編者按：著名京劇表演藝術家尚小云尚長榮父子與陜西藝術職業(yè)學院淵源深厚。1959年尚小云舉家移居西安，任陜西省戲曲學校校長（陜西藝術職業(yè)學院前身之一）。尚小云給學校師生的寄語“勤學要苦練，文武要并肩，赤心望遠景，培育要思源”，已成為學校師生不斷攀登藝術高峰的重要精神源泉。尚長榮青年時期曾任教我校，現(xiàn)任學校名譽校長，一直以來對學校建設和發(fā)展充滿深切關懷。

2022年9月25日，光明日報頭版“人民需要這樣的文藝家”專欄以《尚長榮：做平常的人，演不平常的戲》為題報道，深刻總結尚長榮先生賡續(xù)紅色血脈，弘揚優(yōu)良家風，深入生活、扎根人民，守正創(chuàng)新，以83歲高齡仍然努力攀登藝術高峰的執(zhí)著精神。

為深入學習貫徹黨的二十大精神，持續(xù)加強作風建設，陜西藝術職業(yè)學院全校師生開展學習《尚長榮：做平常的人，演不平常的戲》活動。近期，將以“藝海學無涯”專欄的形式輯錄師生學習心得，現(xiàn)推出戲曲學院李小雄老師撰寫的《我與京劇大師尚長榮先生的三次見面》。

尚長榮先生是京劇大師，但秦腔界的人都知道尚先生與秦腔有著極深的淵源。早在1959年，著名京劇大師尚小云先生應時任國務院副總理、中央西北局第一書記習仲勛及陜西各界人士的多次盛情邀請，舉家移居至西安。當時年幼的尚長榮跟隨父親一起來到了這座底蘊深厚的文化古城。尚小云先生先后任陜西省藝術學校（陜西藝術職業(yè)學院的前身）校長、藝術總指導等職務，為學校培養(yǎng)了大批秦腔藝術人才。這是尚小云先生對秦腔的貢獻，陜西藝術職業(yè)學院的師生都記著這份功勞，秦腔人都記著這份功勞，西北人民都記著這份功勞。

進入新時代，尚長榮先生又成為陜西藝術職業(yè)學院的名譽校長，接過歷史的接力棒，繼續(xù)為秦腔藝術傳承發(fā)展無私奉獻，讓人十分感動。最近，《光明日報》頭版“人民需要這樣的文藝家”專欄報道《尚長榮：做平常的人，演不平常的戲》，讀完文章，再次勾起了我與尚長榮先生三次見面時的回憶。

第一次與尚長榮先生見面是在上海。當時，我所在的寧夏銀川市秦劇團排演的兩部秦腔新創(chuàng)劇目《莊妃和多爾袞》和《花兒聲聲》受邀參加上海舉辦的“東藝”藝術交流展演。演出后，大家正在后臺卸妝，忽然聽到有人喊：“尚長榮、尚老師來看望大家了！”后臺一下子熱鬧起來，我也急急忙忙走出化妝間，人還未見，尚老師爽朗的笑聲已充滿了后臺。尚先生雙目炯炯、聲如洪鐘，大步流星、英氣勃發(fā)。當我握住尚老師厚實有力的手掌時，他深情地對我說：“我在陜西工作過許多年，很喜歡秦腔。你演的多爾袞從人物形象到表演都不錯，要繼續(xù)努力啊！”話語不多，但很貼心，一句話就拉近了我和先生的距離，他對秦腔的熱愛和對我表演的肯定，讓我十分感動，先生平易近人的品格給我留下了極為深刻的印象。

后來在我閱讀過他的文章后，更加激發(fā)了我對先生的敬佩之情。他在《我與新中國·慶祝中華人民共和國成立70周年 尚長榮：感恩時代 》一文中，自詡是“戲曲的老兵，是‘準80后’”，讓人感到了他的自謙。他在文章最后寫到：“我要感恩這個時代。政策、平臺和機遇始終呵護著每一位敢想敢干的文藝工作者。如今的國家，經濟越來越繁榮，工作和生活條件也越來越好。當此，我們更應表現(xiàn)務實的、創(chuàng)新的時代精神！唯有厚積薄發(fā)、敢于追求、敢想敢拼，方能為國家、為民族、為時代擔起文藝大發(fā)展、大繁榮的責任與重托！”這生動體現(xiàn)了一位老藝術家的愛國情懷和責任擔當，是我們后輩永遠學習的楷模。

第二次與尚長榮先生見面是在湖南，當時我參加了“梅花獎藝術團送歡樂下基層”演出活動，有幸與尚老師同臺演出。這是我第一次與京劇大師尚長榮先生同臺演出，內心是十分激動的。能與同時代的戲曲前輩同臺演出、為人民歌唱，是我一直以來的心愿。這次演出，讓我親眼目睹了一位京劇大師在臺前臺后的藝術風采和精神品格。他對藝術表演的嚴謹態(tài)度讓我由衷地敬佩，大到舞臺表演、小到服飾穿著，他都一絲不茍，嚴格要求，向我們展現(xiàn)了一個藝術大家所具備的優(yōu)秀品質和對戲曲藝術的執(zhí)著追求。

