摘要：扎根于鄉(xiāng)土社會(huì)的民間曲藝，自其誕生以來便以其獨(dú)特的藝術(shù)形式，源源不斷地為廣大人民群眾提供著文化養(yǎng)分和精神慰藉。然而，隨著時(shí)代變遷和社會(huì)發(fā)展，曲藝的發(fā)展和傳承正在節(jié)節(jié)敗退，尤其是地方曲種，面臨觀眾群體流失、生存空間狹窄、傳承動(dòng)力不足等舉步維艱的局面。本文以地方曲種漢中曲子傳承發(fā)展為例，探討當(dāng)代文娛背景下民間曲藝振興的路徑方向。
　　關(guān)鍵詞：民間曲藝，漢中曲子，曲藝振興

　　截至目前，列入《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》的曲種有評(píng)彈、琴書、說書、道情等145種。陜西省七批非遺名錄中，曲藝項(xiàng)目包含陜北說書、榆林小曲、洛南靜板書、漢中曲子等32項(xiàng)。20世紀(jì)80年代出版的《陜西省戲劇志·漢中地區(qū)卷》記載，漢中地區(qū)戲曲劇種有8種，“漢中曲子戲”列入其中。曲子起源于先秦，后隨著歷史移民的遷徙從關(guān)中流入漢中。曲子流入漢中后，融進(jìn)了當(dāng)?shù)氐男≌{(diào)、民歌，并以漢水上游人民群眾的語(yǔ)音為基礎(chǔ)，逐漸形成具有地方特色和風(fēng)格的漢中曲子。
　　一、漢中曲子生存現(xiàn)狀
　　清光緒四年（1878）城固縣原公西壩村姜尚志、吳金榜組建曲子戲班，弟子甚眾。后來，眾徒弟又在漢中各地組建曲子戲班，這個(gè)時(shí)候是最為繁榮的時(shí)期，曲子與漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二黃、秦腔成為漢中戲曲四大主流。新中國(guó)成立前后，漢中曲子在各縣逐漸衰落，而城固曲子班，尤其是姜尚志所創(chuàng)建的曲子班獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。后來，隨著西府秦腔、漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二黃逐漸發(fā)展，曲子班藝人被打散重組，分散在不同曲藝隊(duì)伍中，雖都保留有曲子戲劇目，但城固曲子受此沖擊逐漸衰微。
　　漢中曲子曾廣泛流傳于漢中地區(qū)的城固、洋縣、西鄉(xiāng)、南鄭、勉縣五個(gè)縣區(qū)，經(jīng)過漢中市民協(xié)挖掘整理，于2007年列入《陜西省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》�！皾h中曲子”省級(jí)代表性傳承人王文獻(xiàn)老人是城固姜家班最后的弟子，經(jīng)其多年整理，于2006年出版《漢中曲子》，含劇目194個(gè)、曲牌61個(gè)。王文獻(xiàn)老人去世后，李玉春于2019年被命名為“漢中曲子”市級(jí)代表性傳承人。
　　二、漢中曲子傳承發(fā)展桎梏
　　表演團(tuán)體散、雜，傳承仍處于原生狀態(tài)，漢中曲子因其草根性和民俗性，多處于自發(fā)演出的狀態(tài)，有演出也多和婚慶演出、公益演出混雜在一起。曲子無專業(yè)團(tuán)體，都是臨時(shí)搭班子演出，演完散伙，生存狀況堪憂，不利于地方曲藝的發(fā)展傳承。曲藝傳承隊(duì)伍萎縮，面臨傳承斷層困境。曲子市場(chǎng)持續(xù)低迷，戲劇團(tuán)體演出蕭條，許多職業(yè)演員、藝術(shù)家悄然退出歷史舞臺(tái)。需要長(zhǎng)時(shí)間花費(fèi)精力學(xué)習(xí)實(shí)踐的傳統(tǒng)曲藝難以適應(yīng)當(dāng)前快節(jié)奏的經(jīng)濟(jì)社會(huì)，老藝人收徒傳藝?yán)щy，使戲曲藝人隊(duì)伍日漸縮小。演出規(guī)模縮水，生存空間狹窄。人民物質(zhì)生活水平不斷提高，文化娛樂方式不斷演變，民間曲藝受到極大沖擊。在多元文化娛樂競(jìng)爭(zhēng)下，年輕受眾已被新興娛樂形態(tài)，如電影、舞臺(tái)劇、微短劇、劇本殺等吸引。地方曲藝的觀眾群體數(shù)量不斷下跌且普遍年齡偏大，導(dǎo)致專業(yè)演出機(jī)會(huì)越來越少。很多演出活動(dòng)出于群眾興趣愛好的自發(fā)組織，在口袋公園、廣場(chǎng)等地自?shī)首詷�。生存空間受到嚴(yán)重?cái)D壓，地方曲藝被逐漸邊緣化。
　　三、民間曲藝振興的路徑思考
　　加強(qiáng)藝人管理，規(guī)范演藝市場(chǎng)秩序。漢中曲子目前多為草臺(tái)班子組成，人員流動(dòng)性強(qiáng)，藝人常常在表演的間隙還要兼伴奏，演出不拘小節(jié)草草了事，藝術(shù)水準(zhǔn)難以保障。因此，必須重視漢中曲子傳承中的不足，相關(guān)單位可進(jìn)行排查，對(duì)民間服務(wù)團(tuán)體進(jìn)行調(diào)查摸排，并宣傳相關(guān)政策文件，對(duì)民間游散藝人的詳細(xì)信息進(jìn)行登記造冊(cè)建立信息庫(kù)。同時(shí)政府要加強(qiáng)引導(dǎo)，鼓勵(lì)符合條件的民間演藝團(tuán)體及游散藝人成立正規(guī)班社，增強(qiáng)游散藝人集體意識(shí)，規(guī)范演藝市場(chǎng)秩序，形成合力整拳出擊。
