磨漆畫(huà)是越南現(xiàn)代美術(shù)的代表，在國(guó)際漆藝界擁有廣泛的聲譽(yù)與巨大的影響。越南自古不斷吸收來(lái)自中國(guó)的文化營(yíng)養(yǎng)，其傳統(tǒng)漆藝亦在中國(guó)的推動(dòng)下發(fā)展起來(lái)。但磨漆畫(huà)卻是近代以來(lái)越南受到西方藝術(shù)的審美熏陶下出現(xiàn)的新產(chǎn)物。這里談及現(xiàn)代越南磨漆畫(huà)，主要指的是20世紀(jì)初期至今的越南磨漆畫(huà)藝術(shù)。20世紀(jì)80年代以來(lái)，越南的磨漆畫(huà)藝術(shù)繼續(xù)在國(guó)際漆畫(huà)世界中扮演著先鋒者的角色。通過(guò)對(duì)越南磨漆畫(huà)的發(fā)展變化進(jìn)行剖析，將豐富我們對(duì)國(guó)際漆畫(huà)藝術(shù)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)。

磨漆畫(huà)作為越南最具特色的美術(shù)類(lèi)型，一直被喻為越南“國(guó)畫(huà)”。顧名思義，磨漆畫(huà)即以“磨漆”為主要表現(xiàn)方法的繪畫(huà)。這里的“磨”早在傳統(tǒng)漆器藝術(shù)中已至關(guān)重要，漆器表面平整光滑甚至光可照人均得益自打磨的功勞，但越南磨漆畫(huà)的獨(dú)特創(chuàng)造尤其體現(xiàn)在將漆器中全面而均勻的打磨需要，轉(zhuǎn)變成為隨著畫(huà)面的具體要求而“局部”地“磨”的方法。尤為重要的是，越南磨漆畫(huà)的“磨”既在制作過(guò)程中是“預(yù)設(shè)”的、又在表現(xiàn)效果上是“偶發(fā)”的。越南磨漆畫(huà)在“磨”之前，必須先“藏”。作者因應(yīng)畫(huà)面的情況，預(yù)先采用不同的色漆、金銀箔、蛋殼、螺鈿等各種髹飾材料，層層疊疊地進(jìn)行填埋鋪陳，再在其干燥之后按需打磨，從打磨所采用的各種工具、各項(xiàng)手法以致力量的輕重控制，所得效果迥異。其偶然產(chǎn)生的特色便在不斷打磨的過(guò)程中發(fā)生。反反復(fù)復(fù)、周而復(fù)始，在未知的發(fā)現(xiàn)與各種效果的調(diào)整中追求最佳的畫(huà)面表達(dá)。此與傳統(tǒng)漆器裝飾上以描畫(huà)為主的漆繪表現(xiàn)不同，“磨”是越南磨漆畫(huà)最為重要的“畫(huà)法”。這一極具創(chuàng)造性的技法推進(jìn)，促使越南率先成為現(xiàn)代漆畫(huà)世界中的佼佼者。可以說(shuō)，越南磨漆畫(huà)的發(fā)軔與法國(guó)人在越南的現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)息息相關(guān)，它是東方傳統(tǒng)漆藝與西方繪畫(huà)形式相互結(jié)合而成的典型產(chǎn)物。

陳文謹(jǐn) 戽水 磨漆畫(huà) 1958年 越南美術(shù)博物館藏

20世紀(jì)中葉越南磨漆畫(huà)的嬗變

在越南近代美術(shù)史上，蘇玉云一直被稱(chēng)為越南著名油畫(huà)家，但他在越南漆畫(huà)創(chuàng)作上同樣經(jīng)驗(yàn)十足。蘇玉云后來(lái)成為北越美術(shù)學(xué)校的第一任校長(zhǎng)，他在奠邊府戰(zhàn)役中犧牲后，陳文謹(jǐn)接替其成為該校的第二任校長(zhǎng)。陳文謹(jǐn)是越南近現(xiàn)代美術(shù)史上公認(rèn)的全才型畫(huà)家，對(duì)各種越南繪畫(huà)材料的熟悉使得其創(chuàng)作與時(shí)并進(jìn)，尤其是他對(duì)磨漆工藝的改進(jìn)，成為了越南現(xiàn)代磨漆畫(huà)往后迅速發(fā)展的決定性因素。

