文/白忠德

鄒坤發(fā)來(lái)書(shū)稿囑我寫(xiě)幾句話，這已是他的第二本集子，我的心底頓時(shí)生出如蓮的歡喜。

我與鄒坤是有師生之誼的。我畢業(yè)留校兩年后，鄒坤來(lái)學(xué)校讀法學(xué)，偏偏對(duì)文學(xué)興趣大，不時(shí)給校報(bào)投稿。我那時(shí)做著校報(bào)編輯，一來(lái)二去，就與他熟絡(luò)起來(lái)，又知他是漢中老鄉(xiāng)，便與他多了份感情的親近。他畢業(yè)進(jìn)了軍營(yíng)，一待十五年，后轉(zhuǎn)業(yè)至漢中市政府某部門工作。這么說(shuō)來(lái)，與我長(zhǎng)期的校園單調(diào)生活相比，他是不缺生活的，甚至說(shuō)是很豐富的。這好比地上堆著干柴，要讓它燒起來(lái)，只需一根火柴。鄒坤身上的熱情和勤奮，便是那根火柴了。他果然一邊讀書(shū)，一邊筆耕，行走在工作與愛(ài)好的交叉道上，收成著文學(xué)的甘甜果子。還在部隊(duì)的時(shí)候，就出版了首部散文集《樸素的泥土》，僅僅六年后，又一部沉甸甸的集子走上了我的案頭。

《故園深處》分為“日暮鄉(xiāng)關(guān)”“故園深處”“滄海一粟”三輯，圍繞著故鄉(xiāng)、故人、故事展開(kāi)，描繪了一幅幅生動(dòng)感人的鄉(xiāng)村歲月。翻閱此書(shū)，能讀出作者對(duì)故土、故人的深情厚誼及對(duì)底層民眾的依戀禮贊。文風(fēng)清爽散淡，質(zhì)樸有味，是鄉(xiāng)土散文園地里一朵奇異的花，開(kāi)得大，香飄得遠(yuǎn)。

集子里收錄了近四十篇散文，容量算不上大，卻道盡了赤子之心和真摯之情。斗轉(zhuǎn)星移，寒來(lái)暑往間，波濤洶涌的精神世界與現(xiàn)實(shí)不斷磨合，在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間，那些逝去的光陰便如一泓清泉噴涌出來(lái)，撫慰著現(xiàn)代人孤寂的心靈。鄒坤的文字既重點(diǎn)、大篇幅地展現(xiàn)了對(duì)過(guò)往年月的回憶，又把筆墨觸及到對(duì)當(dāng)下生活的感悟和情思，字里行間，抒發(fā)的不只是對(duì)故鄉(xiāng)和童年的眷戀，也飽含著對(duì)鄉(xiāng)土文化日益衰敗的遺憾與惆悵。

這本集子可圈可點(diǎn)處很多，這里說(shuō)說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)，其他的留給高人們吧。這也照應(yīng)了我的觀點(diǎn)和做派，我是一直以為文學(xué)語(yǔ)言極端要緊，它不僅是形式，更是內(nèi)容本身。語(yǔ)言的這種獨(dú)特仿佛是一面鏡子，映出了很多言語(yǔ)劣質(zhì)粗糙的偽作家。

首先是文字精煉。首篇《故鄉(xiāng)》是從母親到幾十里外桂香婆家買土豬肉開(kāi)始的。到了張?zhí)飰�，母親帶“我”挨個(gè)認(rèn)人“這是海泉舅舅，那個(gè)是清泉外爺，她是秀英舅母”，“‘我’仍感生分，不好意思低下頭。這一幕‘我’似曾相識(shí)，恍若回到上世紀(jì)，‘我’躲在母親身后，默默思索如何稱呼母親的鄉(xiāng)親們”�！斑@一幕我似曾相識(shí)”句，非常有意味，很有張力，讓“我”“恍若回到上世紀(jì)”，更讓我們想起魯迅《故鄉(xiāng)》中的情形。好文章就該如此，用最少的文字，呈現(xiàn)最豐富的內(nèi)容。又如在描寫(xiě)殺豬場(chǎng)景時(shí)，語(yǔ)言內(nèi)斂含蓄，“血流汩汩，繼一聲嘆息后，豬安靜了”，用“安靜”代替“死”，沒(méi)了血腥與屠戮，實(shí)在巧妙�！皩�熱火勁和喧笑聲塞滿院”，也是使用了詞語(yǔ)超搭，使文字散發(fā)出獨(dú)有的魅力。