我曾經看過尚先生出演的京劇《曹操與楊修》，這部在新的時代精神鼓舞下誕生的新史劇，被譽為“新時期中國戲曲里程碑式的作品”。這部戲之所以成功，與尚長榮先生在戲曲藝術道路上辛勤耕耘、孜孜不倦地追求分不開，用他自己的話說就是“不甘心吃老本，一直在思考如何完成京劇從繼承到創(chuàng)新的轉變”。正是在這樣的精神指引下，尚先生在功成名就的情況下，遠赴上海，進行“二次創(chuàng)業(yè)”，下了“自討苦吃”的決心，敲開了上海京劇院的大門。這才有了后來的傳世之作《曹操與楊修》。這部劇中，尚先生為我們塑造了一個全新的曹操，他沒有從傳統(tǒng)戲中的曹操形象出發(fā)，而是選擇從人性出發(fā)，力圖創(chuàng)造出一個有血有肉有感情的曹操形象，讓我們在舞臺上第一次看到一位真誠的曹操、內心世界無比豐富的曹操。事實證明，尚先生的選擇是對的，這部戲在刻畫人物內心世界方面，可以說超越了所有傳統(tǒng)戲曲，其藝術震撼力是空前的。這部戲之后，中國新史劇整體進入了一個全新時代，這要歸功于尚長榮先生的探索和努力。

第三次與尚長榮先生見面是在寧夏。當時是上海藝術家送歡樂到基層，和寧夏藝術家聯(lián)袂演出。演出時我不慎將胳膊摔傷，老人家知道后，與上海藝術家們一起到醫(yī)院來看我，還語重心長地說：“好好休養(yǎng)，傷筋動骨一百天，身體養(yǎng)好后，若有機會咱們再同臺演出�！鄙邢壬�能來醫(yī)院看望我這樣一個晚學后輩是我沒想到的，能如此關心我、愛護我、提攜我，更是我不敢想的。一個戲曲藝術表演界的“泰山北斗”，來看望一個晚輩，讓我深受感動和教育，也使我突然明白了中國的戲曲藝術之所以能夠歷經千年、薪火相傳，就是因為一代又一代的藝術家勠力同心、接續(xù)奮斗。尚先生能夠親自到醫(yī)院看我，這不僅是對一個秦腔后輩的關愛，更是對戲曲事業(yè)的關心。我也借此知道了我決不能躺在過去的“功勞簿”上數(shù)成績，必須拿出尚先生“自討苦吃”的精神，不斷攀登藝術高峰。在這之后，我開始了自己藝術生涯的“二次奮斗”，牢記藝術為人民服務的宗旨，深入生活、扎根人民。我開始思考秦腔藝術的傳承接續(xù)問題，尚長榮先生的榜樣作用始終指引著我思考這個問題。也正是帶著這樣的問題，我在完成“寧夏秦腔三部曲”（《花兒聲聲》《狗兒爺涅槃》《王貴與李香香》）的表演創(chuàng)作后，毅然選擇從寧夏回到陜西、從院團回到學校，在戲曲教育的賽道繼續(xù)為新時代戲曲藝術的傳承發(fā)展發(fā)光發(fā)熱。

什么是人民的藝術家？尚先生給我們樹立了榜樣。他曾經說過：“作為一位京劇演員、一位戲曲人，一要敬業(yè)，二要進步。要成為一名合格的戲曲演員，除了通過演戲謀生以外，我們還要注意自己肩上的社會責任，要做有情懷、有擔當?shù)膽蚯�人，做有靈魂、有品行的文藝戰(zhàn)士。我們要將民族精神的點點滴滴滲透到戲曲里去，通過在舞臺上的表演，向觀眾弘揚民族精神。戲不僅僅要唱得精彩，還得給觀眾留下點什么，只有這樣才不辜負京劇、不辜負時代賦予我們的機遇�！边@段話就是我們戲曲人的行動指南，不斷啟發(fā)我們如何成為一名無愧于時代的文藝工作者和文藝教育者。

黨的第二十次全國代表大會正在北京召開，習近平總書記在二十大報告中，提出“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”的重要內容。作為文藝工作者，感到振奮。黨的十八大以來，在習近平新時代中國特色社會主義思想指引下，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展進入了新的階段，古老的戲曲藝術綻放出新的時代光彩。如今，我從一名藝術表演者轉型為藝術教育工作者，但為弘揚民族文化、傳承戲曲藝術的初心永不改，努力在戲曲教育教學中傳道、授業(yè)、解惑，全身心去講解、普及、弘揚、傳承戲曲藝術，用人格魅力呵護學生心靈，以學術造詣開啟學生智慧，甘心成為青年成長進步的人梯，培養(yǎng)更多青年戲曲人才，讓我們的戲曲藝術在新時代煥發(fā)生機、薪火相傳。

李小雄，國家一級演員，第二十四屆中國戲劇“梅花獎”獲得者、文化部文華獎獲得者，上海白玉蘭主角獎榜首獲得者，全國中青年德藝雙馨文藝工作者、文化部優(yōu)秀專家享受國務院特殊津貼，現(xiàn)任陜西藝術職業(yè)學院戲曲學院院長、劇目課教師。

編輯：衛(wèi)衛(wèi)           責編：慕瑜           終審：吳漢興