1957年，河內(nèi)美術(shù)學(xué)院在原來(lái)北越美術(shù)學(xué)校的回遷基礎(chǔ)上成立，河內(nèi)成為了以富有浪漫革命色彩的、以寫(xiě)實(shí)主義為主旋律的磨漆畫(huà)創(chuàng)作中心。在1955至1961年間，磨漆畫(huà)創(chuàng)作數(shù)量倍增，表現(xiàn)人民群眾勞動(dòng)題材的作品涌現(xiàn)，著名的作品如梅文南的《前往北河市場(chǎng)》、阮金同的《在沙鍋?zhàn)鞣焕铩返�。作品中除了表現(xiàn)的是人民平凡而積極的日常勞動(dòng)生活之外，同時(shí)反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的創(chuàng)作題材亦大有發(fā)展，例如阮軒的《夜行軍》、阮德儂的《美帝又試原子彈！》等。而阮思嚴(yán)創(chuàng)作的《抗稅斗爭(zhēng)》，以及由阮德儂、陳庭壽、范文敦、阮士玉共同完成的磨漆畫(huà)《義靜蘇維�！穭t成為表現(xiàn)革命歷史記憶的典型之作。大量紅色漆的運(yùn)用與蘇維埃紅色革命色彩相得益彰。類(lèi)似此種以寫(xiě)實(shí)主義手法表現(xiàn)革命歷史題材的磨漆畫(huà)創(chuàng)作，是越南磨漆畫(huà)的一項(xiàng)獨(dú)特創(chuàng)造。這不僅反映出越南磨漆畫(huà)到了此時(shí)在表現(xiàn)技術(shù)上已經(jīng)對(duì)各種主題的創(chuàng)造游刃有余，甚至能夠?qū)⑦@類(lèi)史詩(shī)般的浪漫追憶場(chǎng)景以寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)得蕩氣回腸。這種革命題材磨漆畫(huà)創(chuàng)作中流露出的浪漫氣氛，自20世紀(jì)40年代始在越南磨漆畫(huà)創(chuàng)作上便逐漸彌漫流溢。漆畫(huà)家在其創(chuàng)作的畫(huà)面里呈現(xiàn)出一種帶有抒情成分的、對(duì)于歷史及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。

20世紀(jì)五、六十年代，越南磨漆畫(huà)創(chuàng)作大體可以分為兩大類(lèi)，包括繼續(xù)描繪大量田園風(fēng)光與勞動(dòng)風(fēng)貌的題材之外，還有許多描繪戰(zhàn)事主題的磨漆畫(huà)誕生。前者如陳文謹(jǐn)?shù)摹抖�天到�?lái)之前》、阮如訓(xùn)與阮如恒的漆刻畫(huà)《大地?zé)o垠》等；后者則有阮士玉的《輪班》、黃文錦的《良心與炮口》等，畫(huà)面表現(xiàn)皆帶有濃厚的革命現(xiàn)實(shí)與浪漫情感。1962年后，美越戰(zhàn)事日漸升級(jí)。位于河內(nèi)的美術(shù)學(xué)院盡管仍在運(yùn)作，但戰(zhàn)事的緊張經(jīng)常使課程中斷。盡管如此，漆畫(huà)家們的創(chuàng)作依然繼續(xù)展開(kāi)。在這種環(huán)境下催生的磨漆畫(huà)作品，一方面由原來(lái)描繪田園生活的情景演變成更為純粹、瑰麗的風(fēng)景繪畫(huà)，另一方面則將戰(zhàn)斗的場(chǎng)景描繪得更加生動(dòng)悲壯、可歌可泣。這兩種甚為不同的繪畫(huà)效果在畫(huà)面表現(xiàn)上截然不同，卻在情感表達(dá)上渾然一體。

越南人民在多年的生活中培養(yǎng)起艱苦卓越、刻苦耐勞的韌性，在驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下遷入山區(qū)、挖入地道，依舊農(nóng)忙、戰(zhàn)斗、學(xué)習(xí)，并且繼續(xù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。其時(shí)重要的磨漆畫(huà)創(chuàng)作有陳文謹(jǐn)?shù)摹睹簠^(qū)小娃娃》、楊員的《偶遇》、阮士玉的《工作新一天》等。