其次是細(xì)節(jié)精巧。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是否傳神，是衡量一個(gè)作家水平高低的重要指標(biāo)。鄒坤有意識(shí)運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)，渲染了時(shí)代環(huán)境氛圍，凸顯了人物性格，增加了作品的形象性、逼真性。如“桂香婆跑前跑后，提水沖洗地面血跡，給灶膛添木柴，給大家散紙煙，還持了鐵刮兒幫著刮豬毛。殺豬匠卻嫌她礙事，抬腿虛踢一腳，笑罵道：‘老太婆滾遠(yuǎn)些，別在這擋路，放心，不得叫你吃帶毛豬�！�桂香婆就一笑走開(kāi)了。”這個(gè)細(xì)節(jié)很逼真，細(xì)致入微地呈現(xiàn)出鄉(xiāng)里人的友善親熱。而文中這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)隨處可見(jiàn)。寫(xiě)好細(xì)節(jié)，最重要的是用好動(dòng)詞�！豆枢l(xiāng)》里寫(xiě)道：“院里男女十余人，連著表舅在內(nèi)，都忙活著挪木桶、放條凳、壘土灶、搬柴火�！边@其中“挪”“放”“壘”“搬”幾個(gè)動(dòng)詞，生動(dòng)表現(xiàn)了院里人的忙活場(chǎng)面。“坐席吃喝，土灶很關(guān)鍵。在院壩一個(gè)角落，幾塊胡基圍成圈，內(nèi)壁糊上稀泥，前留大口添柴火，后留一洞排煙，土灶就成了。”好文筆，看動(dòng)詞，作者的文字功力自不必多言。文中疊詞的成功運(yùn)用，也為細(xì)節(jié)描寫(xiě)的精巧助了威�！瓣�(yáng)光軟軟地照在冬日農(nóng)田上，零星的油菜地把片片綠緊擁入懷”，“軟軟”二字說(shuō)明陽(yáng)光柔和，“擁”字?jǐn)M人化，油菜地有了人的情態(tài)動(dòng)作。蒼穹“藍(lán)瓦瓦”，新表嬸“臉?lè)鄯鄣�，嘴紅紅的”，炸好的面疙瘩“黃生生、油淋淋”，菠菜豆芽拌粉條“紅彤彤，油光光”，“紅艷艷的辣椒水”，既展現(xiàn)出作者嫻熟運(yùn)用文字的能力，也使得描寫(xiě)對(duì)象惟妙惟肖，渾然天成。

再次是修辭巧妙。語(yǔ)言的細(xì)膩、生動(dòng)、活潑，離不開(kāi)修辭手法的運(yùn)用。中外文學(xué)大師們是很重視這個(gè)的，據(jù)說(shuō)錢鐘書(shū)在《圍城》里用了四百多個(gè)比喻。顯然，鄒坤在這方面也有一份自覺(jué)和用力。文中比喻、夸張、拆詞等修辭應(yīng)接不暇。如張?zhí)飰巍盃钊缧∨琛�，飼料豬“肉吃到嘴里跟嚼刨花兒一樣”，菜“把碗里堆得小山樣高”，“天像被日前的大雨洗過(guò)，青藍(lán)色的蒼穹似無(wú)雜質(zhì)的綢緞，藍(lán)汪汪潔凈，朵朵淡淡的白云鑲嵌期間，仿佛仙娥織就”，“樹(shù)與竹竟將天空疏散著遮住，陽(yáng)光像一張破漁網(wǎng)樣撒將下來(lái)”，“聲聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)后，林子外也傳來(lái)回應(yīng)的鳥(niǎo)聲，像兩個(gè)熟人隔著遮擋住視線的竹林打招呼”，“狗娃表叔臉都笑爛了”等等。修辭的使用不僅增添了散文的趣味性，也增強(qiáng)了文字表達(dá)的張力。又如，“我”與母親在院邊閑話，忽見(jiàn)兩個(gè)女孩兒嬉笑著從身旁走過(guò)，“對(duì)我們這‘生人’，兩女孩兒似乎看也未看。我腦中忽現(xiàn)賀知章‘兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)’詩(shī)句，再思量境況又大不相同。母親發(fā)已花白，卻非老大才回，兒童相見(jiàn)無(wú)問(wèn)，此情與唐詩(shī)異曲，更不同工”。“此情與唐詩(shī)異曲，更不同工”屬于拆詞法，一下子翻出了新意。

最后是方言俗語(yǔ)鮮活。方言俗語(yǔ)是實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言陌生化的一個(gè)重要手段。《故園深處》中，大量方言和諺語(yǔ)俗語(yǔ)的運(yùn)用，為文章增添了不少鄉(xiāng)土氣息。例如，俗語(yǔ)“蘿卜快了不洗泥”，老話“幺房出長(zhǎng)輩”，古語(yǔ)“九龍治水，天下必旱”等，以及佤婆（外婆）、魏爺（外爺）、大（爸）、晌午（中午）、后晌（下午）、淌（淹死）、拗彈（動(dòng)彈）、駕勢(shì)（開(kāi)始）、騸匠、喔（那）、莫（沒(méi)）、撇托（簡(jiǎn)單方便）、將就（湊合）、蒿攪（說(shuō)笑）、日弄（欺騙）、麻麻亮（黎明）、諞閑傳（聊天）、風(fēng)張（不穩(wěn)重，瘋瘋癲癲）、開(kāi)腔（說(shuō)話）、薅（鬧）……它們讓本就沾染著泥土芬芳的文字愈加鮮活靈動(dòng)，增加了審美陌生感，調(diào)動(dòng)起讀者的閱讀興趣。