　　加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)，強(qiáng)化配套設(shè)施。傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，關(guān)鍵是“傳”，核心在“人”。做強(qiáng)曲藝傳承有力的支撐便是壯大人才隊(duì)伍。政府加大對(duì)地方曲藝的扶持力度，出臺(tái)相關(guān)政策及資金支持曲藝產(chǎn)業(yè)廣納賢才，建立曲藝人才梯隊(duì)化和常態(tài)化機(jī)制。吸納更多社會(huì)藝校、社團(tuán)、協(xié)會(huì)共同加強(qiáng)對(duì)曲藝藝術(shù)的教育培訓(xùn)，激發(fā)年輕人對(duì)曲藝的興趣和熱愛，培養(yǎng)新一代曲藝人才。
　　文旅融合增效，豐富“演出+旅游”業(yè)態(tài)。文化和旅游部、民政部、財(cái)政部、人力資源和社會(huì)保障部、國(guó)家稅務(wù)總局、國(guó)家市場(chǎng)監(jiān)督管理總局聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于營(yíng)造更好發(fā)展環(huán)境支持民營(yíng)文藝表演團(tuán)體改革發(fā)展的實(shí)施意見》中提出：“支持民營(yíng)文藝表演團(tuán)體與旅行社、旅游景區(qū)深度合作，參與制作運(yùn)營(yíng)具有文化內(nèi)涵的旅游演藝項(xiàng)目，設(shè)計(jì)運(yùn)營(yíng)主題化的旅游演出線路�！闭�府應(yīng)支持演藝團(tuán)體在景點(diǎn)開展駐場(chǎng)演出、流動(dòng)性曲藝演出等活動(dòng)。利用節(jié)慶和旅游旺季等時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在景區(qū)開展專場(chǎng)演出。讓曲藝、傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)戲劇等非遺項(xiàng)目參與各種活動(dòng)開幕式、節(jié)慶演出及古鎮(zhèn)廟會(huì)等演出活動(dòng)，加大演出頻次，引導(dǎo)其打造“演出+旅游”品牌。
　　推動(dòng)數(shù)字賦能，豐富保護(hù)傳播渠道。利用數(shù)字技術(shù)來推動(dòng)曲藝保護(hù)和傳播，擴(kuò)大其受眾和傳播途徑。充分發(fā)揮數(shù)字采集、處理、存儲(chǔ)、展示、傳播的五大功能，為傳統(tǒng)藝術(shù)形式注入新活力，讓民間曲藝更易于傳播和分享，促進(jìn)其創(chuàng)新和發(fā)展。通過攝影、錄音、錄像等手段，將優(yōu)秀劇目、傳承人及舞臺(tái)故事等內(nèi)容記錄下來，并進(jìn)行整理、編輯和優(yōu)化，通過網(wǎng)絡(luò)、社交媒體等方式，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)保存和分享，讓民間曲藝以更生動(dòng)、直觀的方式推廣至更多人，增加其影響力和認(rèn)知度，引流更多人參與到它的傳承與創(chuàng)新之中。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　民間曲藝作為農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，用口語(yǔ)說唱來塑造人物、敘述故事、表達(dá)感情和反映社會(huì)生活。它曾是中國(guó)人民最為喜愛的文化娛樂形式之一，發(fā)揮著極其重要的藝術(shù)功能和社會(huì)功能。當(dāng)代文娛背景下，要推動(dòng)民間曲藝的傳承發(fā)展，我們必須在挖掘民間曲藝的時(shí)代價(jià)值基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對(duì)曲藝傳承人、從業(yè)者、愛好者的培訓(xùn)，提高其傳承能力，鼓勵(lì)和支持他們創(chuàng)作優(yōu)秀作品。扶持曲藝演出，規(guī)范演藝市場(chǎng)秩序，積極協(xié)調(diào)各類演出場(chǎng)地開展演播活動(dòng)。利用現(xiàn)代傳播手段，開展曲藝宣傳普及，擴(kuò)大曲藝受眾，打造良好曲藝文化生態(tài)。多措并舉激活民間曲藝振興的活水源頭，讓民間曲藝在當(dāng)代文娛背景下煥發(fā)新的活力與光彩。

編輯：北月