20世紀(jì)70年代至80年代初，革命寫(xiě)實(shí)的浪漫繪畫(huà)旨趣依然在越南的現(xiàn)代磨漆畫(huà)創(chuàng)作上占據(jù)主流位置。在1986年越南革新開(kāi)放以前，河內(nèi)作為越南磨漆畫(huà)教育與制作的中心，產(chǎn)生了一批極具時(shí)代色彩的創(chuàng)作。一方面，歌頌勞動(dòng)人民努力建設(shè)新的越南社會(huì)主義共和國(guó)的勞動(dòng)題材得到了陸續(xù)的發(fā)展，著名者如阮文諸、阮強(qiáng)第、陳進(jìn)、謝妙心合作的磨漆畫(huà)《白騰造船廠》等；另一方面一些主題性的磨漆畫(huà)創(chuàng)作亦繼續(xù)被創(chuàng)作出來(lái)，如楊員的《信念》、黎榮的《攻占旭門(mén)》等，還有像阮進(jìn)鐘的《阮攸詩(shī)家輕垂釣》、阮世榮《搗米》這類(lèi)回歸田園生活的題材表現(xiàn)。這種與戰(zhàn)時(shí)越南磨漆畫(huà)的表現(xiàn)主題及手法一脈相承的發(fā)展，表明在越南統(tǒng)一后的10年里，其磨漆畫(huà)創(chuàng)作在思想觀念上仍然與20世紀(jì)六七十年代的革命寫(xiě)實(shí)與帶有浪漫趣味的磨漆畫(huà)風(fēng)格是基本一致的。

范厚 夏風(fēng) 磨漆畫(huà) 1940年 越南美術(shù)博物館藏

20世紀(jì)后期越南磨漆畫(huà)的發(fā)展

直至20世紀(jì)80年代中期革新開(kāi)放以前，愛(ài)國(guó)革命題材及歷史主題、歌頌勞動(dòng)人民勤勞生活及祖國(guó)田園風(fēng)光的磨漆畫(huà)一直受到了官方的肯定，成為一種影響全面的強(qiáng)大趨勢(shì)。自1986年越南革新開(kāi)放以后，陳規(guī)的藝術(shù)創(chuàng)作套路日顯僵化，已與新時(shí)期的社會(huì)發(fā)展環(huán)境不相適應(yīng)。于是，在文化與藝術(shù)上重新與世界接軌的指導(dǎo)方針深刻地影響著20世紀(jì)90年代的越南磨漆畫(huà)藝術(shù)。

早在20世紀(jì)80年代末，便有不少漆畫(huà)家重拾戰(zhàn)前越南磨漆畫(huà)所青睞的歐美現(xiàn)代主義美術(shù)趣味，并做出新的嘗試。隨著革新開(kāi)放的逐漸深入，越南磨漆畫(huà)界得到廣泛的創(chuàng)作自由。漆畫(huà)家們開(kāi)始更加勇敢地追求內(nèi)在表現(xiàn)的繪畫(huà)理念，越來(lái)越多的畫(huà)家在嘗試著尋找體現(xiàn)自我個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)作之路。其中一個(gè)重要的現(xiàn)象是抽象題材的磨漆畫(huà)的興起，早期著名者如陶明志的磨漆畫(huà)作品《魚(yú)》等。在抽象題材磨漆畫(huà)興起的同時(shí)，以傳統(tǒng)手法制作的漆刻畫(huà)作品亦得到了延續(xù)和發(fā)展，具有代表性的如鐘文功的漆刻畫(huà)作品《紫山景》等。20世紀(jì)90年代末的越南磨漆畫(huà)藝術(shù)已然變得十分靈活開(kāi)放。這種發(fā)展趨勢(shì)除了得益于其時(shí)日漸寬松的文化藝術(shù)政策外，更為直接的推動(dòng)作用則是越南磨漆畫(huà)教育在革新開(kāi)放后的新發(fā)展。

新世紀(jì)之交，在新的教育系統(tǒng)下培養(yǎng)起來(lái)的越南本土美術(shù)人才日益活躍起來(lái)，他們思想前衛(wèi)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人藝術(shù)特色，并且重視國(guó)際交流。這甚或是21世紀(jì)初，包括磨漆畫(huà)在內(nèi)的越南當(dāng)代美術(shù)繼續(xù)邁向多元化取向的一個(gè)重要基礎(chǔ)。