就像前面說(shuō)過(guò)的，鄒坤的文字多的是對(duì)故土人情的眷戀，但也不乏傷感的曲調(diào)。文中，鄒坤用恬靜的語(yǔ)言繪制了一幅鄉(xiāng)村的畫(huà)卷，內(nèi)中對(duì)人性美的贊嘆構(gòu)成了散文的主旨。例如，桂香婆是母親族嬸，稱了重，按市場(chǎng)價(jià)算賬數(shù)了錢，桂香婆笑吟吟接過(guò)。我們裝肉時(shí)，桂香婆隨手抓起一塊豬肉，約有四五斤，“啪”一聲扔進(jìn)我們袋里。母親急忙搶出來(lái)，連聲說(shuō)：“要不得，這要不得！”桂香婆說(shuō)：“哪里要不得？我說(shuō)要得就要得，又不攤幾個(gè)錢！”母親說(shuō)：“雖然不攤多少錢，你難得喂么，從早到晚要操心受累�！惫鹣闫耪f(shuō)：“農(nóng)村喂豬這里一筐豬草，那里一把菜葉子，費(fèi)不了多少事�！蹦赣H堅(jiān)決要推，桂香婆堅(jiān)持要給，兩人已近乎吵架。桂香婆終是將肉送我們，她假裝生氣的面孔立刻桃花綻放，說(shuō)：“這才是的嘛，你現(xiàn)在又不�；貋�(lái)，給你塊肉吃以后還能想起我。”母親說(shuō)：“不給肉也想你�！毖粤T，兩人都笑了�！俺燥垥r(shí)，大姨頻頻給我們碗里夾肉夾菜，一會(huì)兒我們碗里的肉菜就堆成小山。大姨像是有些難為情，說(shuō)：‘你們莫嫌棄，條件差一些，沒(méi)有城里衛(wèi)生�！�”這些描寫(xiě)所刻畫(huà)的場(chǎng)景純粹且真誠(chéng)，讓人像走進(jìn)了沈從文構(gòu)建的湘西世界，心中充盈著恬淡欣然。

但也正是因?yàn)檫@種美足夠珍貴，才使作者充滿著對(duì)逝去光陰的懷戀和時(shí)光一去不返的悵惘。《那些年的夏天》中，作者寫(xiě)道：“但那夏夜之后，黑蛋哥再未出現(xiàn)，童林的故事就有頭無(wú)尾，令人悵惘不已。說(shuō)來(lái)也怪，夏天過(guò)了一個(gè)又一個(gè)，黑蛋哥姓甚名誰(shuí)、從村中哪個(gè)生產(chǎn)隊(duì)來(lái)、朦朦夜色他是丑是俊，我皆無(wú)印記。但我一直記得的，是黑蛋哥仿佛來(lái)自天籟的聲音：話說(shuō)童林為拜師學(xué)藝，來(lái)到一座高不見(jiàn)頂?shù)拇笊较�，看到九九八十一條路……”時(shí)光從指縫中溜走，只留下一片片破碎的記憶，這些記憶雖細(xì)碎，但只要有人記得便不算消失，但遺憾之處就在承載記憶的人，正背起行囊，就像《故鄉(xiāng)》里母親說(shuō)的那樣：“我叫爺?shù)倪@輩人全死完了，高一輩的，像你騸匠魏爺、石匠魏爺這些，差不多也死絕了；同輩晚一輩的外地打工不回來(lái)，張?zhí)飰文�啥人嘍�！倍�文中的傷感、懷戀、悵惘，也得益于他那質(zhì)樸有味的語(yǔ)言，為我們承載出一個(gè)特異的藝術(shù)世界。

藝術(shù)沒(méi)有止境，語(yǔ)言亦如此。鄒坤剛過(guò)不惑，還很年輕，他的語(yǔ)言即使有這樣那樣的不足，我們也是能理解的。正如一棵小樹(shù)要參天，是需要光陰的。作為文學(xué)同道，我是滿心期盼著他能耐住性子，穩(wěn)住步子，走出一片文學(xué)的天高地闊。

（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安市碑林區(qū)作協(xié)副主席、西安財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)院副教授，獲首屆吳伯簫散文獎(jiǎng)、第七屆冰心散文獎(jiǎng)等10多項(xiàng)。）

編輯：無(wú)敵           責(zé)編：慕瑜           終審：趙梓希