文/王小尚
2025年歲末，電視劇《風(fēng)與潮》在央視黃金檔播出后便呈黑馬之姿，話題熱度持續(xù)升溫。該劇歷時(shí)7年精心制作，由任嘉倫、藍(lán)盈瑩等主演，故事聚焦于抗戰(zhàn)時(shí)期的澳門，在抗戰(zhàn)勝利80周年之際播出，從歷史深處打撈起一段被歲月沖淡的記憶。
孤島敘事：抗戰(zhàn)題材的空間突破
《風(fēng)與潮》的新鮮感首先來自其妥帖的敘事空間選擇：觀眾習(xí)慣看《亮劍》中的硬仗，看《潛伏》中的諜戰(zhàn)，看《鐵道游擊隊(duì)》在敵后穿插，這些作品互為補(bǔ)充，也形成了觀眾對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期相對(duì)成熟、穩(wěn)定的理解框架。而《風(fēng)與潮》把觀眾帶到澳門——一個(gè)葡萄牙管治下、日軍雖未實(shí)際占領(lǐng)但其勢(shì)力無孔不入的地方。在這里，戰(zhàn)爭(zhēng)以另一種面目出現(xiàn)，不再是槍聲、爆炸，而是匯率波動(dòng)、物資封鎖、情報(bào)爭(zhēng)奪。主人公何賢及其伙伴就在這樣一條隱匿于市井之中的戰(zhàn)線上周旋。
該劇對(duì)“抗戰(zhàn)”二字的內(nèi)涵作了極為自然的擴(kuò)展：澳門沒有硝煙，但是澳門人從未置身事外，其抗?fàn)幘裉N(yùn)藏于一筆筆生意、一次次談判、一天天堅(jiān)持之中。影像對(duì)此作了極好的還原，也由此彌補(bǔ)了以往抗戰(zhàn)題材中一個(gè)十分明顯而重要的空缺。
金融抗戰(zhàn)：類型融合的藝術(shù)創(chuàng)新
沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)片如何拍得好看？該劇把“金融戰(zhàn)”這個(gè)聽來冷門的話題講得十分吸引人，沒有簡(jiǎn)單堆砌專業(yè)術(shù)語，而是采用“文戲武拍”的獨(dú)特手法，把談判桌自然地變?yōu)榱硪粭l戰(zhàn)線。在何賢與日方商人的交鋒中，表面談的是匯率、爭(zhēng)的是利益，實(shí)際每一輪讓步、每一次反擊都牽涉物資能否運(yùn)進(jìn)內(nèi)地、同胞能否活下去。他運(yùn)用市場(chǎng)規(guī)則與國(guó)際匯兌手段，層層推進(jìn)、步步緊逼，令日資銀行信用徹底崩塌。由此也水到渠成地揭示出劇作主題：原來“做生意”在特殊年代，實(shí)質(zhì)上就是一種保家衛(wèi)國(guó)的方式。
除敘事上的種種革新外，《風(fēng)與潮》在視聽層面也進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)：騎樓街巷、碼頭貨棧、茶樓賭場(chǎng)等場(chǎng)景被細(xì)膩還原，濃郁的嶺南風(fēng)情與南歐色彩共同呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)可信的戰(zhàn)時(shí)澳門。背景中的摩斯電碼聲、算盤珠子急促的碰撞聲，以及穿插其間的歷史影像，都把觀眾自然而然地引入那個(gè)風(fēng)云變幻的年代。
歷史回響：家國(guó)情懷的當(dāng)代傳承
從更深層次來考察，該劇最突出、最難得的價(jià)值是提供了新的歷史視角：抗戰(zhàn)勝利不僅依靠前方將士浴血奮戰(zhàn)，也離不開后方無數(shù)普通人的生死相依與各司其職。劇中人物與中共地下組織并肩而行的故事，讓澳門民眾在抗戰(zhàn)時(shí)期的角色鮮見地被納入國(guó)家敘事之中。澳門年輕人亦能借此切實(shí)感知家鄉(xiāng)在彼時(shí)經(jīng)歷了什么，“愛國(guó)愛澳”絕非空話，而是可以落到實(shí)處的責(zé)任。
劇集英文名 Silent Tides 可譯為“寂靜的潮汐”，意指平靜水面之下暗流洶涌。這一意象恰是劇中人物的絕佳隱喻：所有心懷家國(guó)之人都在無聲中蓄力，終以自己的方式有所作為、有所改變�！讹L(fēng)與潮》讓劇中那沉默的力量，終為更多人所感知。
在主旋律創(chuàng)作日益類型化的當(dāng)下，《風(fēng)與潮》以其獨(dú)特的敘事視角、扎實(shí)的史料根基和精湛的藝術(shù)表達(dá)，為革命歷史題材提供了“以小見大、以情通史”的新范式。該劇的廣泛傳播與討論證明，優(yōu)秀的作品能夠在歷史精神與當(dāng)代觀眾之間架設(shè)橋梁，讓歷史的回響在今天依然振聾發(fā)聵。而這，正是《風(fēng)與潮》留給我們最珍貴的啟示。
編輯：一加