縱觀越南磨漆畫(huà)在當(dāng)今漆畫(huà)界中的發(fā)展歷程，除了特定的自然環(huán)境與社會(huì)條件，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的影響之外，漆畫(huà)家個(gè)人的選擇、創(chuàng)造及其追求也同樣發(fā)揮著巨大的作用。越南有著大量從事磨漆畫(huà)創(chuàng)作的人才，他們?cè)谠侥犀F(xiàn)代美術(shù)史上數(shù)量眾多，幾近占據(jù)半壁江山。這些磨漆畫(huà)家來(lái)源多樣，即便越南的美術(shù)學(xué)院有著最早的磨漆畫(huà)教育專(zhuān)業(yè)，但越南許多從事漆畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家們卻并非科班出身，他們可能學(xué)習(xí)油畫(huà)、絹畫(huà)、版畫(huà)……但是他們同時(shí)亦熟諳漆理，經(jīng)常參與到磨漆畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)。反過(guò)來(lái)，那些接受磨漆畫(huà)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的畫(huà)家們又不拘泥于磨漆畫(huà)專(zhuān)業(yè)背景的限制，時(shí)常參與到磨漆畫(huà)以外的藝術(shù)創(chuàng)作中去。在越南，磨漆畫(huà)眾所周知，畫(huà)家們并不畫(huà)地為牢，他們能夠經(jīng)常貫穿于各種不同的繪畫(huà)材料與美術(shù)類(lèi)型之中，以其藝術(shù)創(chuàng)作沖破表現(xiàn)媒材的界限。早在20世紀(jì)上半葉，中國(guó)的漆藝家便曾到日本、法國(guó)習(xí)藝，也吸收了日本的變涂技藝以及歐洲新藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，但最終未能將“漆畫(huà)”與其時(shí)的架上繪畫(huà)打通，無(wú)論在觀念上還是技法上仍然停留在了裝飾設(shè)計(jì)的范疇之內(nèi)，因而才有了在1962年“越南磨漆藝術(shù)展覽”來(lái)華后，文化部選派留學(xué)生赴越研究磨漆畫(huà)的決定。1962年所舉辦的“越南磨漆藝術(shù)展覽”較全面地展示了越南磨漆畫(huà)藝術(shù)在適應(yīng)新時(shí)代與新環(huán)境的要求方面取得了巨大的成功，并且為當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)界所稱(chēng)賞，成為了促進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)轉(zhuǎn)型的重要助力之一。

程屯 河內(nèi)夜色 磨漆畫(huà) 2016年河內(nèi)亞洲漆藝展參展作品

時(shí)至今日，越南磨漆畫(huà)在國(guó)際美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)早已成為越南現(xiàn)代美術(shù)的一面旗幟。在越南政府與民間對(duì)漆藝推動(dòng)的大力支持與投入下，不同類(lèi)型、各種層次的磨漆畫(huà)作品猶如繁花綻放般融入到人們的生活當(dāng)中。從一般的旅游工藝紀(jì)念品銷(xiāo)售到高檔的漆畫(huà)精品拍賣(mài)，從高級(jí)的裝潢訂制到普通的日用流通，磨漆畫(huà)成為了越南大力推動(dòng)的、具有標(biāo)志性的文化事業(yè)，同時(shí)也是越南人民日常生活中不可或缺的組成部分。多年來(lái)，越南磨漆畫(huà)藝術(shù)享譽(yù)全球甚至超越以悠久漆藝傳統(tǒng)著稱(chēng)的中日韓三國(guó)。這種狀態(tài)持續(xù)至今，這與越南磨漆界在越戰(zhàn)時(shí)代所經(jīng)歷的華麗蛻變息息相關(guān)，從創(chuàng)作題材、技法、風(fēng)格到展示、陳列、宣傳無(wú)不經(jīng)受時(shí)代的雕琢，卻越發(fā)熠熠生輝。在21世紀(jì)之初，越南磨漆畫(huà)藝術(shù)在原有的發(fā)展基礎(chǔ)上，又繼往開(kāi)來(lái)地創(chuàng)作出大量在當(dāng)今具有影響力的磨漆畫(huà)新作。于此更鞏固了越南磨漆畫(huà)藝術(shù)在國(guó)際漆畫(huà)世界中的地位及其影響力。

