未停歇。她用一幅幅有溫度、有韻味、有風(fēng)骨的作品，詮釋著對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的執(zhí)著堅(jiān)守與赤誠(chéng)追求，其筆墨既有傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又有時(shí)代氣息；其作品既有藝術(shù)美感，又有精神力量。

藝無(wú)止境，筆墨無(wú)涯。劉春紅的國(guó)畫(huà)藝術(shù)之路依舊寬廣遼闊，這份刻入骨髓的熱愛(ài)、始終不改的初心，這份數(shù)十年如一日的執(zhí)著與堅(jiān)守，必將助力她在筆墨丹青的世界里，繼續(xù)深耕不輟、精進(jìn)不止，創(chuàng)作出更多打動(dòng)人心、兼具格調(diào)與文化底蘊(yùn)的花鳥(niǎo)山水佳作，在中華國(guó)畫(huà)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新之路上，綻放獨(dú)屬于自己的藝術(shù)光彩。

編輯：西亮           責(zé)編：苗苗           終審：慕瑜