原標(biāo)題：東西方繪畫中的月亮

星夜（油畫） 文森特·凡·高

熟睡的吉普賽人（油畫） 亨利·盧梭

月光（油畫） 亨利·法雷爾

仰望星空，同一輪明月，不一樣的月光。

東西方繪畫中，月亮是具有表現(xiàn)力的自然元素。但是，藝術(shù)家賦予她的情境與寓意卻有很大不同。朱光潛曾說：“西方詩人所愛好的自然是大海，是狂風(fēng)暴雨，是峭崖荒谷，是日景；中國(guó)詩人所愛好的自然是明溪疏柳，是微風(fēng)細(xì)雨，是湖光山色，是月景�！痹铝猎跂|西方繪畫中的情境便有如日景與月景。

月亮在中國(guó)繪畫中是多姿多彩的，可以是圓鏡、飛鏡、冰輪、玉兔，也可以是初月、新月、半月、云月、風(fēng)月，還可以是西江月、秦樓月、瑤臺(tái)月等。藝術(shù)家給月亮賦予了詩魂。

法國(guó)詩人、畫家亨利·米肖認(rèn)為，中國(guó)人具有一種特殊的性格，像月亮一樣并不炫耀，中國(guó)婦女與月亮驚人地相似，她們很喜歡焰火、燈籠——它們像月亮，只照清它們自身，而不發(fā)出任何強(qiáng)烈的光線。

古希臘人稱露水為“月亮之水”。因?yàn)樵铝恋挠�虧演變，寓意了生死變化的含義。也有人認(rèn)為月亮伴隨著夢(mèng)的漫游，潛意識(shí)隨之萌發(fā)，照亮了無意識(shí)的深度，可以影響人的行為。在這種意義上，在19世紀(jì)的象征主義繪畫中，月亮就是很適合的形象，因?yàn)橄笳髦髁x尋求如夢(mèng)幻般奇異而又非理性的圖景。凡·高《星夜》中的天空充滿翻滾奔騰的能量，畫面的中心是那顆巨大的白色晨星，盡管月亮偏安一隅，光暈淡淡，但她似乎是能量的發(fā)源地，她的安靜與畫面體現(xiàn)出來的激蕩與濃烈的情緒形成鮮明的對(duì)比。

亨利·盧梭的《熟睡的吉普賽人》充滿了夢(mèng)幻色彩。漂泊的吉普賽女郎沉沉酣睡，路過的獅子平靜地立在一旁，朦朧的月色發(fā)出神秘的光芒，似乎雄獅應(yīng)她的召喚而來，畫面節(jié)奏經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，輪廓準(zhǔn)確，色彩清澈，意境和諧而富有韻味。

亨利·法雷爾的《月光》畫面簡(jiǎn)單，色彩純粹。月亮在白云飄浮的天空中似乎毫不起眼，淡藍(lán)的天空與白色的云彩占據(jù)畫面的大面積空間，河流、大地與樹林呈線塊狀分布，圓圓的銀色的小小的月亮卻是最吸引眼球的焦點(diǎn)。

東西方繪畫中月亮的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法盡管不同，但體現(xiàn)出來的藝術(shù)之美為人類共賞。藝術(shù)因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日中秋佳節(jié)即將來臨，愿人們共享良辰美景，祈福美好生活歲歲年年。

（作者：張玉梅）

編輯：慕瑜