阮金同 在沙鍋?zhàn)鞣焕?磨漆畫(huà) 1958年 越南美術(shù)博物館藏

中國(guó)與越南的漆藝交流自古便十分頻繁。到了20世紀(jì)，越南在漆畫(huà)方面的創(chuàng)新發(fā)展令其成為漆畫(huà)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的模范。在20世紀(jì)之初，越南在不斷吸收中國(guó)古代漆藝養(yǎng)分的基礎(chǔ)上，從其傳統(tǒng)漆藝術(shù)中融合法國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的啟發(fā)，率先打破傳統(tǒng)東方漆藝表現(xiàn)形式的藩籬，走向現(xiàn)代的架上繪畫(huà)藝術(shù)，成就了漆藝世界的一方特色。早在20世紀(jì)中葉，越南現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)已漸成熟，同時(shí)邁出國(guó)門(mén)，并旋即間轟動(dòng)國(guó)際，漆畫(huà)從此成為代表越南現(xiàn)代美術(shù)的一面旗幟。

中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)的探索可追溯至20世紀(jì)20年代，其時(shí)已有不少中國(guó)漆藝家在尋求傳統(tǒng)漆繪藝術(shù)如何在現(xiàn)時(shí)代產(chǎn)生突破而努力不懈。其中著名的開(kāi)拓者如李芝卿、沈福文、雷圭元等，在中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)的創(chuàng)新方面作出了相當(dāng)重要的貢獻(xiàn)。而就越南現(xiàn)代磨漆畫(huà)對(duì)中國(guó)漆畫(huà)的影響而言，其時(shí)間則要追溯至20世紀(jì)60年代，其時(shí)一個(gè)重要的標(biāo)志便是1962年秋在北京和上海舉辦的“越南磨漆藝術(shù)展覽”。展覽次年，為了更好地汲取越南磨漆畫(huà)創(chuàng)作的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，中央文化部在全國(guó)進(jìn)行遴選，最后選派了中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）的朱濟(jì)以及廣州美術(shù)學(xué)院的蔡克振前往當(dāng)時(shí)的河內(nèi)美術(shù)學(xué)院（今越南美術(shù)大學(xué)）研究越南磨漆畫(huà)。蔡克振后來(lái)成為了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)的首屆主任（2000—2011），多年來(lái)一直致力于在中國(guó)漆畫(huà)界傳播越南磨漆畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

潘繼安 西北的黃昏 磨漆畫(huà) 1955年 越南美術(shù)博物館藏

上世紀(jì)80年代，中國(guó)的現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作群體已逐漸形成。1984年，漆畫(huà)較大規(guī)模地參加了第六屆全國(guó)美術(shù)作品展。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，國(guó)內(nèi)的漆畫(huà)界亦受到了日益開(kāi)放的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作下的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)環(huán)境的挑戰(zhàn)。為了促進(jìn)具有中國(guó)特色漆畫(huà)事業(yè)的發(fā)展，對(duì)于中國(guó)漆畫(huà)的“漆”與“畫(huà)”之間的問(wèn)題，也在上世紀(jì)90年代成為一個(gè)熱門(mén)論題。隨著國(guó)內(nèi)漆畫(huà)家群體的日漸壯大，許多憧憬中國(guó)漆畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的工作者對(duì)建立具有中國(guó)特色現(xiàn)代漆畫(huà)的學(xué)脈展開(kāi)探討。2000年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)成立了漆畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)。在21世紀(jì)最初的幾年里，許多談?wù)撝袊?guó)漆畫(huà)的文章仍然在追本溯源時(shí)對(duì)越南磨漆畫(huà)作一番介紹，以肯定其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)所起到的促進(jìn)作用。

來(lái)到21世紀(jì)，越南磨漆畫(huà)已經(jīng)成為了在中國(guó)舉辦的國(guó)際性漆藝展上的重要組成部分。同時(shí)，許多具有先鋒理念的越南當(dāng)代磨漆畫(huà)作品又陸續(xù)登陸中國(guó)舉辦展覽，漆畫(huà)作者和愛(ài)好者有越來(lái)越多機(jī)會(huì)赴越欣賞越南磨漆畫(huà)名作，并與活躍的當(dāng)代越南磨漆畫(huà)家接觸。近年來(lái)，中國(guó)漆畫(huà)不但到越南，而且還在日本、韓國(guó)、美國(guó)、英國(guó)等地頻頻亮相，見(jiàn)證了中國(guó)漆畫(huà)的蓬勃發(fā)展與日益增長(zhǎng)的影響力。

編輯：職霆