1919年前后，教育部通俗教育研究會(huì)致函陜西省教育廳了解易俗社新劇目的編寫情況。易俗社通過(guò)陜西省教育廳呈送了新編劇本八十五種及《陜西易俗社章程》《易俗社最近辦理狀況》各一冊(cè)。1920年12月18日，教育部以通俗教育研究會(huì)名義特向易俗社頒發(fā)了“金色褒狀”：

　　戲劇一道，所以指導(dǎo)風(fēng)俗，促進(jìn)文明，于社會(huì)教育關(guān)系至鉅。欲收感化之效，宜盡提倡之方。茲有陜西易俗社編制各種戲劇，風(fēng)行已久，成績(jī)豐富。業(yè)經(jīng)教育部核準(zhǔn)，特行發(fā)給金色褒狀，以資獎(jiǎng)勵(lì)。
　　此狀
　　中華民國(guó)九年十二月十八日

　　這個(gè)金色褒狀的榮譽(yù)跟魯迅有莫大的關(guān)系。孫伏園回憶說(shuō)：“我們?cè)谝姿咨缈吹揭唤鹕�褒狀，那是一九二〇年教育部通俗教育研究�?huì)獎(jiǎng)給易俗社的。易俗社自一九一二年創(chuàng)辦起，即以編演移風(fēng)易俗的新戲?yàn)樽谥�，十幾年�?lái)編出了大小二三百個(gè)新劇本，這些劇本的主題都是反對(duì)封建、反對(duì)迷信、提倡讀書識(shí)字、提倡婚姻自主、揭露社會(huì)黑暗等各個(gè)方面。當(dāng)時(shí)魯迅先生在社教司工作時(shí)，凡外地編演什么新的好的劇本，魯迅先生總是要派人去看戲；如果交通不方便，派人去有困難，那么他就要?jiǎng)�團(tuán)把劇本送到教育部審閱，以便介紹推廣。易俗社自己編演的劇本曾送部很多，因此這個(gè)褒狀的獎(jiǎng)給是和魯迅先生重視戲劇改革有關(guān)的。由于這些原因，所以當(dāng)我們到西安后，難怪先生急于觀看易俗社的演出了�！�
　　易俗社的秦腔演出完全不同于舊的戲曲班社，再加上上述因緣，魯迅對(duì)易俗社印象甚佳。王桐齡回京后寫了《陜西旅行記》，將易俗社與北京的戲班做了細(xì)致的比較，對(duì)易俗社頗為欣賞：
　　當(dāng)時(shí)西安的戲園有：易俗社，共樂(lè)社，三意社，正俗社，三方社五個(gè)。都唱秦腔，唯有共樂(lè)社兼演二簧。其中易俗社不專門以盈利為目的，其內(nèi)容很有特色：
　　1.股東半含捐助性質(zhì)，每年不分紅利。
　　2.前臺(tái)角色薪水很低，就連大名鼎鼎號(hào)稱臺(tái)柱子的蘇牖民，劉迪民，王安民等，月薪只五六十吊合二十大洋。無(wú)北京捧角之惡習(xí)。
　　3.后臺(tái)經(jīng)理，多是義務(wù)性質(zhì)，薪水極低或無(wú)有。
　　4.對(duì)全社學(xué)徒，以學(xué)生禮對(duì)待。
　　5.社員出演時(shí)，一絲不茍，雖做配角，亦精神圓滿，無(wú)懈可擊。
　　6.社內(nèi)行頭華麗，全體社員都用社內(nèi)行頭，無(wú)北京名伶自帶行頭之奢侈風(fēng)氣。
　　7.社內(nèi)有講堂，全體社員住社內(nèi)（家住城里者例外），下臺(tái)以后上課，漢文精通者，能做三四百字文章，無(wú)北京窮伶目不識(shí)丁之苦。
　　8.社內(nèi)禁止學(xué)徒與不正當(dāng)之人來(lái)往，并禁止其受外界之贈(zèng)賞品。
　　從以上比較來(lái)看，易俗社的確名副其實(shí)，引風(fēng)氣之先，精神面貌清新，不同流俗。難怪魯迅赴陜途中就提到秦腔，到西安后，更要看易俗社的演出了。
