作品五：范仲淹《岳陽(yáng)樓記》
　　岳陽(yáng)樓在湘北洞庭湖畔，矗立于岳陽(yáng)城西門(mén)，它是我國(guó)江南三大名樓之一。相傳此樓始為三國(guó)吳將魯肅訓(xùn)練水師的閱兵臺(tái)，唐開(kāi)元四年中書(shū)令張說(shuō)謫守岳州在此修樓，正式定名岳陽(yáng)樓。慶歷四年，滕子京謫守巴陵郡，于第二年重修，并請(qǐng)范仲淹撰《岳陽(yáng)樓記》一文，岳陽(yáng)樓從此名聲大振。
　　《岳陽(yáng)樓記》是我最?lèi)?ài)誦讀的名篇。
　　辛巳冬夜，妻兒已經(jīng)熟睡，窗外是嗚嗚的寒風(fēng)，寂靜中我在臥雪廬抄寫(xiě)《岳陽(yáng)樓記》，仿佛隨了范翁同觀(guān)那巴陵勝狀，筆隨心潮而起伏。范翁發(fā)“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的肺腑之聲，也是范翁對(duì)人生的無(wú)限感慨。這幅字是隨心隨意地抄寫(xiě)，沒(méi)有要表現(xiàn)什么的強(qiáng)烈想法。抄完后，我乘興在文之首尾用美術(shù)字做了裝飾，也只是想說(shuō)明這只不過(guò)是在抄書(shū)而已。
　  作品六：節(jié)錄散文舊作《我的臥雪廬》
　　這里抄錄的是我的散文舊作《我的臥雪廬》。
　　臥雪廬是我的書(shū)房，臥雪廬不大，只有九平方米�！拔以谂P雪廬住久了，就覺(jué)得臥雪廬不僅僅是這九平方米的小天地，大概從一開(kāi)始我就有這樣的感覺(jué)，只不過(guò)那時(shí)感覺(jué)還沒(méi)有發(fā)芽，還沒(méi)有長(zhǎng)出來(lái)。我學(xué)過(guò)中醫(yī)，知道什么是辯證思維，我不會(huì)將自己永遠(yuǎn)地囚在一個(gè)小天地而自我陶醉。臥雪廬不僅僅是一個(gè)實(shí)指，它也許是一個(gè)象征。許多年來(lái)我心里的臥雪廬一直飄落著大雪，它一次又一次將我漂白，澡雪了我的精神，也滋養(yǎng)了我的靈魂。”這就是我為自己營(yíng)造的臥雪廬。寫(xiě)這篇文章是辛巳大年初二在故鄉(xiāng)的老屋。文末我這樣寫(xiě)道：“今年春節(jié)雪下得很大，一如我心里多年飄落的那一場(chǎng)又一場(chǎng)大雪，我回到了故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)的雪原也一如我心里的雪原。我看不見(jiàn)雪原的盡頭，大地像一張宣紙，天空多像臥雪廬，我的感覺(jué)一下子得到了印證，我為自己的發(fā)現(xiàn)激動(dòng)不已。那天天不亮我就走出老屋，在茫茫雪原漫無(wú)目的地走著。雪在腳下，雪在空中，好大的臥雪廬��！我一直走到天黑，我是走在屬于自己的臥雪廬里。這一天害得我的父母妻兒在村口張望了我好多回，他們害怕我走失了，找不到回來(lái)的路。我想：我怎么能走失呢？我在心里的臥雪廬已走了許多年了，我熟悉這冰雪的世界，我知道回來(lái)的路�！迸P雪廬是我的精神棲息地，臥雪廬有我永遠(yuǎn)難解的情結(jié)。那一回我將這篇散文朗誦給振鋒、高亮等一幫文友的時(shí)候，我真的是激情洋溢了，感染得朋友們也為我高興了一下午。今值壬午歲首，天又陰沉沉地飄起了雪花，于臥雪廬抄錄這篇散文，我的心態(tài)很從容，面對(duì)人生，想得也更深遠(yuǎn)。
　　作品七：《格超品在》對(duì)聯(lián)
　　隔壁師范學(xué)院的三樹(shù)梅花開(kāi)了。郭老師打電話(huà)說(shuō)。
　　吃罷晚飯，我裹了衣服瑟縮著頭去了師院。
　　梅花迎著臘月的寒風(fēng)綻得悄然，最是教學(xué)樓西南角的那樹(shù)，梅枝扶疏，花黃似蠟，淡淡的清香在脈脈流動(dòng)，是淡淡，正因?yàn)榈�淡，才更怡人心神。我和郭老師站在梅�?shù)底下，說(shuō)著有關(guān)梅花的話(huà)，這時(shí)一輪滿(mǎn)月正從東邊的樓群間升起，月光照著寒梅，梅影婆娑了一地。
　　我是帶著賞梅后的好心情回家寫(xiě)這副對(duì)聯(lián)的�！案癯�梅以上，品在竹之間”，這樣的好句子得有這樣的好心情，這樣才能進(jìn)入到一種境界里去。筆里含了墨，也含了水，其時(shí)我在寫(xiě)字又不像是在寫(xiě)字，似乎落筆很重，又似乎揮運(yùn)很是輕盈。上聯(lián)的“格”力量盡量?jī)?nèi)斂；隨后一路凌空入紙，如羚羊掛角，難覓蹤跡；寫(xiě)到“上”時(shí)筆墨已竭，收筆速度也相應(yīng)放緩，正好使上聯(lián)穩(wěn)穩(wěn)收住。下聯(lián)“品”的三口我試圖在同中求異，“在”讓其率意而澀行；“竹”更像竹的枝葉；“之間”二字行筆忽然加快，不經(jīng)意中有了一些蒼茫變化。落款只署了名字，這是尋求一種疏淡與簡(jiǎn)潔，梅竹的意境需要的就是疏淡與簡(jiǎn)潔。
　　作品八：岑參詩(shī)句
　　岑參的詩(shī)句“華林散清月，寒水淡無(wú)波”像是一幅工筆畫(huà)。月是清月，涼秋的月才清。月光從華林篩下來(lái)，水一般瀉了一地。寒水也說(shuō)明季節(jié)轉(zhuǎn)深，水不涌流，也不起波，靜得如一面玻璃鏡子。
　　當(dāng)這樣的畫(huà)面出現(xiàn)在我面前時(shí)，我的心緒也一樣歸于平靜。時(shí)間是壬午正月初八，夜深人靜，獨(dú)坐在臥雪廬，做伴的只有燈光，燈光不說(shuō)話(huà)，一切只有靜默。我想將這句子寫(xiě)成一個(gè)斗方，紙就用白的生宣，這樣才切合清月與寒水。不刻意，少安排，行筆非常之緩慢，為的是讓墨充分地留��；斂去鋒芒，不事張揚(yáng)，那樣才能顯出靜穆之氣。在行草書(shū)創(chuàng)作中，我很樂(lè)意走極端，要么靜如止水，要么疾風(fēng)暴雨，只有這樣，才能在靜與動(dòng)的兩極出現(xiàn)一個(gè)寬闊的地帶，藝術(shù)才會(huì)有張力。
　　我想留住華林中的清月，還有那無(wú)波的一潭寒水。

編輯：龐阿倩