　　魯迅在西安期間之所以對(duì)秦腔興趣盎然，跟易俗社的社長(zhǎng)、他的紹興老鄉(xiāng)呂南仲也有很大關(guān)系。呂南仲半生致力于秦腔藝術(shù)的改良事業(yè)，曾新編劇目多種，系外地作家專事秦腔創(chuàng)作最有成就者之一。孫伏園后來(lái)回憶說(shuō)：“到西安后某日，魯迅先生很風(fēng)趣地帶著初學(xué)來(lái)的陜西方言對(duì)我說(shuō)：‘張秘夫（即張秘書，長(zhǎng)安土語(yǔ)把‘秘書’的‘書’字念作‘夫’音）要陪我們?nèi)タ匆姿咨绲膽蛟铡！��?dāng)晚，我們就去易俗社看戲，演的是《雙錦衣》，上下兩本，接連看了兩個(gè)晚上。故事主題是宣揚(yáng)愛國(guó)思想的，情節(jié)很曲折，但日子久了，詳情已記不起來(lái)了。這個(gè)戲的作者是呂南仲先生，他和魯迅先生與我都是浙江紹興籍的小同鄉(xiāng)。這位呂南仲先生是位學(xué)者，也是易俗社當(dāng)時(shí)的主事人，他是非常敬仰魯迅先生的，加以多了一層同鄉(xiāng)之誼，言談更為方便，因此感到格外親切。我們看戲時(shí)他熱情招待，每次看完戲后都要請(qǐng)魯迅先生和大家談?wù)勔庖�。說(shuō)老實(shí)話，我對(duì)秦腔唱詞聽不太懂，那時(shí)又沒有打字幕的辦法，所以聽起來(lái)較費(fèi)勁，說(shuō)白還可以聽懂六七成；可是魯迅先生就比我強(qiáng)得多了，他過(guò)去喜歡戲劇，有欣賞戲曲的能力，因此對(duì)易俗社演出的這些節(jié)目很感滿意。他認(rèn)為呂南仲先生以紹興人從事編著秦腔劇本，并在秦腔中落戶，很是難得。他每次看完演出后，總是給予好評(píng)，他感到西安地處偏遠(yuǎn)，交通不便，而能有這樣一個(gè)立意提倡社會(huì)教育為宗旨的劇社，起移風(fēng)易俗的作用，實(shí)屬難能可貴�！�
　　呂南仲（1882—1927），名律，字南仲，浙江紹興人。清末附生，歷任陜西財(cái)政廳科員、股長(zhǎng)，臨潼、渭南、華縣、華陰等縣厘金局局長(zhǎng)。1919年加入易俗社，歷任編輯、評(píng)議長(zhǎng)、社長(zhǎng)等職。1923年底，呂南仲任社長(zhǎng)期間，熱心籌辦易俗社十二周年紀(jì)念活動(dòng)，修葺改造社內(nèi)房屋，使里外煥然一新。此時(shí)恰逢易俗社從上海購(gòu)回新箱，他以“十二”為序列創(chuàng)作小戲《十二先生》《十二戲迷》《十二錦屏》《十二因果》《十二花客》《十二金釵》《十二全�！返�，社慶搞得轟轟烈烈、如火如荼。易俗社收到的牌匾、對(duì)聯(lián)以及其他贈(zèng)品之多，也是前所未有，盛況空前。呂南仲的秦腔劇本，規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)奇特，富有傳奇色彩，觀眾喜聞樂(lè)見。時(shí)人評(píng)論曰：“以其出身形幕，所記案情最多，所編戲變幻離奇，不可捉摸。”（《陜西易俗社簡(jiǎn)明報(bào)告書》）
　　呂南仲一生共創(chuàng)作秦腔劇目十多種，存世者八種。本戲有《金獅鼎》《殷桃娘》《奪魁閣》《紫碧魚》《巧團(tuán)圓》《雙錦衣》等，折子戲有《摔黑碗》《花月簡(jiǎn)》《飛波鏡》《假金記》《枯楊枯》《耍牌子》《十二華容》等。
　  （未完待續(xù)）

編輯：北月